從蒙太奇剪輯淺析電影情感的構(gòu)建

闕嘉苗?。ê泵佬g(shù)學院　430000）

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從蒙太奇剪輯淺析電影情感的構(gòu)建

闕嘉苗（湖北美術(shù)學院430000）

摘要：剪輯是電影的語法之一，蒙太奇藝術(shù)是剪輯藝術(shù)最基礎(chǔ)和重要的一部分，二者相輔相成，通過蒙太奇豐富多樣敘事方法，共同傳遞思想和表達情感，是電影不可或缺的一部分。

關(guān)鍵詞：剪輯；蒙太奇；情感

剪輯對于影視作品來說就是一次再創(chuàng)造，按照故事要求將前期的拍攝素材以最佳的形式經(jīng)行銜接重組，傳達出導演的需求和意圖。電影剪輯經(jīng)過時間的錘煉，從早期的簡單重組發(fā)展到現(xiàn)在的剪輯藝術(shù)，已成為電影不可缺少的一部分。

蒙太奇是法語“Montage”的譯音，是法語建筑學上的一個術(shù)語，意為構(gòu)成和裝配，后被借用過來，引申用在影視學中就是剪輯與組合，表示鏡頭的組接。在一部影視作品中蒙太奇剪輯是貫穿始終的。蒙太奇是剪輯的基礎(chǔ)，也是是剪輯的提煉和升華，二者相輔相成，通過蒙太奇的剪輯藝術(shù)化的處理影片。產(chǎn)生新的敘事結(jié)構(gòu)，傳遞更深沉的情感和內(nèi)涵，產(chǎn)生非凡的體驗。蒙太奇按照敘事方式和情感傳達分為很多種類型，都秉持各自的敘事表意的特點構(gòu)建著電影的情感世界。具體分敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇兩種，前一種是敘事的手段，后者主要是以修辭表意為目的。

一、敘事蒙太奇

這是影片中最常用的敘事方法，通過對故事發(fā)展的時間、因果關(guān)系分切租接鏡頭，從而引導觀眾，具體包含以下幾種技巧。

平行蒙太奇，利用兩條及以上的情節(jié)線索平行交叉敘述，可以在相同或不同的時空經(jīng)行，最終統(tǒng)一在完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)里，相互烘托，易于產(chǎn)生對比、呼吁，共同抒發(fā)和傳遞情感。比如電影《通天塔》就是以四條線索進行平行蒙太奇的敘述，不同國度的人所發(fā)生的一些列故事相互穿插，幾條線索平行敘述看似無關(guān)卻共同展示出了種族和文化之間的隔閡和不信任，抨擊了人性的無知和冷漠，呼吁更多的理解和寬容。

交叉蒙太奇，不同于平行蒙太奇的平行各自敘述，而是將同一時間不同空間發(fā)生的兩條或多條線索交叉剪輯，線索預先所之間往往相互影響、互為因果，最后匯聚在一起而產(chǎn)生特殊的敘事效果。這種蒙太奇的剪輯會給觀眾留下懸念，形成緊張的分為，加強相互之間的矛盾和沖突，產(chǎn)生特殊的情感渲染的效果?！秲蓷U大煙槍》《瘋狂的石頭》都是采用這種敘事方法，多條線索相互影響，頻繁交叉敘述，產(chǎn)生強烈的戲劇效果，構(gòu)建了一出無巧不成書的黑色喜劇，大人物和小人物之間的哀樂辛酸讓觀眾在開心之余產(chǎn)生對人性的思考，別有一番韻味。

顛倒蒙太奇，類似于文學里的插敘、倒敘的手法，打亂故事的發(fā)展時間順序交錯敘述表達情感，但依然擁有完整時空邏輯關(guān)系。如第81屆奧斯卡獲獎短片《回憶積木小屋》以老爺爺?shù)男雄櫈榫€索，通過他不斷的潛入水底的舊房子，閃回倒敘曾經(jīng)的舊時光，表達出老人對逝去家人的思念和對回憶的緬懷。

連續(xù)蒙太奇，與平行和交叉蒙太奇多小線索敘述的方式不同，而是沿著一條線索有節(jié)奏的連續(xù)敘述，可以跨越時空，自然流暢。如今敏的動畫電影《千年女優(yōu)》在描述千代子回憶過去的經(jīng)歷時就用了連續(xù)蒙太奇，將她演過的幾部電影情節(jié)連續(xù)敘述，精簡了時空關(guān)系，同時這種富有動感的鏡頭也與故事主題相呼應(yīng)，讓我們感受到女主對愛情執(zhí)著的向往和追求。

積累蒙太奇，類似于文學中排比，是把一系列具有共同性質(zhì)、表達同一內(nèi)容的鏡頭拼接疊加敘述，從而強調(diào)情節(jié)、渲染情感。馬致遠《天凈沙?秋思》的詩詞“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”這就是典型將若干個情節(jié)排比，抒發(fā)了一個飄零天涯的游子思鄉(xiāng)的凄苦愁楚之情。在金敏的《盜夢偵探》中有一段描寫警察遇到一個棘手的案件后心理開始出現(xiàn)了偏差和問題，它在車上感到不適時，有一連串的街上人物的積累式蒙太奇鏡頭，配上嘈雜的講話聲，將警察的心理矛盾和扭曲渲染到極致。

復現(xiàn)式蒙太奇，就是重復出現(xiàn)同一個場景，前后呼應(yīng)，強調(diào)主題。電影《羅拉快跑》里多次出現(xiàn)時鐘的標志，整部影片中女主羅拉就一直在有限的20分鐘時間里循環(huán)奔跑，時間的緊促就和影片的節(jié)奏一樣，讓人目不暇接，時鐘的不斷出現(xiàn)強調(diào)表現(xiàn)出羅拉在與時間賽跑，為自己的命運而奔跑，同時凸顯出了女主為愛而堅持不懈。

二、表現(xiàn)蒙太奇

通過鏡頭之間內(nèi)容或形式上的對和相互呼應(yīng)，產(chǎn)生單個鏡頭所不具有的豐富含義，以表達和渲染某種思想情緒和情感。

抒情蒙太奇，在連貫敘述故事的同時還有對情感意境的渲染，一般是通過插入與劇情無直接關(guān)系的空鏡頭恰噠的抒發(fā)作者和劇中人物的情感。以唯美絢麗畫面風格聞名的《秒速5厘米》就是使用抒情蒙太奇進行敘事的典范。其中大部分故事情節(jié)都是以通過精致唯美的空鏡頭配以畫外音敘述故事，烘托出一段青澀而美好的感情。

心理蒙太奇，通過鏡頭的租借自然流暢的表現(xiàn)人物的夢境、回憶、思考等精神活動，是表現(xiàn)人物心理的重要手法。就像是文學散的片段，穿插敘述形散而心不散，虛實結(jié)合，讓觀眾跟隨主角的心理活動穿梭于影片之中。動畫電影《未麻的部屋》多次出現(xiàn)女主未麻的幻想畫面，分不清真實生活與夢境，這種幻想就是為未麻扭曲心理的真實寫照。

對比蒙太奇，類似于文學中的對比修辭手法，通過對比不同的內(nèi)容（如生與死、苦與可、樂等）和形式（如顏色冷暖、動與靜等），表達做做的情感和思想。楊德昌的電影《一一》這部影片前面170分鐘敘述的很平淡，直到最后一分鐘，最小的兒子洋洋在奶奶的葬禮上說“我覺得我也老了”，瞬間情緒達到了頂點。真的很佩服導演楊德昌高超情緒調(diào)度和敘事功底，把每個戲劇化的沖突都化解成生活里的一部分，客觀的減少了觀眾的情緒，而讓我們從客觀的旁觀者去觀看這個家庭周遭所發(fā)生的一切。在影片中有格片段講述這個家庭里的爸爸和初戀情人在日本約會的同時，女兒在家與初戀男友約會，相交到一個過馬路的場面，讓大家都誤以為他們要相遇而發(fā)生沖突，但正是這種巧妙的對比蒙太奇的安排，平淡的講述了這兩段都沒有結(jié)果的愛情。同時兩對戀人的年紀和關(guān)系形成對比，正如爸爸講述的一樣，地點不一樣了，時間不一樣了，年紀也不一樣了。

不同的蒙太奇剪輯會給影片注入新的活力和生命，將真實的時空變成藝術(shù)的時空，從而構(gòu)建出風格各異的情感世界，蒙太奇剪輯推動了電影敘事的發(fā)展，但是也不能過分夸大它的功能，也始終只是影視作品的核心組成部分，要完成一部好的優(yōu)秀的影視作品需要考慮到方方面面、形形色色的事情；同時蒙太奇也呈現(xiàn)多種敘述方式，一部好的影視作品不會只局限于其中某一種，往往會涉及多種蒙太奇的表述方式，讓蒙太奇剪輯服務(wù)于創(chuàng)作出更完整優(yōu)秀的影片為目的，才能更好地利用和發(fā)揮出蒙太奇真正價值。

參考文獻：

[1][法]巴贊著.電影是什么[M].文化藝術(shù)出版社，2008.11.1.

[2]孫立著.動畫視聽語言[M].京華出版社，2010.11.

闕嘉苗，湖北美術(shù)學院2013級研究生，動畫系，研究方向：動畫藝術(shù)研究。

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