英國畫家格爾丁水彩風(fēng)景畫藝術(shù)特點(diǎn)及影響

潘烏力吉?。▋?nèi)蒙古師范大學(xué)　011500）

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英國畫家格爾丁水彩風(fēng)景畫藝術(shù)特點(diǎn)及影響

潘烏力吉（內(nèi)蒙古師范大學(xué)011500）

摘要：格爾丁全名托馬斯?格爾?。?775—1802），僅僅27歲就離開了他的藝術(shù)生涯，但他的貢獻(xiàn)和影響力是不可抹滅的。他對(duì)水彩風(fēng)景畫的發(fā)展意義更是起到很大的作用。雖然格爾丁英年早逝，但是他對(duì)水彩風(fēng)景畫的影響是不可估量的。他的水彩畫整體特點(diǎn)以風(fēng)格渾厚，技法熟練多變，情致沉靜和肅穆的特點(diǎn)著稱，在風(fēng)景和建筑題材畫上，他對(duì)形象和光線的大膽處理都是可以看出來的。對(duì)景色的總體特征把握上，他很快就能捕捉到，毫不遲疑地用真實(shí)和恰當(dāng)?shù)母爬芰肀磉_(dá)他對(duì)景物的印象，但是還不會(huì)減損原來景色的新鮮感。對(duì)于他技法的嫻熟有人稱他的畫筆是“劍術(shù)”，可見格爾丁的技法和筆法可以說是達(dá)到了一種爐火純青地步。

關(guān)鍵詞：水彩風(fēng)景畫；建筑；技法；色彩；風(fēng)格

18世紀(jì)中期至19世紀(jì)中期，英國繪畫尤其是水彩畫藝術(shù)蓬勃發(fā)展。此時(shí)英國藝術(shù)的興起體現(xiàn)著處在城市文化上升時(shí)期的英國社會(huì)生活的諸多新情趣。提體現(xiàn)城市中產(chǎn)階級(jí)以上市民的生活品位和審美情感，折射工業(yè)社會(huì)的生活場景和生活節(jié)奏的漸次變遷；它體現(xiàn)出某種“大眾化”的特征，體現(xiàn)出比古典“學(xué)院藝術(shù)”更多的親和力，它又兼具英國視覺藝術(shù)重視文學(xué)性描述的浪漫傳統(tǒng)，在美術(shù)史上具有特殊歷史地位，其影響也逐漸遍及歐洲其他各國及美洲。在美術(shù)史上，格爾丁把地形畫，考古記錄畫和風(fēng)景畫融為一體。善于從自然景色中尋找詩意，關(guān)于在風(fēng)景中添加氣氛的效果，以及其他方面的成就和才能，從而對(duì)現(xiàn)代水彩風(fēng)景畫起了巨大和重要的啟示作用。

18世紀(jì)中期的英國工業(yè)革命的開始到十九世紀(jì)是英國風(fēng)景水彩畫的蓬勃發(fā)展和繁榮興起的時(shí)期。新的時(shí)代將造就出新的藝術(shù)家，他們批判過去的懷古傾向；否定了懷古主義的冷靜處事狀態(tài)；注重生活中的情感要素，繼而產(chǎn)生了新的藝術(shù)思潮，那就是抒情主義。抒情主義確立了對(duì)自然的敏感和熱情的重要地位，它仰慕大自然和留戀田園鄉(xiāng)居生活的感情密切聯(lián)系在一起的情感。在抒情主義畫家的作品中，大自然和人的感情相融相交，達(dá)到一種借景抒情，以情寫景的美好境界。從此水彩畫的發(fā)展走上了一條獨(dú)立發(fā)展的道路。

格爾丁在這個(gè)時(shí)期使水彩風(fēng)景畫有了很大的突破，他是這個(gè)階段表現(xiàn)活躍和卓有成就的水彩畫家代表之一。格爾丁全名托馬斯?格爾?。?775—1802），他是論斂手藝的孩子，父親是一位制刷匠。他僅僅27歲就離開了他的藝術(shù)生涯，但他的貢獻(xiàn)和影響力是不可抹滅的。他對(duì)水彩風(fēng)景畫的發(fā)展意義更是起到很大的作用。

他在早期的水彩畫上基本按照他受過的嚴(yán)格訓(xùn)練來畫輪廓的，但是在用線條上更加自由地表現(xiàn)畫面的氣氛。在這基礎(chǔ)上我們便能看出格爾丁并不滿足于地市建筑物和倫敦四周的鄉(xiāng)村和一些范圍狹窄、景物刻板的畫題，他需要畫視野寬廣、內(nèi)容復(fù)雜的景色。雖然畫建筑景物仍然是格爾丁的主要任務(wù)，對(duì)遺跡周圍的風(fēng)景卻也是很感興趣的，他經(jīng)常把古代建筑物畫在宏偉壯麗、連綿不絕的群山之間。他巧妙地突出交叉對(duì)角線，使畫面產(chǎn)生空間感以及一覽無余的遠(yuǎn)景效果。如果他只想畫建筑物，而不畫陪襯景色，他便在附近的地方取景，畫上一座高聳入云、分外龐大的石造大廈，占據(jù)整個(gè)畫面。這一技巧肯定是借鑒了托馬斯莫爾頓的作品；不同的是：格爾丁著重表現(xiàn)粗糙的石造建筑物上了，逼真的苔蘚以及傾圮的屋頂和墻垣。他能十分生動(dòng)地表現(xiàn)出建筑物的天然特色——并不是直觀的建筑風(fēng)格，而是建筑物的內(nèi)在的歷史、構(gòu)造和用途。

格爾丁在約1796年的時(shí)候才有了很大的發(fā)展，在他游歷過約克郡、英格蘭和杜勒姆低地時(shí)畫出了他有別于之前不一般的畫，這種水彩風(fēng)景畫促使了他業(yè)已高超的畫技得到了充分的發(fā)揮。格爾丁賦予了畫面無限的詩情畫意。這些作品大致上采用了直接在紙上作畫的方法。曾有英國水彩畫史學(xué)家專門對(duì)格爾丁的畫作過描述：格爾丁的畫法，與至今為止的油畫創(chuàng)作方法是一樣的，也就是說，在畫紙上留出要畫物體的空白，涂上底色，再將物體的投影部分用相應(yīng)的色彩涂暗?！悄切┙艹龅乃囆g(shù)家創(chuàng)造的新方法，為水彩畫在繪畫領(lǐng)域里獲得了一席之地。在之后格爾丁繪制的風(fēng)景速寫，描繪了沼澤區(qū)域的陰影和陽光，展示出了絕佳的效果，其中包含著渾厚的力量，在這點(diǎn)上可以說是前無古人的。

格爾丁在水彩風(fēng)景畫上對(duì)空間距離的處理具有不一般的非凡能力，畫面不落俗套的樸素、宏大且簡約的風(fēng)格獨(dú)具一格。1799年，格爾丁成為“速寫俱樂部”的組織者和發(fā)起人。他對(duì)藝術(shù)的追求表現(xiàn)的十分熱愛和積極，正是如此努力和鉆研的藝術(shù)決心，他在水彩風(fēng)景畫的改變和變革上的影響對(duì)之后的水彩風(fēng)景畫發(fā)展是有突出貢獻(xiàn)的。

雖然格爾丁英年早逝，但是他對(duì)水彩風(fēng)景畫的影響是不可估量的。他的水彩畫整體特點(diǎn)以風(fēng)格渾厚，技法熟練多變，情致沉靜和肅穆的特點(diǎn)著稱，在風(fēng)景和建筑題材畫上，他對(duì)形象和光線的大膽處理都是可以看出來的。對(duì)景色的總體特征把握上，他很快就能捕捉到，毫不遲疑地用真實(shí)和恰當(dāng)?shù)母爬芰肀磉_(dá)他對(duì)景物的印象，但是還不會(huì)減損原來景色的新鮮感。對(duì)于他技法的嫻熟有人稱他的畫筆是“劍術(shù)”，可見格爾丁的技法和筆法可以說是達(dá)到了一種爐火純青地步。

隨著年歲的增長，格爾丁的華麗風(fēng)格就越來越表現(xiàn)于樸實(shí)，他開始用較為干枯的筆俄國，拋棄了他一貫喜歡用的深綠色和棕色，用干澀的深紅色和灰褐色；他后期的作品有時(shí)帶有畫筆的線紋，這樣產(chǎn)生了一種斷續(xù)的光照效果，這是他更為成熟典型的畫風(fēng)風(fēng)格。這也標(biāo)志著水彩風(fēng)景畫的技術(shù)改革慢慢趨于成熟，這樣的革新給19世紀(jì)的水彩畫起了很大的影響，也將水彩畫遠(yuǎn)遠(yuǎn)的帶出了地形畫的范疇。從此水彩畫走上了一個(gè)成熟的道路。

格爾丁所表現(xiàn)的才華得到了當(dāng)時(shí)批判家的肯定和贊賞。羅斯金在《現(xiàn)代畫家》中提起格爾丁曾這樣說過：“他像大自然的本身一樣使我感動(dòng)；我深信透納在早時(shí)代的時(shí)候從格爾丁那里得到的教益和友誼，比自己的天才更起作用”。同樣與他同窗工作的透納也曾說過：“如果格爾丁還活著，我將挨餓?！笨墒歉駹柖∫幌騾挓┊?dāng)時(shí)的“上流社會(huì)”，因而生前難免受到冷淡，因而也沒有得到應(yīng)該有的國際聲譽(yù)。

通過對(duì)英國這位偉大的水彩風(fēng)景畫的藝術(shù)特點(diǎn)分析，他給后人帶來的影響是非常有價(jià)值和參考意義的。歸結(jié)言之，格爾丁在藝術(shù)史上的特殊貢獻(xiàn)，首先是奠定了和鞏固了水彩畫的藝術(shù)界的地位作出了卓越的貢獻(xiàn)。在他有限的生命當(dāng)中，繪畫藝術(shù)是他一生所追求和從未停止過的事業(yè)，他的精神將傳達(dá)給每一個(gè)搞藝術(shù)人的心靈上，并激勵(lì)我們不斷努力創(chuàng)新研究和一定要執(zhí)著于自己所選的事業(yè)上。

參考文獻(xiàn)：

[1]約翰?羅斯金.《現(xiàn)代畫家》.廣西師范大學(xué)出版社，2005.

[2]安德魯?威爾頓著，李正中，姚暨榮譯.《英國水彩畫》.中國文聯(lián)，1988.

[3]劉汝醴，劉明毅編著.《英國水彩畫簡史》.上海人民美術(shù)出版，1985.

潘烏力吉，碩士研究生，單位：內(nèi)蒙古師范大學(xué)；研究方向：水彩畫藝術(shù)研究。

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