凝滯的動(dòng)感
——論加山又造的藝術(shù)風(fēng)格

丁威德（西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院730070）

凝滯的動(dòng)感
——論加山又造的藝術(shù)風(fēng)格

丁威德（西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院730070）

加山又造的筆下出現(xiàn)了很多匪夷所思的畫面，他與別人的作畫風(fēng)格不同,他的繪畫才氣與藝術(shù)氣息浸潤著藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域。與自然的親切結(jié)合、一切性格情緒都體現(xiàn)在他的創(chuàng)作之中，不得不說，他是藝術(shù)領(lǐng)域的“又造”加山。

藝術(shù)風(fēng)格；創(chuàng)作；畫面；裝飾感

在上個(gè)世紀(jì)80年代，在中國美術(shù)館隆重舉辦了日本“東京展”，在展廳中一幅黑色屏障畫以躍動(dòng)的韻律和強(qiáng)烈的現(xiàn)代裝飾感深深地打動(dòng)了中國觀眾，畫面中以一種完全不同的方法去作畫，亦如中國詩壇的李賀和畫界中的八大怪才，畫家以一種完全的自我率性去創(chuàng)作，其根本目的是要與別的畫家拉開對(duì)繪畫理解的距離，創(chuàng)立出自家獨(dú)有的個(gè)人風(fēng)格，這一巨作的創(chuàng)作者是我國美術(shù)界早已知曉的日本著名畫家——加山又造。

加山又造，日本畫家、版畫家。1927年出生于京都府，幼年隨父學(xué)畫，在少年時(shí)代，加山又造就酷愛繪畫，并展露出超人的繪畫天賦，祖父田邊玉田是繼承了京都狩獵畫風(fēng)的畫家，加山又造的繪畫就是在這樣的生活環(huán)境中培養(yǎng)起來的。1940年，加山又造在京都市美術(shù)工藝學(xué)校繪畫科學(xué)習(xí)繪畫，他在這里打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫基礎(chǔ)，為以后的繪畫鋪了很好的路，1944年春季，他考入東京藝術(shù)大學(xué)。從學(xué)校提倡的“大膽想象的自由的日本畫創(chuàng)作”精神中汲取了繪畫真諦，學(xué)校里充滿了濃厚的藝術(shù)氛圍，這對(duì)加山又造在藝術(shù)的道路上是個(gè)強(qiáng)有力的發(fā)展?jié)摿?。日本是個(gè)工藝美術(shù)大國，那段時(shí)間對(duì)繪畫學(xué)習(xí)培養(yǎng)了他細(xì)心精致的繪畫性格，也賦予了他對(duì)各種工藝技巧的熱愛。但他并沒有囿于做一位工匠，而是把學(xué)到的藝術(shù)方面的知識(shí)引入了工藝，又把工藝的技巧引入了藝術(shù)領(lǐng)域。他求學(xué)的時(shí)候打過工、為美軍俱樂部畫過海報(bào)、設(shè)計(jì)過霓虹燈、裝飾過玻璃窗、制作過廣告氣球，他經(jīng)歷了社會(huì)底層美工的艱辛，但也鑄造了一顆強(qiáng)大的心，并掌握了多種工藝的技巧。

他的作品范圍涉及到∶傳統(tǒng)的繪畫、動(dòng)物主題的實(shí)驗(yàn)畫、裝飾藝術(shù)的屏風(fēng)繪、有著恐懼感的風(fēng)景畫、大膽裸體畫，還有后期的銅版畫、石版畫，展示出了繪畫的變革的藝術(shù)精神和藝術(shù)靈感。

《海市蜃樓》是加山又造的畢業(yè)創(chuàng)作，畢業(yè)后，他認(rèn)山本丘人為師，參加了日本畫新團(tuán)體“創(chuàng)造美術(shù)”的藝術(shù)活動(dòng)，在1950年的的創(chuàng)造美術(shù)的展覽會(huì)上，作品《動(dòng)物園》首次入選獲了研究會(huì)獎(jiǎng)，贏得了日本美術(shù)界的很大反響。在他以后的三十年里，他在日本國內(nèi)或國際上的美術(shù)展中展出了大量的藝術(shù)作品，充分展示了他在繪畫領(lǐng)域的藝術(shù)才能，他的作品多次獲得日本美術(shù)界的大獎(jiǎng)，先后被推選為新制作協(xié)會(huì)會(huì)員會(huì)友。1966年他擔(dān)任日本多摩美術(shù)大學(xué)繪畫科教授，1974年加入日本畫新團(tuán)體——“創(chuàng)畫會(huì)”。加山又造積極的活躍在日本畫壇中，他一直思索著日本藝術(shù)與日本文化的今天與未來，一直為藝術(shù)奉獻(xiàn)著自己的力量。

1948年十三名創(chuàng)造力極強(qiáng)的日本畫家打起了“創(chuàng)造美術(shù)”的旗幟，于是同年九月舉辦了“創(chuàng)造美術(shù)”的展出，這就是現(xiàn)代日本畫的開端，加山又造正是在這一時(shí)期走向日本繪畫領(lǐng)域的，他的藝術(shù)風(fēng)格也得到了廣大民眾的喜歡，在1950年他的藝術(shù)作品《動(dòng)物園》在“創(chuàng)造美術(shù)”春季展覽上入選并獲獎(jiǎng)。他的代表作有《月下斑馬》《奔》《冬》《狼》，這些作品代表了他早期藝術(shù)風(fēng)格，成功的確立了他成為新日本畫革新者的繪畫地位，因此，他的藝術(shù)創(chuàng)作受到廣泛的關(guān)注。

1975年以后，創(chuàng)作了大量的裸婦圖，代表作有《白幕》《橫躺的裸婦》《臥著的裸婦》《躺著的裸女》等，這些作品都顯示了他高度的造型概括能力?！逗谏木W(wǎng)》是一幅版畫作品，刻畫一位身披黑紗的裸女坐在房間內(nèi)，裸體的用線極其準(zhǔn)確且精到，可稱天衣無縫，淡淡的肉色富有美感，裸女的目光深邃，乳房豐滿，富有性感。畫家還精細(xì)的刻畫了身體上黑紗和壁毯的花紋，一絲不茍。繁縟厚重的圖案更襯托出肉體的冰清玉潔。以深厚的富有裝飾性的圖案功底，使他筆下的每一個(gè)裸婦既具有古典美，又具有現(xiàn)代美感感，以至有別于日本任何一個(gè)裸女畫家。

他的動(dòng)物畫吸收了米羅、盧梭、達(dá)利的表現(xiàn)風(fēng)格，吸收了日本畫傳統(tǒng)的樣式和裝飾性使畫面融為一體，形成了獨(dú)特的力感與動(dòng)感。作品《悲傷鹿》是加山又造在他現(xiàn)實(shí)生活中的映射，這也反映了日本戰(zhàn)后生活的苦難和不幸。他的作品以獨(dú)特的大色塊構(gòu)成強(qiáng)烈的形式感和空間感。在他的代表作《月下斑馬》的作品中，他大膽的采用了時(shí)間表現(xiàn)法，用兩個(gè)馬頭和馬的多條腿來表現(xiàn)斑馬連續(xù)的飲水動(dòng)作，富有創(chuàng)意。

加山又造以日本各地的山川大海為題，創(chuàng)作了大量的風(fēng)景版畫杰作，于1957年，加山又造創(chuàng)作了《冬》，獲得了極大的轟動(dòng)，在畫中與人物互感，在對(duì)人們的沖擊力之大是可想而知的，就在這個(gè)階段他改變了自己的繪畫風(fēng)格，開始走裝飾繪畫的道路，熱心探索自己裝飾畫風(fēng)格的方向。1958年加山又造向藝術(shù)家縣治朗學(xué)習(xí)了貼金的繪畫技法，在七年后創(chuàng)出了《夏冬山水》，從這以后加山又造筆下的《雪月花》《華扇屏風(fēng)》《千羽鶴》等作品都是畫家用貼金技法所取得的繪畫成就，表現(xiàn)出了優(yōu)雅、深沉的情感。

加山又造在1978年的回顧展中展出了幾副著名的水墨畫作品，對(duì)于《月光波濤》這幅屏障畫，加山又造希望能在這副繪畫中表現(xiàn)出無聲的聲響、凝滯的動(dòng)感、空間的寂靜、遼闊的深沉。為了尋求畫面中具有自然的感覺，他在作品中使用了滴入法，與此同時(shí)還借用了噴霧器所產(chǎn)生的迷幻的效果。這些豐富的繪畫技巧和大膽創(chuàng)新的繪畫方式使得他的水墨畫充滿了現(xiàn)代裝飾感和藝術(shù)感。

加山又造不斷創(chuàng)新的精神推動(dòng)了現(xiàn)代日本畫的進(jìn)步，他的繪畫作品具于纖細(xì)的感性的藝術(shù)魅力和堅(jiān)韌的造型美，開拓了戰(zhàn)后日本畫的新領(lǐng)域，又以他對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著和新穎的創(chuàng)作風(fēng)格活躍在廣闊的藝術(shù)領(lǐng)域，為日本現(xiàn)代畫的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。

[1]加山又造.《加山又造全集》.學(xué)研社，1990.

[2]安念念，吳長(zhǎng)江. 日本畫家加山又造[J].世界美術(shù)，1982.

[3]張自啟.生命的律動(dòng)—記日本著名畫家加山又造先生的藝術(shù)道路[J].文史雜志，1991.