民國時(shí)期的書籍裝幀與設(shè)計(jì)

王夢竹 （合肥工業(yè)大學(xué) 230000）

民國時(shí)期的書籍裝幀與設(shè)計(jì)

王夢竹 （合肥工業(yè)大學(xué) 230000）

民國時(shí)期的書籍變革在我國的歷史上起到了非常重要的承前啟后作用，是我國現(xiàn)代書籍的重要開端。本文從“書籍裝幀”到“書籍設(shè)計(jì)”層次的遞進(jìn)，針對當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，從多個(gè)角度進(jìn)行分析民國時(shí)期的書籍。

書籍裝幀；書籍設(shè)計(jì)；民國時(shí)期；轉(zhuǎn)折點(diǎn)

從1912年到1949年這38年間的中國被稱為民國，這是一個(gè)連接了舊與新的特殊時(shí)期?；仡?912年以前的中國，那是很長的一段充滿著統(tǒng)治階級紙醉金迷而蕓蕓眾生食不果腹的矛盾時(shí)期。朱門酒肉臭，路有凍死骨。在這樣的背景下，總有各路人馬揭竿而起，為了生存而奮力抗?fàn)?。也有國門之外的西方國家虎視眈眈，為了各種利益而不斷挑釁。在這樣一個(gè)充滿著起義與鎮(zhèn)壓，侵略與妥協(xié)的背景下，新興科學(xué)技術(shù)與發(fā)明成果也隨之傳入了這日薄西山的民族。這些成果中就包括了西方的文化、藝術(shù)、審美，以及剛剛萌芽的現(xiàn)代設(shè)計(jì)，書籍裝幀設(shè)計(jì)就是現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的一種。

一、中國古代書籍的發(fā)展

中國書籍的起源要追溯到簡牘時(shí)代。寫上文字的竹簡與木牘以編連成冊的方式連結(jié)在一起，形成了最初的書籍，再到紙本時(shí)代的卷軸式書籍，這是古人對書籍的覺悟停留在最初階段的產(chǎn)物。即通過人工的方式，將承載大量文字信息的載體聯(lián)接起來，形成一個(gè)完整信息體。再到后來的經(jīng)折裝、旋風(fēng)裝、蝴蝶裝等裝訂方式，人們開始將紙張折疊并依次疊放，為了保護(hù)紙張不受損壞，在紙張的首頁與末頁外加上了一塊用于保護(hù)作用的書殼。這一階段，人們開始注意到了對書籍的保護(hù)需求。在線裝書出現(xiàn)時(shí)，書籍的流通已經(jīng)非常普遍了，大量的書籍被傳閱，書籍的識別就成為了一個(gè)很重要的問題，因此出現(xiàn)了用于標(biāo)注信息的書衣，在書衣的左上方貼上一塊長方形的淺色標(biāo)簽，用于書寫書的信息。書衣就是當(dāng)代書籍設(shè)計(jì)中封面的雛形。線裝裝訂集裝訂牢固、便于翻閱、信息易識別等優(yōu)點(diǎn)于一體，在中國的書籍裝幀史上沿用了很長時(shí)間。從簡冊到卷軸，從經(jīng)折裝到旋風(fēng)裝，從包背裝到線裝，中國的書籍在不斷的自我否定中得到發(fā)展。

二、民國時(shí)期書籍設(shè)計(jì)發(fā)展

如果說中國古代一千多年的書籍文化是處于書籍發(fā)展初級階段的“裝幀”時(shí)期，那么自20世紀(jì)初開始的民國時(shí)期的書籍就逐漸步入了“設(shè)計(jì)”的發(fā)展軌道。

中國的書籍設(shè)計(jì)在一千多年以來一直處于一種自給自足的狀態(tài)。到了民國時(shí)期，才開始受到外來的影響。

1.晚清時(shí)期的書籍

1840年鴉片戰(zhàn)爭，英國資產(chǎn)階級的堅(jiān)船利炮炸開了中國封閉的大門，中國淪為一個(gè)半殖民地半封建國家，大量外來文化、思想開始侵入。在書籍的發(fā)展方面，1879年，英國人在上海設(shè)立點(diǎn)石齋石印書局，采用奧地利人施納菲爾德發(fā)明的石印術(shù)刊印書籍，如《鏡花緣》《紅樓夢圖詠》《九尾龜》等。繼點(diǎn)石齋石印書局之后，同文書局、拜石山房書局和鴻文書局等石印書籍出版機(jī)構(gòu)也紛紛成立。這一時(shí)期的書籍裝幀特點(diǎn)基本上保留了晚清延續(xù)下來的傳統(tǒng)形式，采用線裝裝訂，書衣設(shè)計(jì)也是以簡單的單色書殼附上一塊淡色方形紙標(biāo)簽用于題寫書名。在內(nèi)文的排版上，也采用了傳統(tǒng)的從右至左的豎排版方式。

2.民國初年書籍的“東學(xué)西漸”

民國初年，統(tǒng)一政府帶來的民族經(jīng)濟(jì)的發(fā)展同時(shí)促進(jìn)了商業(yè)的繁榮，大量的商業(yè)廣告開始出現(xiàn)，帶動(dòng)了印刷技術(shù)的不斷精進(jìn)。這一時(shí)期，中國的文學(xué)界也正進(jìn)行著一場“文學(xué)革命”，文學(xué)作品內(nèi)容與形式大膽創(chuàng)新。由于洋務(wù)運(yùn)動(dòng)、維新變法的影響，“東學(xué)西漸”之風(fēng)在當(dāng)時(shí)的中國流傳開來，這一時(shí)期的書籍設(shè)計(jì)開始向效仿西方。書籍以平裝裝訂，封面從傳統(tǒng)的藍(lán)底白簽變?yōu)榱擞∷⒂懈魇綀D案的現(xiàn)代封面。這些圖案主要包括了一些傳統(tǒng)的手繪紋樣、受西方現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格影響的各式圖案、以及與當(dāng)時(shí)流行的月份廣告牌類似的美女肖像。書籍封面的設(shè)計(jì)開始從單一走向多元?！傍x鴦蝴蝶派”是盛行于民國初年的一個(gè)文學(xué)流派，以世俗小說為主，是當(dāng)時(shí)為大眾所接受的一種平民文學(xué)形式。以小說《恨海孤舟記》為例，封面采用了現(xiàn)代設(shè)計(jì)版式，有文字與圖案。文字部分有主有次錯(cuò)落有致，居于封面正中身著旗袍的時(shí)髦女郎成為該封面的主體圖案，與文字部分配合，使得封面頗具現(xiàn)代設(shè)計(jì)感。

3.北洋政府時(shí)期的書籍：混亂中的黃金時(shí)代

1912年-1928年的北洋政權(quán)，是中國在清朝滅亡后第一個(gè)被國際承認(rèn)的統(tǒng)一的中國政權(quán)。北洋政府幾大軍閥間的相互牽制，帶來了16年雖有戰(zhàn)亂，但卻相對穩(wěn)定的黃金時(shí)代。這一時(shí)期的民主氛圍為思想的自由帶來保障，新文化運(yùn)動(dòng)便是在這一時(shí)期發(fā)生。

新文化運(yùn)動(dòng)在道德、文學(xué)、哲學(xué)、藝術(shù)等各個(gè)方面都產(chǎn)生了很大的影響，在書籍設(shè)計(jì)方面也大大打破了之前的定勢，開創(chuàng)出了多種新的設(shè)計(jì)形式，并出現(xiàn)很多優(yōu)秀的書籍設(shè)計(jì)家。這一時(shí)期的紙張、印刷、版式、裝幀都有了新的革新。書籍設(shè)計(jì)的開本從之前的參差不齊變?yōu)橐?guī)則的32開本為主流，印刷則采用西方傳入的膠版印刷方式，封面設(shè)計(jì)也更加具有形式美，開始更多的融入現(xiàn)代藝術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的成分，更加注重字體設(shè)計(jì)的變化，版式的設(shè)計(jì)也更為講究。

4.南京政府時(shí)期的書籍設(shè)計(jì)

南京國民政府成立后，中國的社會向前蓬勃發(fā)展。在教育方面，注重發(fā)展高等教育，在人才、科研方面加大經(jīng)費(fèi)投入，為這一時(shí)期思想文化的發(fā)展培養(yǎng)了大量人才。各行各業(yè)的能人都加入了書籍設(shè)計(jì)的行列，其中有詩人、作家、畫家等，書籍設(shè)計(jì)出現(xiàn)了一片繁榮的局面。當(dāng)時(shí)比較著名的書籍設(shè)計(jì)家有魯迅、錢君匋、孫福熙、陶元慶等人。以魯迅的《墳》為例，這是1927年出版的32開的毛邊本。封面是由魯迅的好友陶元慶設(shè)計(jì)，采用了一些與題名相關(guān)的較為抽象的幾何形，讓人聯(lián)想到棺槨、墓碑、樹木等等，與書名相呼應(yīng)，又象征的恰到好處。再以魯迅主編并親自設(shè)計(jì)封面的雜志《文藝研究》為例，該書采用25開本，封面設(shè)計(jì)非常具有現(xiàn)代感。由魯迅先生親自設(shè)計(jì)的美術(shù)字體十分講究，圖案部分加入了現(xiàn)代透視原理和構(gòu)成主義的風(fēng)格要素。通過以上兩本書可以看出，這一時(shí)期的書籍設(shè)計(jì)樣式發(fā)展已經(jīng)十分繁多，風(fēng)格多變。

5.抗戰(zhàn)期間的書籍設(shè)計(jì)

八年的抗日戰(zhàn)爭使得國內(nèi)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展一度停滯，中國的文化也遭受到了空前浩劫。這一時(shí)期由于印刷、紙張條件的限制，書籍的出版也十分艱難，書籍的題材多是宣傳抗戰(zhàn)的內(nèi)容。由于物質(zhì)條件的匱乏，書籍的紙張與印刷工藝都有所下降，在有些抗戰(zhàn)區(qū)甚至出現(xiàn)了同一本書中用了幾種不同顏色的紙張。書籍的封面也從之前富有裝飾性演變?yōu)楹啙崱⒎€(wěn)重的風(fēng)格。這一時(shí)期為了應(yīng)對戰(zhàn)時(shí)需要，書籍設(shè)計(jì)進(jìn)入了一個(gè)特殊階段。在八年抗日戰(zhàn)爭與四年解放戰(zhàn)爭期間，由于受到政治、經(jīng)濟(jì)環(huán)境的限制，書籍裝幀設(shè)計(jì)具有明顯的政治色彩，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)服務(wù)于政治，因此摒除了過多裝飾性的形式美，這一時(shí)代的書籍也具有其獨(dú)特的時(shí)代風(fēng)格。

三、結(jié)語

民國時(shí)期的書籍設(shè)計(jì)是由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)折期，這一時(shí)期雖然跨度不長，但是政府更迭、社會動(dòng)蕩，原有的屏障體系被打破，其他國家的新事物大量涌入，在各種文化思想的不斷碰撞中，民國書籍設(shè)計(jì)也經(jīng)歷了新舊交替的巨大變化，開始由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變。這一時(shí)期書籍所提供的視覺文化符號不僅給人們認(rèn)識和理解文本帶來幫助，同時(shí)也對時(shí)代的發(fā)展產(chǎn)生了潛移默化的影響。