明代蘇式家具淺談

馬俊嫻 （山東藝術(shù)學(xué)院 250014）

明代蘇式家具淺談

馬俊嫻 （山東藝術(shù)學(xué)院 250014）

明代家具在家具史中享有重要地位，其中蘇作家具更以其獨(dú)樹(shù)一幟的形態(tài)特征聞名遐邇，在明式家具中，不再單一的使用傳統(tǒng)漆木家具制作方式而是更加注重木材本身的紋理及特性，并將細(xì)木工藝發(fā)揮到一個(gè)新的高度。明式家具的發(fā)源地被認(rèn)為是江南地區(qū)，早期江南地區(qū)的家具材料一般選用當(dāng)?shù)貦文?，明中葉以后開(kāi)始選用名貴硬木作為家具原料，同時(shí)文人的積極參與使家具更具時(shí)代特點(diǎn)，正因如此，明代成為中國(guó)家具史上的巔峰時(shí)期。清前期，明式家具的生產(chǎn)在全國(guó)早已普及，而江蘇地區(qū)將家具的結(jié)構(gòu)形態(tài)融入了當(dāng)?shù)鬲?dú)特的文化風(fēng)情與生活方式，具有鮮明的地域特征，因此也被稱(chēng)為“蘇作”，蘇式家具體現(xiàn)了明代時(shí)期高超的家具制作水平，我們今天欣賞到的很多優(yōu)秀明式作品，很多都是源自蘇州地區(qū)，蘇式家具已成為我國(guó)傳統(tǒng)文化的重要遺產(chǎn)，同時(shí)也是家具史中不可忽視的重要組成部分。

明代；蘇作；木材；工藝；座椅

一、蘇式家具產(chǎn)生的背景條件

位于長(zhǎng)江中下游以南的江南地區(qū)，是一個(gè)風(fēng)景秀麗，氣候宜人，美麗富饒的世外桃源，它之所以能稱(chēng)為蘇式家具的發(fā)源地與其長(zhǎng)期繁榮的經(jīng)濟(jì)有著密不可分的關(guān)系，隋唐時(shí)期農(nóng)耕技術(shù)不斷提高，北宋時(shí)期農(nóng)業(yè)生產(chǎn)快速發(fā)展，同時(shí)商業(yè)貿(mào)易逐步興起，此時(shí)江南地區(qū)經(jīng)濟(jì)的重要性開(kāi)始展現(xiàn)，南宋時(shí)期政治南移進(jìn)一步加快了江南地區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，同時(shí)改變了原有經(jīng)濟(jì)布局，經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展使人們生活水平迅速提升，社會(huì)一片繁榮景象。

明清時(shí)期，經(jīng)濟(jì)發(fā)展活躍，通過(guò)與周邊地區(qū)的經(jīng)濟(jì)往來(lái)，促進(jìn)了周邊貿(mào)易發(fā)展，實(shí)現(xiàn)了共同繁榮，明中葉，蘇州的經(jīng)濟(jì)水平已具有重要地位。同時(shí)，伴隨著傳統(tǒng)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型，人們的思想觀念開(kāi)始發(fā)生巨大改變，經(jīng)濟(jì)的富裕促進(jìn)了文化的發(fā)展，此時(shí)家具也在時(shí)代的大潮流中涌現(xiàn)出來(lái)。隨著經(jīng)濟(jì)和貿(mào)易的進(jìn)一步發(fā)展，人們開(kāi)始追求享樂(lè)，傳統(tǒng)的生活習(xí)俗被打破，奢靡之風(fēng)開(kāi)始興起。家具與人們生活密切相關(guān)，社會(huì)生活的轉(zhuǎn)變進(jìn)一步促進(jìn)了家具業(yè)的發(fā)展，對(duì)名貴木材及精工細(xì)作家具的追求成為奢靡之風(fēng)的特點(diǎn)，這成為產(chǎn)生蘇作家具特點(diǎn)的重要原因，相反也正是奢靡之風(fēng)帶動(dòng)了家具業(yè)的不斷發(fā)展與繁榮。

宋元以后，明代商品經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，人民消費(fèi)水平不斷提升，手工業(yè)也飛速發(fā)展，蘇州的手工業(yè)已位居全國(guó)城市之首，手工業(yè)的發(fā)展，帶動(dòng)了社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，因此在社會(huì)經(jīng)濟(jì)中占有舉足輕重的地位，民間手工藝者的地位更是不斷提升，細(xì)致的木作工藝更為家具的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用，正是在這樣一個(gè)手工業(yè)極度發(fā)達(dá)的地區(qū)，精湛的技藝與工藝造就了中國(guó)家具史上輝煌的蘇式家具。另外，江南風(fēng)景秀麗，人才輩出，宋元以后無(wú)論官宦人家還是文人墨客常會(huì)聚居此地，各領(lǐng)域人才的相互交流與學(xué)習(xí)，在繼承傳統(tǒng)文化的同時(shí)不斷開(kāi)拓創(chuàng)新，文人學(xué)士成為社會(huì)中一部分特殊的群體，他們生活優(yōu)越，注重審美情趣，因此對(duì)于高品質(zhì)的生活有著獨(dú)特的追求，他們的審美觀念，對(duì)于文化的發(fā)展起到一定的促進(jìn)作用。不僅如此，文人雅士開(kāi)始以游江南為喜好，更多的失意之人將此地作為棲身之地，從而促進(jìn)了私家園林的修建。此時(shí)的蘇州園林?jǐn)?shù)量已多達(dá)百余處，園林的主人在設(shè)計(jì)時(shí)更注重將藝術(shù)與自然融為一體，同時(shí)將自身的藝術(shù)與文化修養(yǎng)融入其中，因此他們對(duì)于園林的設(shè)計(jì)有著獨(dú)特的觀點(diǎn)與想法，園主對(duì)于設(shè)計(jì)的追求不再只是停留在建筑本身，室內(nèi)的設(shè)計(jì)與陳設(shè)品無(wú)不滲透著主人的藝術(shù)追求，他們對(duì)于蘇作家具的發(fā)展起著直接促進(jìn)作用，使家具設(shè)計(jì)更加完善。

二、蘇式家具用材及其工藝

構(gòu)成家具最重要的條件則是材料，材料的差異將會(huì)影響最終的產(chǎn)品，明中葉以后的蘇式家具是將優(yōu)質(zhì)的木材與精細(xì)的做工相融合的產(chǎn)物。

1.蘇式家具的用材

蘇式家具在最初選材上是運(yùn)用當(dāng)?shù)貦文咀鳛榧揖咴牧?，櫸木重、?jiān)固且抗沖擊力強(qiáng)，紋理清晰、線條流暢，實(shí)用與美觀兼具。木材的生長(zhǎng)環(huán)境及地域的差異會(huì)使木材紋理及顏色有所差異，即使同一地區(qū)的木材也會(huì)因?yàn)楣庹?、水源等因素略有不同，因?yàn)闄文炯揖呦騺?lái)被人們認(rèn)為是高級(jí)家具，所以櫸木的種植范圍廣，擁有大量木材資源。明代蘇式家具中，櫸木家具形式多樣，很多明代優(yōu)秀的家具都是櫸木制造，這仿佛已經(jīng)成為一種地方特產(chǎn)，櫸木在民間大量使用于家具生產(chǎn)中，使蘇式家具的用材與其他地區(qū)產(chǎn)生鮮明的對(duì)比，同時(shí)也為蘇式家具日后發(fā)展起到了推動(dòng)作用。隨著生產(chǎn)的不斷擴(kuò)大。

明隆慶以后，海上貿(mào)易開(kāi)始興盛，商人數(shù)量不斷增加，海上貿(mào)易的進(jìn)行有利于其他地區(qū)的優(yōu)質(zhì)硬木的輸入，此后，以櫸木為主要原材料進(jìn)行家具生產(chǎn)的江南地區(qū)開(kāi)始選用紋理更加細(xì)膩的貴重木材，正是這些優(yōu)質(zhì)木材的引進(jìn)，促進(jìn)了蘇式家具的不斷發(fā)展。在古人眼里將家具看作自己的精神寄托及審美的追求，他們常常利用木材的不同特性決定其在家具中使用的部位，完全做到木盡其用，也正是如此，蘇式家具才會(huì)在中國(guó)家具史中經(jīng)久不衰。

2.蘇式家具的細(xì)木工藝

中國(guó)近代建筑中，木結(jié)構(gòu)的運(yùn)用令世人驚艷，兩宋時(shí)期精細(xì)的制作水平更是達(dá)到新的高度，中國(guó)傳統(tǒng)家具的發(fā)展吸收建筑中木結(jié)構(gòu)及其木作工藝，改變了以往的設(shè)計(jì)形態(tài)，蘇式家具是繼承發(fā)展了宋代優(yōu)秀的木作工藝，在日后的家具設(shè)計(jì)中取得了不凡的效果。蘇式家具完善了宋以往的框架結(jié)構(gòu)，根據(jù)古代建筑大木架的結(jié)構(gòu)，使家具的結(jié)構(gòu)與造型富有變化，裝飾部件的增加使其審美性不斷提高，即使一個(gè)簡(jiǎn)單的物體我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)其結(jié)構(gòu)的運(yùn)用及相互交叉帶來(lái)的獨(dú)特感受。在蘇式家具中不難發(fā)現(xiàn)，很多手法和原理都是對(duì)木作工藝的進(jìn)一步延伸，每個(gè)結(jié)構(gòu)的相互拼接都會(huì)讓我們看到家具與傳統(tǒng)建筑的密切聯(lián)系。

手工業(yè)時(shí)期的產(chǎn)品，會(huì)帶給人們與工業(yè)時(shí)期完全不同的視覺(jué)感受，同時(shí)也會(huì)展現(xiàn)出與這個(gè)時(shí)代所特有的文化特征，仔細(xì)研究蘇式傳統(tǒng)家具不難發(fā)現(xiàn)，細(xì)木工藝的制作手法展現(xiàn)在每一件家具中。在家具制作時(shí)尺寸與比例的嚴(yán)格把握才能做出令人滿(mǎn)意的精致家具，木工工藝十分注重方與圓的關(guān)系，很多作品水準(zhǔn)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)則是對(duì)方與圓輪廓把握能力的評(píng)判，只有恰當(dāng)?shù)奶幚砗谜w與部分的關(guān)系，才會(huì)產(chǎn)生令人心怡的作品，雕刻藝術(shù)更是將建筑雕刻發(fā)展到家具設(shè)計(jì)中，但二者卻又有所區(qū)別，家具中的雕刻作品是巧木作，小件的細(xì)木雕刻木匠以刀代筆，每件作品都會(huì)讓人感覺(jué)其獨(dú)到的技藝，令人驚嘆。明清家具之所以能在世界引起巨大反響在于整件家具的制作過(guò)程中不需要一個(gè)鐵釘，它通過(guò)各種合理的榫卯結(jié)構(gòu)將一件作品穿插拼接完成，產(chǎn)生堅(jiān)固的效果。每件家具都是木匠們反復(fù)推敲的一件作品，明中期以后，各種木工工具的改進(jìn)對(duì)于硬木家具的發(fā)展起到促進(jìn)作用，再加上當(dāng)?shù)氐囊睙捈夹g(shù)的發(fā)展，使蘇式家具的工藝更加精湛。

漆，起源于我國(guó)，揩漆工藝是蘇式家具中必不可少的一個(gè)環(huán)節(jié)，運(yùn)用單色髹漆經(jīng)過(guò)刮灰、打磨、配色、干燥、上漆等過(guò)程，除此之外，還有一種就是運(yùn)用樹(shù)脂漆，正是此工藝的運(yùn)用才將硬木家具生動(dòng)的紋理展現(xiàn)在我們眼前，展現(xiàn)出蘇式家具的獨(dú)特之處。

三、蘇式家具的風(fēng)格特點(diǎn)

蘇作家具現(xiàn)已成為明式家具的代表，其重要原因在于它將文人的審美及文化修養(yǎng)蘊(yùn)含在家具設(shè)計(jì)中，他們將自己的文化精神也帶到對(duì)物質(zhì)的追求中，他們對(duì)于生活中物質(zhì)的發(fā)展與創(chuàng)新起到不可忽視的作用，蘇作家具在此時(shí)也成為文化的載體。

美學(xué)上曾說(shuō)過(guò)“出水芙蓉”之美，在蘇式家具的外形中就會(huì)展現(xiàn)出這一審美理念，明代蘇式家具造型簡(jiǎn)樸無(wú)華，追求自然的材質(zhì)，注重細(xì)節(jié)，采用小面積的雕飾，既顯得樸素高雅又不失華麗之美，在很多文獻(xiàn)中也有所記載，文人家中擺設(shè)的物品都要符合自身的審美趣味，閑情逸致的生活使他們力求淳樸高雅，以展現(xiàn)自己超然脫俗的生活理想，將精神注入物質(zhì)生活中，正因如此，精致大方、言簡(jiǎn)意賅已成為蘇式家具的一大特點(diǎn)，也使蘇式家具成為明代家具的完美典范。明代文人不僅將自己對(duì)生活的追求展現(xiàn)在家具中，更注重其審美尺度的把握，對(duì)于一件作品首先考慮其屬性，明中后期以后開(kāi)始減少對(duì)家具的描飾與彩繪，對(duì)于工藝與用材完全從審美的角度去衡量，以彰顯家具古樸典雅的形象。文人的參與使蘇作家具展現(xiàn)出特殊的文人精神，此時(shí)文人畫(huà)盛行，云石鑲嵌家具更成為文人展露心胸的寄托物，云石是大理石的一種，石質(zhì)古樸，其紋理如同山水墨畫(huà)渲染一般，紋理變化多樣，嵌于家具之中使人眼前一亮。云石上也?？逃蓄}記，可見(jiàn)云石的自然紋理使文人產(chǎn)生了遐想，在這詩(shī)情畫(huà)意之間使家具這一生活物品也得到了藝術(shù)的升華。江南私家園林為清幽之地，在裝飾時(shí)其運(yùn)用了特殊的色彩，組成顏色較為淡雅，家具中運(yùn)用木材本身材質(zhì)同時(shí)搭配云石中景觀自然紋理，或采取多種木材相互搭配產(chǎn)生不同的視覺(jué)感受，為家具增添層次的同時(shí)做到與建筑本身協(xié)調(diào)一致。

蘇式家具的設(shè)計(jì)追求簡(jiǎn)單淳樸，不重裝飾，追求家具所帶給自己的審美趣味，這與吳地文人的思想及當(dāng)?shù)刈非笄趧诖緲愕拿耧L(fēng)相適應(yīng)。例如，在蘇式家具的發(fā)展中，江南的竹家具也為其樣式、工藝提供了很好的參考作用。江南地區(qū)竹子種植廣泛，竹制品及家具在民間早已盛行，竹子一直給人彰顯氣節(jié)、堅(jiān)韌挺拔的印象，竹也是君子的化身，因此也會(huì)給人不慕榮華、不爭(zhēng)艷麗的精神象征，所以士大夫們對(duì)竹子向來(lái)有著不同的情感，民間則將竹子寄托了人們對(duì)美好生活的向往，仿竹家具的產(chǎn)生使當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)土風(fēng)味有了別具一格的氣息，展現(xiàn)出清雅脫俗的新感受?？傊?，蘇式家具中很多的設(shè)計(jì)靈感及結(jié)構(gòu)的產(chǎn)生來(lái)自竹家具的影響，其中不乏很多家具在竹制品工藝的影響下成為具有當(dāng)?shù)靥厣年愒O(shè)品，成為蘇式家具的經(jīng)典設(shè)計(jì)，只有結(jié)合當(dāng)?shù)匚幕吧盍?xí)俗，才能全面把握從而進(jìn)一步研究蘇作家具。

家具是裝飾風(fēng)格的一種體現(xiàn)，蘇作家具的裝飾體現(xiàn)在以線造型與裝飾紋樣的運(yùn)用中，將民族精神與時(shí)代精神完美展現(xiàn)。線條美是蘇式家具給人最直接的感受，以硬木為材料的蘇式家具，線形的運(yùn)用可以完美展現(xiàn)蘇式家具真實(shí)的技藝，這正是蘇作家具備受關(guān)注的原因之一，靠背板、牙條等線條的變化與家具的造型一脈相承并和諧統(tǒng)一，全面展現(xiàn)了蘇式家具的藝術(shù)水平。在造型裝飾上面，遵循傳統(tǒng)，較多保留中國(guó)傳統(tǒng)紋理，在繼承民族傳統(tǒng)紋理的同時(shí)，注重不斷發(fā)展，突出時(shí)代與地方特點(diǎn)，促進(jìn)蘇式家具的進(jìn)一步發(fā)展。

在蘇式家具中，我們可以看到典雅的文人氣息，以及其所保留的江南地區(qū)習(xí)俗民風(fēng)所構(gòu)成的風(fēng)格特點(diǎn)，蘇式家具以另一種方式推動(dòng)了我國(guó)傳統(tǒng)文化的發(fā)展，成為明代家具典范，并為我國(guó)當(dāng)代家具設(shè)計(jì)留下了寶貴的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，不得不說(shuō)蘇式家具將永遠(yuǎn)是我們不可多得的歷史財(cái)富。

家具是每一時(shí)代人們物質(zhì)生活的體現(xiàn)，蘇式家具的產(chǎn)生與時(shí)代特點(diǎn)、人文地理密切相關(guān)。兩宋以后，當(dāng)?shù)卣巍⒔?jīng)濟(jì)、文化等各個(gè)方面都快速發(fā)展，人們生活水平的不斷提升也促進(jìn)了家具產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，物質(zhì)財(cái)富的滿(mǎn)足，使人們開(kāi)始關(guān)注對(duì)精神世界的追求，家具也開(kāi)始成為文人展現(xiàn)自我風(fēng)采的重要領(lǐng)域，蘇式家具就是將文人的藝術(shù)及審美完全融入其中，正是如此，蘇式家具才會(huì)帶給我們與眾不同的藝術(shù)價(jià)值，成為中國(guó)傳統(tǒng)家具史中的黃金時(shí)期。

[1]陳于書(shū).家具史[M].中國(guó)輕工業(yè)出版社，2013.

[2]王世襄.明式家具研究[M].生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店，2013.

[3]萊斯利·皮娜.家具史[M].中國(guó)林業(yè)出版社，2014.

[4]王世襄.明式家具珍藏[M].文物出版社，2014.

馬俊嫻（1991.8-），女，山東濟(jì)南人，本科（研究生在讀），山東藝術(shù)學(xué)院，研究方向：陳設(shè)與家具設(shè)計(jì)研究。