簡論唐宋詞對面著筆和反面落筆的藝術(shù)手法

曹艷春 （海南師范大學(xué) 571158）

簡論唐宋詞對面著筆和反面落筆的藝術(shù)手法

曹艷春 （海南師范大學(xué) 571158）

對面著筆的藝術(shù)手法最早可以追溯到《詩經(jīng)》的創(chuàng)作，在中華文化不斷創(chuàng)新推進(jìn)的過程中，對面著筆的藝術(shù)手法不斷發(fā)展，在唐宋詞作中的運用十分廣泛。本文主要以唐宋詞家的具體作品分析其中對面著筆手法的運用，除了對面著筆的運用，反面落筆的出現(xiàn)也是相當(dāng)頻繁，本文在簡論對面著筆的同時也涉及到反面落筆藝術(shù)手法的分析。

唐宋詞；對面著筆；反面落筆；藝術(shù)手法

對面著筆之法在詩歌中較為常見，并且可以追溯到《詩經(jīng)》的創(chuàng)作，《詩經(jīng)·魏風(fēng)》有《陟岵》一詩，旨在抒發(fā)登高望鄉(xiāng)、思念家鄉(xiāng)之意，但采用了對面著筆之法，不直接抒寫征人思鄉(xiāng)之情，而是落墨于遠(yuǎn)方親人對自己的思念。這比直接抒情更加感人，明寫對方，暗涉自己，明暗相間，曲折細(xì)膩。這種手法在以后的詩歌中反復(fù)被應(yīng)用，如《陌上?！芬辉姀膫?cè)面描寫眾人眼中的羅敷之美，作為陪襯，雖沒有一字直寫羅敷之美貌，但從周圍人觀其美貌的表現(xiàn)來烘托，使所描寫的形象更加鮮明突出。

唐詩是中國古代詩歌史上的一顆明珠。在唐詩中，這種對面著筆之法大量運用，提高詩歌的藝術(shù)表現(xiàn)力，以杜甫《月夜》一詩為例：

今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧云鬢濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。

這首詩歌是從對方著筆，曲筆寫深情的典范之作。詩作寫于安史之亂之時，作者被困長安，于月夜思念家中妻兒。但作者不直言自身望月思鄉(xiāng)，而從自己家人入手，設(shè)想他們一定也在同一輪明月下，思念自己吧。王嗣奭在《杜臆》中說：“意本思家，而偏想家人之思我，已進(jìn)一層。至念及兒女之不能思，又進(jìn)一層?！?這種寫法比說自己如何想念妻子兒女來得委婉，從反面著筆，以己推人，情感真摯而深沉，具有動人的藝術(shù)感染力。清代浦起龍評價：“心已馳神到彼，詩從對面飛來。”2都肯定了這種落筆對方的曲折之筆。

詞因婉轉(zhuǎn)為善，所以詞的創(chuàng)作中繼承了這種曲筆的寫法。如蘇軾《少年游》一詞：

去年相送，余杭門外，飛雪似楊花。

今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。

對酒卷簾邀明月，風(fēng)露透窗紗。

恰似笎姮娥憐雙燕，分明照、畫梁斜。

詞實則是自己懷人之作，但以“代人寄遠(yuǎn)”作題，這樣就可以從對方著墨，寫自己之情。潤州乃今江蘇鎮(zhèn)江，這首詞作于宋神宗熙寧七年（1074），當(dāng)時蘇軾在杭州任通判，他因賑濟(jì)災(zāi)民由杭州而潤州，這時作者已經(jīng)與為妻子王潤之分別一年，濃濃的思念之情，使作者提筆寫下了這首相思之詞。但作者沒有從自我的情感出發(fā)，詞筆落在妻子思念自己上，把夫妻的深情和思念之情含蓄婉轉(zhuǎn)地表達(dá)出來。

全詞以妻子之口吻抒發(fā)思念之情，從去年的相送到今年的盼歸，“對酒卷簾邀明月，風(fēng)露透窗紗。”更是作者的想象之辭，把妻子對自己的思念之狀細(xì)致的刻劃出來。結(jié)尾把妻子和月宮中的姮娥作比，她們同樣思念丈夫，雖然處境不同，但孤獨之感相似。姮娥憐愛的看著雙棲的燕子，溫柔注視雙燕的目光中思念之情已經(jīng)表露出來。而妻子由羨慕雙燕，而更思念遠(yuǎn)方的親人，則更進(jìn)一層。這首詞的精妙之處在于：詞人以妻子如何想念自己著筆，表面看無關(guān)自己的思念之情，其實用家人如何想念自己，反襯在外為官的詞人孤獨之感和深切的思念家人之情。

再以歐陽修的《踏莎行》一詞為例，該詞從兩面落筆、深得虛實相生之妙，上片：“候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草熏風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水?！睂懻魅酥小：蝠^、溪橋，點明征途；梅殘、柳細(xì)，點明時節(jié)；“草熏風(fēng)暖搖征轡”點明遠(yuǎn)行的主題。最后兩句以比喻之筆寫離情別愁。下片“寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”把筆墨巧妙的過度到樓上的思婦，由己及人，感慨更深?！按绱缛崮c，盈盈粉淚”寫思婦之孤獨與思念，但卻發(fā)出了“樓高莫近危欄倚”的感嘆，因為“平蕪盡處是春山，行人更在春山外?！钡巧闲?，眺望遠(yuǎn)方的親人，然而目之所及的是春山，它擋住了視線，而她牽腸掛肚的人兒，又在春山之外，如何能看得見呢？這種從對面落筆，通過設(shè)想思婦之情來深化自己離愁之濃，也更突出二人的情感深厚，行文上層層深入，有如剝蕉。

除了從對面著筆之外，亦可從反面落筆。詞人并不直接表達(dá)情感，而是故意反其道行之，或是故意從反面落筆，寫反常之情、之理，加深表現(xiàn)詩人的情感，達(dá)到更強(qiáng)烈的抒情效果。如韋莊的《菩薩蠻》：

人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧如天，畫船聽雨眠。

壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。

詞中運用曲筆的是“未老莫還鄉(xiāng)”一句，這里作者正話反說，寫得“似直而紆，似達(dá)而郁，最為詞中勝境?！?表面上表達(dá)不要還鄉(xiāng)，實際上蘊涵著強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情。韋莊當(dāng)時因為避亂到達(dá)蜀地，但中原始終是他魂牽夢縈的家鄉(xiāng)。此時中原戰(zhàn)亂，詩人不得歸鄉(xiāng)，詞人借此詞正話反說，“未老莫還鄉(xiāng)”一句，巧妙地表達(dá)出作者思?xì)w而不得的心境，可謂語盡而意不盡。

正話反說的技巧可以加強(qiáng)情感的表達(dá)力度。如上舉歐陽修《踏莎行》“樓高莫近危欄倚”一句其實也是反語，表達(dá)想倚欄又怕勾起相思愁緒。辛棄疾的“休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處”也以淡語表達(dá)對國家前途的憂慮。稍后的辛派后勁劉克莊在詞中也常用反語，值得一提。比如《最高樓》中的“不慕勒燕然，不愛畫凌煙”，《摸魚兒·用實之韻》中的“幸不是謀臣，又非世將，免犯道家禁”，《浪淘沙·素磬》中的“無奈紗廚遮不住，一地聞香”等等，均為反語。這種正話反說的巧妙構(gòu)思，使感情抒發(fā)的淋漓盡致。

這種反面落筆的寫法也可以是以靜寫動，或以動襯靜，加強(qiáng)描寫的生動性和形象性。如蘇軾《阮郎歸·初夏》：

綠槐高柳咽新蟬，薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠。

微雨過，小荷翻。榴花開欲燃。玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。

初夏特有的韻味，從活潑少女的感覺中傳寫，便多了幾分情性。此詞采用反面落筆的手法，上片從聽覺入手，但卻以棋聲襯托環(huán)境之寂，寫出環(huán)境的靜謐之美。下片從視覺落筆，一幅幅畫面唯美但又無聲，卻能襯托出大自然的勃勃生機(jī)。整首詞以白描的手法為主，在景物描寫、環(huán)境描寫和人物描寫中以動襯靜或以少總多，這種婉曲的寫法給人不同的審美感受，也具有非常好的藝術(shù)效果。

總之，這種不直接抒寫其事其情的筆法，符合文學(xué)創(chuàng)作中曲筆的審美要求，在唐宋詞創(chuàng)作中較為常用。用曲筆來抒寫感情，也可以使詞作抒情更含蓄、意境更渾成。

注釋：

1.王嗣奭.杜臆[M].中華書局，1963：42.

2.浦起龍.讀杜心解[M].中華書局，1961：360.

3.陳廷焯.白雨齋詞話[M].人民文學(xué)出版社，1959：7.

曹艷春（1978-），女，河南固始人。文學(xué)博士，海南師范大學(xué)初等教育學(xué)院教師，副教授，研究方向：文藝學(xué)。