《列兵》舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)造性

郭瀟孺 （解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系 100081）

《列兵》舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)造性

郭瀟孺 （解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系 100081）

20世紀(jì)以來，隨著國內(nèi)文娛創(chuàng)作的持續(xù)升溫，以《列兵》為代表的現(xiàn)代表演逐漸得到發(fā)展。雖然當(dāng)下人們休閑娛樂項(xiàng)目的逐漸增多，《列兵》邊緣化現(xiàn)象愈發(fā)嚴(yán)重，但以創(chuàng)新傳統(tǒng)創(chuàng)作為方向的《列兵》改革也有了一定的成效，在帶給觀眾歡樂和思考的同時，也揭示了《列兵》依然有著相當(dāng)?shù)氖袌鰸摿蛡鞑ケl(fā)力。此次研究以《列兵》的基本發(fā)展形勢作為理論基礎(chǔ)，以《列兵》為實(shí)際依據(jù)，從《列兵》出發(fā)，結(jié)合當(dāng)下《列兵》發(fā)展現(xiàn)狀，從影視內(nèi)容、演出方法、影視創(chuàng)新和影視意義的角度，對《列兵》的創(chuàng)作做總結(jié)。

《列兵》；創(chuàng)作；創(chuàng)新

一、引言

近段時間以來，《列兵》片獲得了長足的發(fā)展，對于其他藝術(shù)形式也產(chǎn)生了較大的影響。通過電影藝術(shù)家的充分想象，營造某種虛擬世界，并展現(xiàn)這一虛擬世界中的戲劇性事件，表現(xiàn)人們對于這些未知科學(xué)領(lǐng)域的想象。用科學(xué)和想象來表達(dá)故事，再加上科技制作手段的發(fā)展，為《列兵》的發(fā)展提供了條件。隨著現(xiàn)代科技的進(jìn)步，舞臺的配套設(shè)施日漸完美。此次研究充分融合現(xiàn)代部隊(duì)生活實(shí)際情況，投入到《列兵》的舞臺編排當(dāng)中，從而更具舞臺渲染力。

二、將舞臺表演融入《列兵》的策劃內(nèi)容

（一）充分發(fā)揮藝術(shù)想象力，善于創(chuàng)造《列兵》的舞臺傳統(tǒng)性

所謂的順向思維可以被定義為，藝術(shù)來源于生活，表演創(chuàng)作也是一樣。只有真正貼近生活，熱愛生活的人，才能夠真正創(chuàng)作出具有藝術(shù)性的《列兵》作品。在進(jìn)行《列兵》創(chuàng)作的過程中，積極、主動的去發(fā)現(xiàn)周圍美好、具有特色的事物，并且將其融入到《列兵》創(chuàng)作當(dāng)中，從而讓表演更具生命力與貼合性，并在觀眾的心中留下深刻的印象。

《列兵》中，充分融合了現(xiàn)代軍隊(duì)實(shí)際生活情況，來進(jìn)行結(jié)合創(chuàng)作，從而達(dá)到創(chuàng)新發(fā)散性思維思考的同時，緊密結(jié)合實(shí)際，真正達(dá)到舞臺渲染效果，發(fā)揮寫實(shí)特點(diǎn)，給觀眾留著深刻的印象。在《列兵》創(chuàng)作中，需要在原始事物的基礎(chǔ)上，加以夸張化、放大化的演繹，這樣才能夠擴(kuò)大原有的情感基礎(chǔ)，渲染優(yōu)質(zhì)的表演氣氛，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入到表演當(dāng)中。舞臺表演就非常注重這一點(diǎn)，表演中的素材均是日常生活中人們周邊的事物，以夸張化的演繹將其情感渲染到極致，使得觀眾能夠貼近性的融合到整個表演當(dāng)中。生活美并不代表就是藝術(shù)美，但是藝術(shù)美缺乏了生活元素，就不再構(gòu)成藝術(shù)。舞臺表演就很好的詮釋了這種理念，以獨(dú)特的生活元素，讓觀眾觀賞之后，能夠展開發(fā)散性的思考，并且對生活甚至是生命有了新的理解。這種創(chuàng)新化的表演形式，讓《列兵》整體散發(fā)出非常獨(dú)特的光芒，并且具有非常好的層次感。例如，在整個《列兵》的臺詞中，各種元素都需要貼近生活，不能一味的尋求舞臺表演因素。

（二）遵循舞臺表演藝術(shù)的基本規(guī)律，使《列兵》適于舞臺

選取部隊(duì)實(shí)際生活為創(chuàng)作基礎(chǔ)，遵循舞臺表演藝術(shù)基本規(guī)律，使得《列兵》表演更為適于舞臺?！读斜烦隧槕?yīng)生活的正常方向的思維之外，還融合了逆向思維的思考方式，使得《列兵》整體的表演形式更具特殊創(chuàng)新化，讓觀眾有一種耳目一新、意想不到的效果。所謂的逆向思維可以被定義為，反過來思考問題，也就是說從相反的方向或者角度來進(jìn)行問題的思考，并且選取別人沒有關(guān)注或者了解過的領(lǐng)域來開拓與創(chuàng)新。

（三）大力采用高科技的情景設(shè)計(jì)和制作

大力采用高科技的情景設(shè)計(jì)和制作，使《列兵》適于表現(xiàn)傳統(tǒng)內(nèi)容，能夠充分展現(xiàn)出部隊(duì)實(shí)際生活情況，從而達(dá)到寫實(shí)的效果?！读斜肪哂锌茖W(xué)基因與文學(xué)基因的雙重屬性，這種雙重屬性從根基上決定了《列兵》與科技創(chuàng)新有著不解的情結(jié)，從科技探索的動力層面和科技成果的孕育層面論述了《列兵》的創(chuàng)新價值，以期引起人們對文學(xué)科學(xué)價值的關(guān)注。傳統(tǒng)是超現(xiàn)實(shí)的，它依托于現(xiàn)有的科學(xué)基礎(chǔ)?？茖W(xué)和想象力之間存在著內(nèi)在的緊密聯(lián)系，想象可以使人們突破已有經(jīng)驗(yàn)材料的局限，以嶄新視野探索科學(xué)的新領(lǐng)域。在這樣的意義上，《列兵》實(shí)際是基于一定科學(xué)基礎(chǔ)發(fā)揮創(chuàng)造性想象力的結(jié)果，這對于培養(yǎng)和啟發(fā)人們的科學(xué)想象力具有積極作用。

三、發(fā)展《列兵》的重要意義和可能性

（一）《列兵》藝術(shù)的創(chuàng)新需求和能力

《列兵》藝術(shù)的創(chuàng)新需求和能力，既是傳統(tǒng)影視創(chuàng)作的重要前提，又為《列兵》的創(chuàng)作提供了可能。《列兵》劇目情節(jié)跌宕起伏，劇中主角的遭遇不斷反轉(zhuǎn)，更可以說是劇情上疑云重重，笑料百出的情節(jié)戰(zhàn)爭。《列兵》題材密集，整體的舞臺表演場景具有特殊化。在抒情情緒方面，愛情有清新的初戀也有契約婚姻。角色性格鮮明經(jīng)歷傳奇。道具不論在宣傳中還是在實(shí)際演出力，都擁有著極強(qiáng)的神秘性?！读斜返难莩鲂Ч厝皇亲層^眾能夠更為突出的感受到《列兵》的舞臺魅力。讓觀眾在開心中換一個角度看問題，一方面，通過精心設(shè)計(jì)的一個個情節(jié)和演員優(yōu)異的現(xiàn)場發(fā)揮，緩解釋放觀眾在生活中積蓄已久的壓力，同時讓人在酣暢淋漓的觀賞之余，又能從劇中品出那種面對生活困難以及點(diǎn)點(diǎn)糾葛自我排解，釋放自由的生活態(tài)度，令人回味無窮。

（二）觀眾的欣賞需求

觀眾的欣賞需求既為舞臺表演提供了必要性，又會成為《列兵》創(chuàng)作提供了原動力。舞臺表演的每個角色背后都有一段傳奇故事。主角的演員的表演相比往作越來越成熟，臺詞設(shè)置和情感表達(dá)更為突出，所以影視效果也越來越好。只有這樣才能與《列兵》整體的內(nèi)容主線相一致，從而使得《列兵》的內(nèi)容相當(dāng)?shù)牧裂邸?/p>

（三）《列兵》的傳播特點(diǎn)

舞臺戲劇與影視作品同樣承載著藝術(shù)信息傳遞功能，而對信息接受者而言，接受信息的內(nèi)容是可以主動或被動選擇的。在戲劇觀念中，演員形體是完整的，而在電影里，演員卻只是置身于畫面邊框之內(nèi)。這一過程中，演員處于主導(dǎo)地位。這種區(qū)別于面對面的表演傳播關(guān)系的新的傳播體系其本質(zhì)正是由于電影藝術(shù)的多視點(diǎn)決定的。

（四）藝術(shù)信息傳遞功能分析

舞臺戲劇與影視作品同樣承載著藝術(shù)信息傳遞功能，而對信息接受者而言，接受信息的內(nèi)容是可以主動或被動選擇的。

結(jié)語

本文的研究目的在于，通過本文的研究，能夠呼吁推動影視舞臺表演的興起，推動國內(nèi)《列兵》的創(chuàng)作和發(fā)展。從理論上而講，當(dāng)前，關(guān)于傳統(tǒng)題材的《列兵》，研究成果微乎其微，這給本文的寫作帶來了難度的同時，也給本文的寫作帶來了拓荒的契機(jī)。能夠豐富相關(guān)課題的研究內(nèi)容，具有填補(bǔ)學(xué)術(shù)空白的重要意義。《列兵》取得了非常引人注目的成就。而如果將傳統(tǒng)舞臺表演題材引入到《列兵》的表演當(dāng)中，無論是對于《列兵》自身的發(fā)展還是對于傳統(tǒng)舞臺題材形式的革新，都有著重要的意義。

［1］盧嘉毅.淺析冷戰(zhàn)時代舞臺表演的文化意涵［J］.今傳媒，2011（04）.

［2］胡靜.淺談中國舞臺表演缺失的原因［J］.文學(xué)界（理論版），2011（06）.

［3］張翔宇，吳航行.中國舞臺表演的現(xiàn)狀及其思考［J］.電影評介，2011（13）.