雙重人格意識下的女性主義敘述聲音
——淺析盛可以《彌留之際》女性主義敘述的解讀

荊瑩瑩（湖南科技大學(xué)411100）

雙重人格意識下的女性主義敘述聲音
——淺析盛可以《彌留之際》女性主義敘述的解讀

荊瑩瑩（湖南科技大學(xué)411100）

女性主義自20世紀60年代末誕生以來就備受作家青睞，女性主義的創(chuàng)作在當(dāng)代的很多文學(xué)作品早已不罕見。盛可以的《彌留之際》以女性創(chuàng)作寫男性視角，開創(chuàng)了別具一格的中國現(xiàn)當(dāng)代女性主義文學(xué)視角。本文以女性主義批評為理論基礎(chǔ)，解讀《彌留之際》的女性主義敘述模式。

女性主義；盛可以的《彌留之際》；敘述

《人民文學(xué)》2014年第1期刊載了盛可以的《彌留之際》，這篇出自于70后女作家的作品，不同于同時期的女性作家，而是第一人稱以名為劉一心的男性公務(wù)員為視角貫穿全文。本文試圖以女性創(chuàng)作者男性視角為突破口，通過分析小說《彌留之際》在文本內(nèi)容的雙重人格意思、女性主義敘述聲音，來解讀文本的女性主義敘述的模式。

一、《彌留之際》的雙重人格意識

“雙聲話語”是19世紀西方婦女創(chuàng)作運用的一種策略，既體現(xiàn)著主宰社會的聲音，又體現(xiàn)著屬于自己的聲音。1《彌留之際》講述了劉一心因患“飛蚊病”而使生活發(fā)生了變化的故事。劉一心的經(jīng)歷就是作者著力表述主人公從形成雙重人格意識到人格分裂到依靠內(nèi)心治愈分裂創(chuàng)傷的歷程，體現(xiàn)了作者在當(dāng)代主宰社會的聲音下，對人們心靈生存困境的思考。

劉一心是一個小人物。小到在工作上“平庸的匠人”副院長也會因其“上面沒人，周圍沒勢力”而選擇捏他這個“軟柿子”。而“我”卻“伸出手，在副院長臉上連摑了兩下”。2此時的劉一心內(nèi)心是雙重的。首先是感覺到不可思議，文中用了“驚駭”兩字來形容自己的驚訝程度，而同時，他又覺察到了自己內(nèi)心的某種喜悅，稱“我早就想這么干了”。也許是深壓內(nèi)心的憤怒太久，掌摑副院長確立了劉一心的雙重人格意識，在他的深層意識中，有一個憤怒的劉一心、一個瘋狂的劉一心，那是由于生活上的不如意、前妻的辱罵、工作上的毫無進展導(dǎo)致了劉一心的自我形象的陌生化，也就是人格的分裂。離婚后再談戀愛的劉一心一直過著獨身的生活，養(yǎng)著一條叫“煤球”的狗，表面平靜的他卻一直沒有忘記前妻留給他“禿頭、弱智、無勇無謀無才無能的慳吝鬼”的潛意識，憤怒的劉一心并沒有消失。直到他給了江海霞兩巴掌被江海霞說著和前妻一樣的話時，他壓抑著前妻留給他的憤怒，這就是他的精神分裂的征兆：劉一心必須根除這個心理負擔(dān)才能成為一個健全的人。

如果說因為前妻的羞辱和副院長的欺壓而感到憤怒的話，那么在文中，劉一心隱喻仇恨的對象就是他后來畢生思念的江海霞。因她的“沒有令人難忍的缺點”和“理智清醒”的美德讓“我”很想著和她“從一而常長相守”。一次莫名的爭吵讓劉一心摑了江海霞一巴掌，江海霞一反女人的常態(tài)，灑脫磊落的英姿道讓劉一心佩服的“五體投地”，就在那一刻，他也徹底愛上了江海霞。她沒有餓虎撲羊似得死纏爛打，反倒痛快的想好聚好散。這與傳統(tǒng)的小說里男人打女人，女人哭鬧的反應(yīng)是不同的。作品中的江海霞敢于說“不”，敢于“反抗”。面對劉一心的掌摑，她更是毫不留情的說出了“不”字。在發(fā)現(xiàn)劉一心不吃藥借“飛蚊病”打她時，她選擇了離開。而江海霞的離開，“我”的“沮喪、晦暗與自暴自棄”暗示著劉一心與江海霞的分裂，表現(xiàn)出劉一心在無意識中對待失去江海霞的害怕和恐懼。

劉一心是一個被外在環(huán)境壓迫，身心軟弱的一個現(xiàn)代都市的“零余者”，他在這個社會中感到窒息，被領(lǐng)導(dǎo)欺壓，被前妻辱罵，，他被憤怒壓抑的快要發(fā)瘋，這不僅影響著他的精神健康，也對社會造成了潛在的威脅。面對副院長的欺壓，他還之以巴掌。面對女朋友的爭吵，他更是還之以巴掌。在劉一心能有一個健全的身心之前，“飛蚊病”注定要尾隨著他。而其由于壓抑、憤怒所造成的心理疾病也只有在江海霞走了，順利升職之后才真正得到解脫。這種解脫不是“飛蚊病”的痊愈而是惡化。劉一心看不見了“市場經(jīng)濟下的現(xiàn)代都市被錢權(quán)主導(dǎo)下的病態(tài)社會和人性惡的淵蔽”。3劉一心的身心真正得到了解脫，他畫著江海霞的畫像，在不斷的作畫中他釋放了他內(nèi)心長期積郁的怒火，最后成為了一個“技藝爐火純青”的匠人。

劉一心因生活、環(huán)境、工作的壓迫造成了精神創(chuàng)傷，繼而又因江海霞的離開而思念其作畫而治愈精神分裂的創(chuàng)傷，成為了一個心靈健全的人。劉一心的“飛蚊病”是他的精神分裂的前兆，創(chuàng)傷的恢復(fù)源于江海霞的離開和工作的順利。這就是劉一心的這個小人物的人生歷程，這也是他在現(xiàn)代社會受到壓抑、郁悶而不斷尋求解放的過程。

二、《彌留之際》的女性主義敘述聲音

《彌留之際》這部小說雖是以男性視角敘述，卻是強烈地突出了一種女性主義敘述立場。在整部小說里，主人公講述四位女性。

雖然主人公是一個堂堂七尺男兒，卻沒有男性應(yīng)有的權(quán)威總體敘述聲音，全文展現(xiàn)的是幾位風(fēng)格迥異的女性敘事主體形象。辦公室主任邱主任在會中見“我”有口難辯，趁機吩咐小職員給我找線索，會中還不斷引導(dǎo)我使我沒有受到嚴重懲罰；“我”的女朋友江海霞是個有“美德”的人，在發(fā)現(xiàn)我沒有吃藥欺騙她時也沒有吵鬧而是悄悄地走掉；“肥肉外溢”的女醫(yī)生卻是一個“有耐心”“情緒穩(wěn)定”的和藹的人，遇到不明白的病情還會打電話詢問仔細確認才給“我”開藥；女售票員雖然戧過我?guī)状危谖艺茡濕{駛員時，還是及時勸解了駕駛員避免了可能發(fā)生的一場爭執(zhí)。盛可以在《彌留之際》中一點一點，逐漸排斥了傳統(tǒng)的統(tǒng)籌著當(dāng)代各類中年女性的敘事權(quán)威，建構(gòu)了自己獨特的女性視角的敘述方式和敘述聲音。而講述這一切是一位“男性”就顯得更為有特色。盛可以用女性作家最快速的手法將文中出現(xiàn)的幾位女性塑造成既是個人又是女性的發(fā)言者。

而江海霞卻是凌駕于其他幾位女性之上，雖沒有出現(xiàn)在作品中的每一段，但劉一心由精神分裂到痊愈的全部過程都存在于她。江海霞最初和劉一心在一起，是為了“你對我好一點，愛我多一點”，4可是當(dāng)她發(fā)現(xiàn)劉一心只是想有人照顧他和狗的時候，她毅然選擇了離開，并且再也沒有回頭，這種敘述戲劇性地拓展了小說中女性個人敘述聲音的空間。而在江海霞走后，“我”瘋狂的畫各種姿態(tài)的江海霞，而“我”也不再扇別人。

“婦女的身體帶著一千零一個通向激情的門檻，一旦她通過粉碎枷鎖、擺脫監(jiān)視而讓它明確表達出四通八達貫穿全身的豐富含義時，就將讓陳舊的、一成不變的母語以多種語言發(fā)出回響”。5《彌留之際》恰恰體現(xiàn)著作者對女性話語的深度分析，對當(dāng)今社會個體生理層面上的生存困境與精神困境的深度剖析與思考。也許，還有千萬個劉一心正處人生精神上、生存上的彌留之際，解救劉一心的，也有千萬個江海霞的女性形象。

注釋：

1.邱運華.《文學(xué)批評方法與案例》.北京大學(xué)出版社，2015年.第225頁.

2.盛可以.《彌留之際》.見《人民文學(xué)》，2014年第1期.第171頁

3.劉琳.《敲醒掩耳盜鈴的美夢——盛可以小說的疾病敘事探析》.見《名作欣賞》，2015年.第186頁

4.邱運華.《文學(xué)批評方法與案例》.北京大學(xué)出版社，2015年.第225頁.

5.西蘇.《美杜莎的笑聲》.見《當(dāng)代女性主義文學(xué)批評》.北京大學(xué)出版社，1992年.第194頁.