對中國畫技法的研究

李　風　（江蘇方拓能源科技有限公司　221009）

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對中國畫技法的研究

李風（江蘇方拓能源科技有限公司221009）

摘要：中國畫是中華民族在長期歷史發(fā)展中形成的民族藝術，是廣大勞動人民智慧的結晶，歷經萌芽、發(fā)展、成熟、創(chuàng)新、再發(fā)展等階段，形成了特殊的用筆、用墨、構圖技法，登上了藝術的巔峰。本文從用筆、用墨、構圖三方面對中國畫的創(chuàng)作技法進行研究，試圖幫助廣大國畫創(chuàng)作者找出一條捷徑，創(chuàng)作出更多更優(yōu)秀的繪畫作品。

關鍵詞：中國畫；用筆；用墨；構圖

中國畫是中國傳統(tǒng)民族繪畫的統(tǒng)稱，是以墨為主要顏料，以水為調和劑，以毛筆為主要工具，以宣紙和絹帛為載體的具有民族特色的特有畫種，大致可以歸納為工筆畫和寫意畫兩大類。而無論哪類中國畫的創(chuàng)作都離不開筆與墨，可以說是獨特的筆、墨用法，加上獨具一格的構圖方式，才形成了中國畫這一傳統(tǒng)民族藝術。下面筆者就從用筆、用墨、構圖三方面談談中國畫的創(chuàng)作技法。

一、用筆技法

（一）勾勒法

以線造型是中國畫的特點之一，不論是山水畫、花鳥畫，還是人物畫都離不開以線條勾勒出物象。這里所說的勾勒法，實際上就是用線的技法，其中用筆順勢為“勾”，用筆逆勢為“勒”，一般指用線條勾描物象輪廓，表現(xiàn)客觀物象的形、質、神、態(tài)以及畫家主觀的情感、意趣。

（二）皴擦法

皴擦法是中國畫的一種特有創(chuàng)作技法，指在大的線的骨架基礎之上加以補充，以進一步表現(xiàn)物體的脈絡、轉折，使畫面逐步豐富起來。以描畫山石為例，皴是山石結構的紋理線條，擦是指在山石輪廓線旁擦出不規(guī)則的墨痕，增加山石的粗糙感。從形式上區(qū)分，表現(xiàn)山石﹑峰巒的主要用披麻皴﹑雨點皴﹑卷云皴﹑解索皴﹑牛毛皴﹑大斧劈皴﹑小斧劈皴等，表現(xiàn)樹身表皮的用鱗皴﹑繩皴﹑橫皴等。

（三）點厾法

這種筆法多用于花鳥畫、寫意人物畫中，主要是用較大的毛筆，蘸好色墨后，或中鋒、或側鋒、或中側結合，點出物象。

上述三種筆法各有優(yōu)劣，畫家在創(chuàng)作過程中一定要根據(jù)自己的需要靈活運用，以創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品。

二、用墨技法

用墨是中國畫的造型手段之一，它與用筆是不開的，講求皴、擦、點、染交互為用，干、濕、濃、淡合理調配，以塑造物象，烘染氣氛。一般說來，中國畫的用墨之妙在于濃淡相生，濃處須精彩而不滯，淡處須靈秀而不晦。中國畫中的墨分五色，即“濃、淡、干、濕、焦”，用于表現(xiàn)物體的明暗，而要想表現(xiàn)出這五色，關鍵的一點就是用水。如果墨太干就表現(xiàn)不出物象的氣韻，如果墨太濕就可能描繪不出物象的紋理，所以畫家在作畫時必須根據(jù)題材，合理用墨，這樣才能凸顯出作品的層次及神韻。下面筆者試舉三種用墨方法。

（一）積墨法

利用SPSS軟件進行描述性統(tǒng)計分析；利用Aquachem水化學軟件繪制Piper三線圖進行水化學類型分析；選取超標較嚴重的硫酸鹽(SO2-4)、亞硝酸鹽(NO-2)、硝酸鹽(NO-3)、總硬度和溶解性總固體(TDS)共5項評價指標，利用熵權密切值法對地下水水質進行評價。評價的標準采用《地下水質量標準》(GB/T14848—93)將地下水質量劃分為5類(Ⅰ—Ⅴ)，見表1。

它指用濃淡不同的墨，層層積染，形成物象，這種用墨法常用于山水畫中。山水畫往往給人以“大”“多”“深”“厚”的感覺，這就要求畫家通過反復勾、皴、擦、點、染，層層遞加，來使作品呈現(xiàn)出深厚凝重、繁茂豐富的效果。而即使輕淡透明的畫，也非一揮而就，必須積染遞加，形成淡而不薄、輕而不浮的佳境。需要注意的是，運用這種墨法時必須等前一遍墨色干后，再畫第二遍，方能使畫面墨色層次分明、渾厚華滋。

（二）破墨法

破墨法，指在前一筆不太干時，趁勢再補上一筆，使其合二為一、渾然一體，產生和諧、生動的效果。其因筆墨先后有別可分為濃破法、淡破濃、濕破干、干破濕、墨破色、色破墨六種用法，而無論哪種用法都要注意在墨色將干未干時進行，充分利用水分的自然滲化。

（三）潑墨法

潑墨法主要有二種潑法：一種是墨水直接潑灑在紙上，根

據(jù)自然滲暈的墨跡，用筆再加適當點畫；另一種是用筆蘸墨汁大片地灑在紙上或絹上，畫出物體形象，這種潑法便于控制。這兩種潑墨方式具備一定的偶然性和隨意性，能使畫面呈現(xiàn)出一種與眾不同的效果，更顯自然。它往往和大寫意聯(lián)系在一起，適用于追求情趣、感覺以及在造型上無需很嚴格的題材與物象。如畫衣著寬松不定型的人物，或畫處在風、雨、霧、夜中的人物，都有利于潑墨法的發(fā)揮。

除上述幾種用墨方法外，中國畫中還有濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法等，只要畫家熟練掌握這些用墨方法，就一定能創(chuàng)作出一幅幅鮮活生動的作品。

三、構圖方式

構圖，也被稱為章法、布局，是決定一幅畫成敗的關鍵，畫家只有通過合理布局、巧妙構圖，才能創(chuàng)作出一幅幅畫面協(xié)調、內容完整的作品，給大眾以美的享受。自古至今，中國畫的構圖方式有很多，下面筆者簡單介紹幾種。

（一）錯落有致的穿插

穿插錯落是中國畫常用的構圖方式之一。其中，錯落有致和主題明顯是穿插錯落構圖法成功的關鍵。在中國畫的創(chuàng)作過程中，畫家需要根據(jù)主題，參差錯落地安排所要描繪的物象，以使畫面結構合理、和諧統(tǒng)一。

（二）開合呼應的描繪

中國畫非常注重氣勢，這種氣勢可通過開合呼應的構圖方式表現(xiàn)出來。畫家需要根據(jù)題材和主題思想，通過韻律、節(jié)奏、聚散、疏密等方面對物象的形態(tài)進行描述，以使作品表現(xiàn)出一種大開大合的氣勢、一種和諧的效果。

（三）散點透視的方法

中國繪畫和西方繪畫一樣都講求畫面的透視效果，不同的是西方繪畫運用的是焦點透視法，中國畫運用的是散點透視法，畫家可以打破空間的局限，從多個角度描繪客觀物象，對物象的大小和位置進行任意的規(guī)定，這是中國畫所特有的地方。如北宋名畫《清明上河圖》運用的就是散點透視的構圖法。作品以汴河為中心，從遠處的郊野畫到了熱鬧的“虹橋”，觀者既能看到城內，又看得到郊野，既能看到橋上的行人，又看得到橋下的船，既能看到近處的樓臺樹木，又看得到遠處縱深的街道與河港。

當然，中國畫的構圖方式還有很多，如對角式構圖法、“S”形構圖法等，而無論哪種方式，無論怎樣變化，皆要體現(xiàn)賓與主、遠與近、疏與密、虛與實、聚與散、開與合、藏與露、大與小等關系，最終以對稱或均衡求得統(tǒng)一。

四、結語

中國畫是我國藝術寶庫中的一顆璀璨明珠，歷經一代又一代人的傳承與發(fā)展，直到今天仍散發(fā)著迷人的芬香，其特殊的用筆用墨方法、獨具一格的構圖方式給了我們以啟迪，我們必須不斷學習、研究，不斷完善、創(chuàng)新中國畫技法，創(chuàng)作出更多更優(yōu)秀的作品。

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李風，群文館員，大專學歷，長期在企業(yè)從事文化宣傳工作，對中國書畫有深入獨到的研究。

作者簡介：