話(huà)劇史上的“三新”

趙驥++邱霞

在話(huà)劇史料學(xué)的研究中，尤以早期的三部話(huà)劇史為重，即朱雙云的《新劇史》、鄭正秋的《新劇考證百出》和范石渠的《新劇考》，史稱(chēng)話(huà)劇史的“三新”。

這三部書(shū)，有一個(gè)共同的特點(diǎn)：就是在中國(guó)話(huà)劇方興未艾之際，對(duì)當(dāng)時(shí)的話(huà)劇運(yùn)動(dòng)適時(shí)地進(jìn)行了總結(jié)，共同勾勒出上海早期話(huà)劇發(fā)展的艱辛歷程，為今天對(duì)中國(guó)早期話(huà)劇的研究，提供了極為珍貴而詳實(shí)的資料。

《新劇史》由上海新劇小說(shuō)社于1914年出版。全書(shū)共由8個(gè)部分組成，分別是“春秋”“傳記”“本紀(jì)”“評(píng)論”“正名”“派別”“軼聞”和“雜俎”。

“春秋”是全書(shū)的主體，亦是該書(shū)之精華所在。“春秋”以編年體的體例，記述了從1899年上海徐匯公學(xué)的學(xué)生在校內(nèi)以外語(yǔ)進(jìn)行話(huà)劇的表演開(kāi)始，至1914年上海文明戲“甲寅中興”止，共16年間上海早期話(huà)劇的發(fā)展歷程，“己亥冬十一月起，至甲寅年夏四月，新民社、民鳴社、啟民社、開(kāi)民社、同志會(huì)、文明社六大團(tuán)體聯(lián)合演劇止，以上十六年來(lái)各省各地之劇團(tuán)、劇事，莫不備載?！痹摃?shū)自出版至今日，己逾百年，上海的話(huà)劇運(yùn)動(dòng)史料，尚未有突破朱雙云在《新劇史》中的記載。

《新劇史》中“春秋”部分的記載，是目前研究上海話(huà)劇歷史的主要文獻(xiàn)之一，到目前為止，有關(guān)上海話(huà)劇早期活動(dòng)的時(shí)間、團(tuán)體均沒(méi)有突破此書(shū)的記載范圍，堪稱(chēng)中國(guó)早期話(huà)劇研究的史料之最。

“春秋”部分最核心的價(jià)值就是為我們清晰地勾劃出上海早期話(huà)劇活動(dòng)組織和人物的輪廓，據(jù)統(tǒng)計(jì)《新劇史》中涉及的上海早期話(huà)劇組織共有54個(gè)之多。

由《新劇史》的記述可知，這么多的劇團(tuán)，在上海一一中國(guó)話(huà)劇發(fā)軔的舞臺(tái)上，你方唱罷我登場(chǎng)，但都好景不長(zhǎng)，經(jīng)過(guò)市場(chǎng)的砥礪之后，到了1914年之際，僅剩下了“新民、民鳴、啟民、開(kāi)明、同志、文明六大團(tuán)體”繼續(xù)活躍在上海的話(huà)劇舞臺(tái)之上。是年恰為舊歷之甲寅年，故1914年上海文明的輝煌，又被譽(yù)為文明戲的“甲寅中興”。

作者在為這些劇人做“本記”時(shí)，著有一個(gè)小序，頗能反映出朱雙云對(duì)于這些新劇先驅(qū)者的尊崇之情。他寫(xiě)道：

夫本紀(jì)僅用于帝王，所以示獨(dú)尊也。共和時(shí)代，樹(shù)統(tǒng)公仆，無(wú)所謂帝王，即無(wú)所謂本紀(jì)也。質(zhì)言之，則人盡可尊，而人盡可為本紀(jì)?！p云之言曰，劇人負(fù)移風(fēng)之責(zé)，憾革新之心，主文譎諫，弭患無(wú)形。夫能如是，則其為本紀(jì)宜也。溯新劇肇始于季清，而戲行于今日。其間遞嬗因革，非茍焉已也。然則不有良史，何以詔后人？史失其真，更何以取信于后人？雙云知其然，故其文也直，而其事也核，余更望其不盡美而不隱惡也。

由于歷史原因，早期話(huà)劇劇人資料都十分零亂，難以尋找，以至于當(dāng)年在新劇舞臺(tái)上顯赫一時(shí)的風(fēng)云人物，最后竟不知所終，如任天知便是典型的代表之一。朱雙云的“劇人本紀(jì)”，為我們保留了早期新劇家的生平簡(jiǎn)歷，為我們今天的話(huà)劇史研究，提供了彌足珍貴的史料，也是全書(shū)中較為重要的一部分。

特別指出的是，《新劇史》一書(shū)，提供了大量早期話(huà)劇從業(yè)人員的劇照，這是本書(shū)的又一大亮點(diǎn)。由于年代的久遠(yuǎn)，當(dāng)時(shí)的影像資料極度稀缺，《新劇史》中的這部分插圖就顯現(xiàn)出特別重要的文獻(xiàn)價(jià)值。書(shū)中共有清晰的照片32幀，其中既有新劇家徐半梅、汪優(yōu)游、黃喃喃、王鐘聲的化裝照，又有陸鏡若、馬二先生（馮叔鸞）、任天知、朱雙云夫婦和新劇小說(shuō)出版社工作人員的照片，還有當(dāng)時(shí)新劇《血蓑衣》《武松殺嫂》《木蘭從軍》《空谷蘭》等演出時(shí)的舞臺(tái)劇照。這組照片，成為我們今天研究上海早期話(huà)劇演出最為珍貴的圖片資料之一。

除了《春秋》和《傳記》之外，《軼聞》和《雜俎》是該書(shū)的又一重要組成部分。

《軼聞》其實(shí)是新劇的劇情介紹，使我們今天可以大體上了解當(dāng)時(shí)新劇舞臺(tái)上上演的具體內(nèi)容。在鄭正秋的《新劇百出考證》出版之前，朱雙云《新劇史》中的《軼聞》成為我們獲悉新劇演出梗概的重要史料。

《雜俎》的內(nèi)容則比較豐富多樣，既有對(duì)新劇表演的評(píng)價(jià)，又有對(duì)于時(shí)人觀劇心理的議論，是《春秋》和人物傳記之外，對(duì)于新劇活動(dòng)重要的補(bǔ)充史料。

目前，《新劇史》一書(shū)在國(guó)內(nèi)的保存情況是：

上海圖書(shū)館、北京國(guó)家圖書(shū)館、北京師范大學(xué)圖書(shū)館、清華大學(xué)圖書(shū)館（電子資源）、上海交通大學(xué)圖書(shū)館、上海戲劇學(xué)院圖書(shū)館、復(fù)旦大學(xué)圖書(shū)館、上海師范大學(xué)圖書(shū)館、華東師范大學(xué)圖書(shū)館（包含電子資源）、東南大學(xué)圖書(shū)館、江蘇師范大學(xué)圖書(shū)館、蘇州大學(xué)圖書(shū)館、杭州師范大學(xué)圖書(shū)館、寧波大學(xué)圖書(shū)館、長(zhǎng)沙理工大學(xué)圖書(shū)館、華中師范大學(xué)圖書(shū)館、云南農(nóng)業(yè)大學(xué)圖書(shū)館、香港中文大學(xué)圖書(shū)館、嶺南大學(xué)圖書(shū)館和浸會(huì)大學(xué)圖書(shū)館。

國(guó)外的收藏情況是：日本的早稻田大學(xué)圖書(shū)館、美國(guó)加州大學(xué)貝克萊分校圖書(shū)館、哈佛燕京圖書(shū)館也可以查閱此書(shū)。

“三新”之二是《新劇考證百出》。

《新劇考證百出》由上海中華圖書(shū)集成公司于1919年出版。

從書(shū)中的序言可知，該書(shū)是“游戲叢書(shū)”之一，全書(shū)共分為二個(gè)部分：一是《新劇考證》，二是《西洋新劇目錄》。

書(shū)的第一部分《新劇考證》中，共收錄100部新劇，每篇都有劇名和演出劇社，但詳略不一。詳細(xì)的如《王熙鳳大鬧寧國(guó)府》就注明“春柳劇本，分六幕，編者予倩”，具體內(nèi)容則又分為“本事”和“劇情”；簡(jiǎn)略的僅有一句話(huà)，如《田七郎》“本劇取材聊齋”、《睛梅》“本劇取材商務(wù)印書(shū)館《劫花慘史》小說(shuō)”。

書(shū)的第二部分《西洋新劇目錄》中，共收錄了33部西方戲劇，記述戲劇的內(nèi)容則分別使用了“事略”“本事”和“大略”三種表述方式，但都是劇情介紹。有的劇目名下注明了作者，有的注明了分幕情況和翻譯者，有的還注明了法國(guó)戲劇或者日本戲劇。

《新劇考證百出》一書(shū)，對(duì)于新劇研究最大的貢獻(xiàn)在于糾正了人們長(zhǎng)期以來(lái)的一個(gè)錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)：即所謂的文明戲失敗是由于文明戲創(chuàng)作粗制濫造，沒(méi)有劇本等等。新劇誕生之初，文明戲是沒(méi)有類(lèi)似今天話(huà)劇演出那樣完整的演出劇本和完善的編導(dǎo)演體系，但文明戲的演出，也不是完全沒(méi)有文本的支撐，隨便在舞臺(tái)上胡編亂造。鄭正秋所著的《新劇考證百出》，向世人證明了當(dāng)年的新劇上演是有劇本可依的，至少當(dāng)時(shí)的春柳劇社、藥風(fēng)劇社和新民劇社已經(jīng)按劇本進(jìn)行演出了。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，《新劇考證百出》一書(shū)中，注明是春柳劇社演出用的劇本是65個(gè)，注明是藥風(fēng)劇社演出用的劇本22個(gè)，新民劇社演出用的劇本9個(gè)。不僅如此，鄭正秋的《新劇考證百出》，還為我們研究上海早年話(huà)劇的演出內(nèi)容提供了最為直接、最為可靠的資料。

由于年代的關(guān)系，早期上海話(huà)劇舞臺(tái)的演出內(nèi)容，除去留下文字記載的，大多數(shù)僅存劇目而已經(jīng)不知其詳了。有些劇目，我們尚可以從劇名中得曉其內(nèi)容，如《花和尚魯智深》《豹子頭》《王熙鳳大鬧寧國(guó)府》《夏金桂自焚記》等，便知是《水滸》和《紅樓夢(mèng)》小說(shuō)中演繹出的故事。然有些劇目，僅憑劇名我們己無(wú)從判斷內(nèi)容，如《青泥蓮花記》之類(lèi)。鄭正秋的《新劇考證百出》則詳細(xì)地記述了這類(lèi)劇目的劇情梗概和故事內(nèi)容，例如：

《青泥蓮花記》，春柳劇本，分五幕，編者冥飛。

本事：吳用仁，故某氏仆。其主以通匪伏法，用仁懼株連，遂托其父母于其妻權(quán)氏而逃，值歲大荒，權(quán)氏無(wú)力養(yǎng)翁姑，乞哀于戚族，皆不理焉。權(quán)氏不得已，乃鬻身為妓，以養(yǎng)翁姑。久之，稍有積蓄，遂購(gòu)一良家女，教以事翁姑之禮。及用仁歸（原文為“婦”，疑為“歸”字之誤，故改為歸。），權(quán)氏引之見(jiàn)翁姑曰：“還汝父母”。又引良家子見(jiàn)之曰：“還汝妻室”。乃抽刀自到死。

這類(lèi)的劇目，倘若沒(méi)有鄭正秋的《新劇考證百出》一書(shū)，我們今天斷難知其詳。

相比朱雙云的《新劇史>，鄭正秋的《新劇考證百出》目前在國(guó)內(nèi)的保存情況不及其廣泛，僅有上海圖書(shū)館和上海戲劇學(xué)院圖書(shū)館、北京中央戲劇學(xué)院圖書(shū)館和首都圖書(shū)館、重慶圖書(shū)館收藏該書(shū)；日本的早稻田大學(xué)圖書(shū)館亦有收藏。

“三新”之三是《新劇考》。

《新劇考》一書(shū)，由上海中華圖書(shū)館于1914年出版。

從序言中可知，該書(shū)出版之時(shí)，曾有一個(gè)系列出版的計(jì)劃，“現(xiàn)第一集業(yè)經(jīng)出版，以限于篇幅，不能全載，至為抱歉。將來(lái)編印第二集時(shí)，自當(dāng)照錄，以副雅意”?！暗谝患霭婧螅援?dāng)繼續(xù)編印，源源不絕，以副愛(ài)讀諸君之雅意”，但我們今天卻只看到第一集。

《新劇考》以“銅版印成新劇家化裝照片十?dāng)?shù)幅，冠諸卷首，皆系托友人設(shè)法覓得，與他本絕不相同”，是為該書(shū)的一大特色。經(jīng)筆者與朱雙云的《新劇史》比對(duì)，范石渠書(shū)中所收照片，確如其所說(shuō)“與他本絕不相同”，其中鄭正秋、徐半梅和陸鏡若的照片不僅清楚，且為該書(shū)所僅見(jiàn)。

《新劇考》一書(shū)，共收錄了《空谷蘭》《肉券》《恨?！贰都彝ザ髟褂洝贰恶R介甫》《社會(huì)鐘》《梅花落》7部新劇。與鄭正秋的《新劇考證百出》所不同的是，范石渠的《新劇考》不僅詳盡地介紹了演出劇目的內(nèi)容，更重要的是書(shū)中詳細(xì)地記述了演出分幕的情況，包括上場(chǎng)的“場(chǎng)中人物”“場(chǎng)中情景”和“事實(shí)”。

通過(guò)詳盡的文字記述，范石渠的《新劇考》至少為我們?cè)谖淖稚线€原了當(dāng)年上海新劇舞臺(tái)上真實(shí)的演出情況：舞臺(tái)的布景、出場(chǎng)的人物等，相比鄭正秋的《新劇考證百出》，是一大進(jìn)步。

《新劇考》一書(shū)，目前在國(guó)內(nèi)不易常見(jiàn)，據(jù)筆者所悉，國(guó)內(nèi)僅有北京的首都圖書(shū)館和上海戲劇學(xué)院圖書(shū)館收藏該書(shū)，日本的早稻田大學(xué)圖書(shū)館也有收藏。