楊維楨書法風(fēng)格的特征和意義

楊　爾

(浙江師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，浙江 金華 321004)

楊維楨書法風(fēng)格的特征和意義

楊爾

(浙江師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，浙江 金華 321004)

摘要：楊維楨的書法風(fēng)格在中國書法史上別具一格。文章首先闡述了楊維楨書法風(fēng)格的特征：1.清勁高古，冷峭秀逸；2.狂放不羈，亂頭粗服。其次論述了楊維楨書法藝術(shù)的成就及影響。

關(guān)鍵詞：楊維楨；書法；風(fēng)格

在中國書法的歷史長河中，元末明初時期楊維楨(公元1296-1370年)的書法，可謂突兀群峰，戛戛獨(dú)造。本文試就楊維楨書法風(fēng)格的特征及其書法藝術(shù)的成就和影響作一些闡述和梳理，以求教于方家。

一、楊維楨書法風(fēng)格的特征

楊維楨的書法，存世的墨跡基本上是晚年的作品，從他54歲到70歲期間(公元1349-1365年)，較著名的作品有《竹西草堂記》、《周上卿墓志銘》、《沈生樂府序》、《晚節(jié)堂詩》、《題鄒復(fù)雷〈春消息〉》、《城南唱和詩》、《游仙唱和詩帖》、《張氏通波阡表》等。另，《真鏡庵募緣疏》大約寫在公元1360-1368年間，《鬻字窩銘》書寫年代不明。這些列舉的作品基本上體現(xiàn)了楊維楨書法的總體風(fēng)貌。

在上述作品中，我們可以把楊維楨書法的風(fēng)格特征分為兩類。第一類作品：清勁高古，冷峭秀逸。這類風(fēng)格的作品，晚年較早的典型作品有《竹西草堂記》(見圖1)。楊維楨時年54歲，當(dāng)時官遷受阻，正隱居松江一帶。此年春，楊維楨游松江張溪，友人楊謙招飲其不礙云山樓小住。楊謙，號平山，別號竹西，松江華亭人，喜與高人勝士交往，讀書尚志，不樂仕進(jìn)。楊維楨曾為其撰兩文，一為《不礙云山樓記》(《東維子文集》卷十九)，另一即為《竹西亭志》(《東維子文集》卷二十二)。楊維楨將《竹西亭志》題于張渥為楊謙畫的《竹西草堂圖》之后，自題《竹西志》?？梢钥闯觯思髌?，楊維楨寫得內(nèi)斂含蓄。開頭幾行，楷書意味頗重，第七行以后，才楷行相間，瀟灑自如，但沒有大起大落、奔放張揚(yáng)。用筆上主要取王羲之父子和歐陽詢父子筆法，間有章草筆意，顯得清雅秀逸。字的結(jié)體，基本上字字獨(dú)立，由于取大歐筆法，又字字氣滿神足，勁緊豪邁，直面人生，無宋人那種故作歪斜取巧的流俗而入晉唐堂奧。這種楷行相間的寫法與無年款的《鬻字窩銘》也相近。

楊維楨65歲之后書寫的《沈生樂府序》、《張氏通波阡表》等作品，風(fēng)格較前又有所變化(見圖2)。在勁緊秀逸的基礎(chǔ)上，用筆生辣濃重起來了，加大了章草筆意。元代章草，以趙孟頫為首，名家輩出，但他們的風(fēng)格基本上受趙孟頫的影響，溫文典雅、圓潤端莊。而且他們的范本也主要為《淳化閣帖》，基本是刻帖裝飾味很重的模式，因此少古韻，缺新意。楊維楨就不拘一格，他把章草與今草相結(jié)合，又夸張了用筆，在古拗奇拙中出新姿，富有創(chuàng)意。《沈生樂府序》則點(diǎn)畫勁健，楷、行、草相間，書寫節(jié)奏稍快，二字一連、三字一連的情形出現(xiàn)得較多，隨意自然，又行草中間雜章草筆意，顯得古樸雅致。但此作品中，楊維楨還沒有夸張運(yùn)用章草筆法。他70歲書寫的《張氏通波阡表》就不同了。阡，指墓道。阡表，就是建于墓道之碑。此件作品是楊維楨應(yīng)其學(xué)生張麒之請，為張氏宗族作的?？赡転楸磉_(dá)題寫墓碑之鄭重，特意劃了格線，這種方式在楊維楨作品中是少見的。這幅作品書寫的節(jié)奏緩慢，表現(xiàn)出莊嚴(yán)與恭敬，但筆法、章法豐富多彩；它夸張了章草筆法的運(yùn)用，字字獨(dú)立，大小參差，不取正局，欹正而冷峻；用筆多露鋒，轉(zhuǎn)折多方折，并強(qiáng)化起筆、轉(zhuǎn)折的頓挫，強(qiáng)化線條粗細(xì)對比，捺腳尤其夸張拙拗，既能感受到強(qiáng)勁的筆力，又覺得隨意自然，不假雕飾，顯得勁健高古，冷峭精妙。此幅行楷結(jié)合的章草書，是楊維楨的代表作之一,也是他第一類書法藝術(shù)風(fēng)格的典型作品。

圖1竹西草堂記 1349年 紙本 行書 遼寧博物館藏

圖2 　張氏通波阡表 1365年 紙本 行書 日本私人收藏

楊維楨書法風(fēng)格的第二類作品的特征是：狂放不羈，亂頭粗服?！冻悄铣驮姟?寫于67歲)是這一類風(fēng)格中寫得較輕松的代表作品(見圖3)。首先讓人感覺到的是這幅字的章法如天女散花般的飛動、跳躍、團(tuán)結(jié)，字的大小、斜正、輕重不一，有的二字一連,有的三字一連，如春澗夏溪，翠帶律動，緩急隨意，到動情處，飛流直下。如“和我讀書聲”的“聲”字，狂放不羈，一瀉到底，氣勢如虹。章草取橫勢，但楊維楨把今草與章草相結(jié)合，縱勢與橫勢相貫通，字距緊密而又密中見疏，緊而不迫。線條上多用圓弧和彎勢，加強(qiáng)了張力，又點(diǎn)畫剛勁夸張，使得結(jié)字平中見奇，穩(wěn)中求險，又好用奇字、古字，顯得奇崛古拗，亂頭粗服。值得一提的是整幅作品的墨法，濃淡枯濕，自然舒展，好像滿天繁星，向你眨眼招手，又如一幅百草匯集的花鳥畫，姿態(tài)紛呈，天趣盎然。在列舉作品中，《游仙唱和詩帖》也屬此種寫法。

圖3　城南唱和詩 1362年 紙本 行書 北京故宮博物院藏

圖4　真鏡庵募緣疏 約1360-1368年間 紙本 行書 上海博物館藏

最能代表第二類風(fēng)格特征的，就是《真鏡庵募緣疏》(寫于公元1360-1368年間)和《題鄒復(fù)雷〈春消息〉》(寫于66歲)。我們試以《真鏡庵募緣疏》為例作一淺析(見圖4)。在筆法上，該幅作品用筆生辣硬峭，變幻多姿，線條有的剛硬粗壯，有的甚至用筆肚橫掃，驚人心魄，勢如千鈞；有的細(xì)弱游絲，既如鋼絲纏繞，充滿彈性張力，然又使轉(zhuǎn)靈動。有的因速度迅捷猛厲，墨色濃重如烏云翻滾，有的又纖巧如月出風(fēng)輕，濃、淡、枯、澀雜存，由此產(chǎn)生結(jié)字的若坐、若行、若動、若飛，隨勢而生，任心而出?？穹盘幍墓P觸，奇崛古怪的造型，使整幅作品的章法如散僧醉酒，亂頭粗服，悲苦怒號。其捺腳更為夸張，重按輕提，狂怪而古奧，誠如吳寬評價那樣：“大將班師，三軍奏凱，破斧缺斨，倒載而歸。”[1]但通覽全篇，生拙而不失流暢，古奧而不失新意，其創(chuàng)新意識，可謂千古獨(dú)步！縱觀我們當(dāng)代的那些所謂“現(xiàn)代派”書法，有誰能寫得像《真鏡庵募緣疏》那樣“現(xiàn)代”？！

二、楊維楨書法藝術(shù)的意義

1.在書法本體上,楊維楨獨(dú)特的書法風(fēng)格,糾正了元代舉世學(xué)趙而引起的頹弱弊病,給沉滯的元末書壇帶來了清新的氣息

書法發(fā)展到唐代，楷書和草書達(dá)到了高峰。歐陽詢、褚遂良、張旭、顏真卿、懷素、柳公權(quán)等書法家的藝術(shù)成就很高，后人很難企及。“尚法”是其主要特點(diǎn)。隋末和初唐受唐太宗李世民的倡導(dǎo)，褚遂良的推動，書法界繼承王羲之父子秀雅俊逸的傳統(tǒng)，盛唐、中唐經(jīng)過張旭和顏真卿的革新，書法風(fēng)格變得剛健雄渾。至晚唐與五代，書道衰落，唯楊凝式的出現(xiàn)，復(fù)接王羲之父子，綜合前賢，書法風(fēng)格變得健雅遒麗。到了宋初，書法承接前代，只是更趨秀麗。兩個原因，使宋初書法下滑。一是淳化三年(公元922年)，雅好翰墨的宋太宗趙光義，出秘閣所藏歷代法書，命翰林侍書王著刻成《淳化閣帖》十卷。由于王著等人學(xué)養(yǎng)不足，見識不廣，所收法帖風(fēng)格明顯偏向秀雅流美一路，帖中有一半是王羲之父子的作品，并有不少是贗品。后又輾轉(zhuǎn)傳刻，更加失真。而這個法貼，具有導(dǎo)向性，大行其道，書法風(fēng)格就趨單一僵化了。二是“趨時貴書”，誰掌朝中權(quán)柄，就學(xué)誰，上下模仿，單調(diào)劃一。蘇東坡、黃庭堅和米芾創(chuàng)造了“尚意”書風(fēng)后，情況才發(fā)生根本變化。他們的字都風(fēng)神灑脫，雄健開張，姿態(tài)萬千，但又有個人獨(dú)特的風(fēng)格，他們是以個人的意向來學(xué)晉唐的，強(qiáng)調(diào)“自出新意”、“自成一家”，終于在他們身上完成了行書集大成的偉業(yè)而登上了中國書法史上又一座高峰。但到了南宋，整個書壇基本上一味學(xué)蘇東坡、黃庭堅、米芾三家，日趨單調(diào)，最終形成了躁露而淺薄的書風(fēng)，書法又走向衰微。

南宋后期，趙孟頫通過舉復(fù)古主義大旗來達(dá)到變革書法的目的。他認(rèn)為復(fù)古，就是要復(fù)興魏晉筆法，他崇拜王羲之父子，稱贊他們：“王羲之總百家之功，極眾體之妙，傳子獻(xiàn)之，超佚特甚，故歷代善書者，必以王氏父子為舉首?！盵2]他強(qiáng)調(diào)要復(fù)興以王羲之父子為代表的魏晉古法：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦需用工。蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易。右軍字勢，古法一變，其雄秀之氣出于天然，故古今以為師法。”[3]他身體力行，以王羲之父子為典范，創(chuàng)造了秀美飄逸、溫潤典雅的“趙體”?！摆w體”的出現(xiàn)，矯正了南宋后尚意書風(fēng)末流所帶來的偏失，使一度被疏遠(yuǎn)的王羲之父子的法度又被重視而尊崇，在中國書法發(fā)展史上，具有獨(dú)特的意義?！摆w孟頫書法用筆精熟，筆畫圓潤停勻，筆致流暢活潑”，[4]對當(dāng)時的影響也很大，出現(xiàn)了一批有成就的書法家。但元代書法家摹仿王羲之父子的書法風(fēng)格基本上差不多，被動而保守，缺乏鮮明的個性，缺乏唐人學(xué)漢魏尊王法而能自出新意的創(chuàng)造精神。就是趙孟頫本人，對王羲之父子筆法的理解也是有偏頗的。如用筆一致停勻，結(jié)體均衡整齊，一味純熟，失卻了王羲之父子那種天然靈韻。到元末，舉世學(xué)趙，書風(fēng)千篇一律，平庸而甜熟。在這樣的形勢下，書法的內(nèi)生機(jī)制也要求變革，楊維楨就回波逆浪，異軍突起，創(chuàng)造了一種與趙體書風(fēng)迥異的書法風(fēng)格。與趙孟頫書法比較，趙體溫潤典雅，楊維楨書法亂頭粗服；趙體中正平和，楊維楨書法荒率疏野；趙體風(fēng)平浪靜，楊維楨書法急流直瀉。楊維楨的書法給沉滯的元末書壇帶來了清新的氣息，改變了元末書法被趙體書風(fēng)籠罩的走向，成為元代書法發(fā)展的一個重要符號。

2.楊維楨的書法不但改變了元末書法風(fēng)格的走向,而且開啟了明以后重個性、主表現(xiàn)的書家先河

楊維楨作為文章巨公、詩壇領(lǐng)袖，在元末明初，影響很大，時間長達(dá)近半個世紀(jì)。其書法也影響了同時代的人。句曲外史張雨是當(dāng)時的著名道士，他寄情山水，詩文字畫，被譽(yù)為當(dāng)朝道品第一。他與趙孟頫有直接唱和往來。他的書法，開始直接受趙孟頫的影響，無論用筆、結(jié)體還是章法，都是趙體風(fēng)格。至晚年，張雨與楊維楨交往頻頻，玉山雅集中二人均是?？?。他六十歲埋葬冠劍還俗而縱情于詩酒。晚年的書法受楊維楨的影響，一改以往那種中正平和的風(fēng)格。他的晚年作品《登南峰絕頂詩軸》，用筆夸張，結(jié)字歪斜，墨色枯濃，章法上更是跳蕩奔騰，一如楊維楨那種奇崛而孤傲不群的書法風(fēng)貌。

元代書法，章草盛行，鮮于樞、鄧文原、康里巎巎、泰不華等都是章草名家，但均受趙孟頫書風(fēng)影響。趙孟頫多次臨寫皇象的《急就章》，但丟棄了作品原來的古質(zhì)厚重，代之以圓轉(zhuǎn)流美，靈動文雅的用筆。楊維楨在行草書的創(chuàng)作中，創(chuàng)造性地融入章草筆法，并滲入六朝碑版的筆意，大膽夸張，生辣硬拗，既有古意，又有新的氣象。元末明初的章草大家宋克就深受楊維楨的影響和提攜。宋克，字仲溫，長洲(吳縣)人。宋克與楊維楨相差三十歲，屬忘年交。楊維楨曾作詩撰序贈宋克，對他的詩詞大加推重，也喜歡其書法，若有新作詩詞，常命其作書，交往甚密。作為師輩的楊維楨，對晚輩宋克的思想藝術(shù)產(chǎn)生了很大影響。宋克是元末明初唯一把章草作為自己書法創(chuàng)作主要書體的書家，其用筆，深受楊維楨章草用筆的影響。從宋克《唐張懷瓘論用筆十法》看，宋克已對楊維楨將行草書等多種書法的用筆融合到章草書中的手法運(yùn)用自如了，別開生面，熔楷、行、章草于一爐，筆力清勁古雅，結(jié)字蕭散疏宕，通篇一氣呵成。宋克對楊維楨的章草藝術(shù)的繼承和發(fā)揚(yáng)，使他成為明初書壇章草書的盟主，也使章草這一書體復(fù)興達(dá)到了又一高峰，進(jìn)而也影響了整個明代草書的發(fā)展。

楊維楨的書法，也給明以后重個性、主表現(xiàn)的書家開了先河。他的書法，雖無法像趙孟頫那樣當(dāng)成楷模來學(xué)，但在書法風(fēng)格上他對后世的影響較大。明以后，如徐渭、祝允明、張瑞圖、倪元璐、黃道周、王鐸、傅山甚至揚(yáng)州八怪等，他們創(chuàng)造了各自獨(dú)具個性的書法風(fēng)格，但都古雅縱逸，氣勢豪邁，這種頗具浪漫主義特質(zhì)的書風(fēng)，其開啟者正是楊維楨。

楊維楨生活的年代，距今已有七百多年的歷史了，他那超凡脫俗、別具才情的書法，無疑是中國書法發(fā)展史上的一個重要符號之一。他的書法，也和他的詩文一樣，猶如夜空中一顆耀眼閃爍的星星，奇崛而孤傲，成為遙遠(yuǎn)的絕響，供后人仰望和思索。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳寬.題楊鐵崖遺墨[C]//吳寬.家藏集：卷四十九.臺北：臺灣商務(wù)印書館，1983:453.

[2]趙孟頫.松雪齋集·閣貼跋[C]//歷代書法論文選續(xù)編.上海：上海書畫出版社，1993:182.

[3]趙孟頫.定武蘭亭跋[C]//趙孟頫.松雪齋集.杭州:西泠印社出版社,2010:312.

[4]楊爾.時代·人·風(fēng)格——楊維楨與趙孟頫書法論析[J].浙江師范大學(xué)學(xué)報：社會科學(xué)版,2014,39(1):109-114.

Characteristics and Meaning of Yang Weizhen’s Calligraphic Style

YANGEr

(CollegeofFineArts,ZhejiangNormalUniversity,Jinhua321004,China)

Abstract:Yang Weizhen’s calligraphic style is unique in the history of Chinese calligraphy. This paper expounds the characteristics of Yang Weizhen’s calligraphic style as the following:1.vigorous and forceful, beautiful and elegant;2.uninhibited and unrestrained. Then, it discusses the achievements and influence of Yang Weizhen’s calligraphy.

Key words:Yang Weizhen; calligraphy; style

(責(zé)任編輯吳月芽)

中圖分類號：J292.25

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1001-5035(2015)02-0121-04

作者簡介：楊爾(1958-)，男，浙江諸暨人，浙江師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授。 基金項(xiàng)目：浙江省社會科學(xué)聯(lián)合會研究課題“楊維楨書法研究”(2014N176)

收稿日期：2014-12-05