論海明威筆下的兩性觀及其具體體現(xiàn)

章妍

[摘要]海明威作品中的硬漢形象已被眾人所熟知，但塑造出來的女性形象卻飽受世人爭議。他受自身經(jīng)歷影響深遠，在自己的作品中創(chuàng)造出豐富的兩性關(guān)系類型的經(jīng)典例子，體現(xiàn)了兩性相互依賴、相互襯托的關(guān)系。既豐富了作品的故事性，同時也向人們展示了其作品獨特的文化和藝術(shù)價值。

[關(guān)鍵詞]海明威；硬漢形象；女性形象；作品體現(xiàn)

一、引言

厄內(nèi)斯特·海明威（1899-1961）是20世紀美國最聞名的作家之一。他的作品多半以其細膩的筆風完美地塑造了兩種文學形象：迷茫的一代和硬漢形象。這些被塑造出來的活生生的形象一直是文學界津津樂道的焦點，同時海明威作為一名男性作家，從他獨有的男性主體意識下分析新舊女性形象也一直飽受文學評價界的熱議。

二、海明威的兩性觀

海明威作品中大量的硬漢形象以及隱藏在男主人公陰影之下的不起眼的女性形象與他自身的經(jīng)歷息息相關(guān)。他的一生經(jīng)歷過很多女人，他將這些作為原型創(chuàng)作在自己的作品中，如：《永別了，武器》中的凱瑟琳的原型就是他曾經(jīng)在意大利戰(zhàn)地醫(yī)院愛上的女護士?！短栒諛由稹分胁既R特的原型就是他在巴黎熱戀過的女子?！秵淑姙檎l而鳴》中的瑪麗亞也是海明威心里理想狀態(tài)的瑪莎。除此之外，海明威一生中絕大部分時間都是生活在異鄉(xiāng)，他熱愛旅游，衷于冒險且親身經(jīng)歷過兩次世界大戰(zhàn)，這些富有傳奇色彩的人生歷練無疑對他塑造一個個與死亡擦肩而過的硬漢形象起到了決定性作用。

三、海明威筆下的兩性觀的具體體現(xiàn)

（一）海明威筆下的硬漢形象及其在作品中的具體體現(xiàn)

海明威描述的硬漢多數(shù)是以斗牛士、拳擊手、漁夫和獵人等身份出現(xiàn)，這些人身上有種典型的共同特征：堅韌、積極、不退卻、勇于挑戰(zhàn)困難。海明威從20世紀20年代描寫的失去生活目標和勇氣的迷惘的一代發(fā)展成為20世紀30年代積極向上，敢于與命運對抗的硬漢們，這也算是他作品人物的一次成功轉(zhuǎn)型。

最具有代表性的作品是《老人與?！?。他的這部作品將硬漢形象發(fā)揮到了極致。“人不是為失敗而生的，一個人可以被毀滅，但不能給打敗”，這是作品中老人桑提亞哥說過的一句話，也正是這句話充分地展示了硬漢精神的全部精髓。海明威為了突顯硬漢精神，首先精心設(shè)計了一種特異環(huán)境，他認為往往這種極端環(huán)境下人的潛能和意志才能被完全激發(fā)出來，才能淋漓盡致地體現(xiàn)人與自然的緊密關(guān)系。因此海明威在《老人與海》中給男主人公桑提亞哥設(shè)計了這樣一種環(huán)境：無兒無女、無妻無老、孤苦伶仃。僅靠打魚為生，但出海84天卻一無所獲，但這并未動搖老人堅持不懈的信念，在第85天，他趕早繼續(xù)出海，因為在他心里也許“85”是個吉祥的數(shù)字。果不其然，就在他劃著小船駛?cè)肷詈?，撒下漁網(wǎng)之后，一條令人瞠目結(jié)舌的大馬林魚上鉤了，但是捕捉的過程并未像我們想象地那么簡單，這是一場人與魚的生死搏斗。大馬林魚不但沒被老人捕獲，還拖著老人的小船駛?cè)肷詈?。老人要么捉住它，殺死它；要么被它拖死。就在這樣萬分緊急的情況之下，老人一方面表現(xiàn)出頑強的意志力，堅決與魚抗爭到底，另一方面也很敬佩大馬林魚毫不畏懼的風度。于是他對魚兒說：“我從未見過比你更雄偉、更漂亮、更沉著或更高尚的魚。兄弟，來來來，把我干掉吧！”人與魚的抗爭無形中又有相互依賴，相互交融的關(guān)系。我們不難看出此時的大馬林魚在老人眼里已不再是簡單的捕獵物而變成了一種精神追求。只可惜在老人拼死捕殺到這條大馬林魚之后，卻被聞腥趕來的大鯊魚追循，最后老人拖回來的只是一副可憐的馬林魚魚骨架。在這部作品中人與自然、人與魚的搏斗，老人既是失敗者又是勝利者，在他身上體現(xiàn)出來的樂觀主義精神正是海明威追求的硬漢精神。

（二）海明威筆下的女性形象及其在作品中的具體體現(xiàn)

海明威的所有小說中雖然沒有一部作品是以女人為中心的，但是他的作品中處處描寫了不同類型的女人。

1.天使、理想型的女性

天使、理想型的女性在海明威的筆下多呈現(xiàn)出溫順善良的品質(zhì)。這樣的女人好比一所庇護所，一個溫馨的家，足以給男人安全感。她們往往是愛情、和平、幸福的象征?！队绖e了，武器》中凱瑟琳就是一個很好的典型。凱瑟琳是一個飽受戰(zhàn)役之苦的多情女護士，在與美國青年亨利熱戀之后過了一段幸福安詳?shù)纳?，卻在生產(chǎn)時難產(chǎn)而死。凱瑟琳這樣一位美麗善良的女性形象不僅是亨利情感上的寄托，同時她又在某種程度上充當了一位母親的角色，對自己的戀人百般呵護，給予了他精神上的慰藉?！秵淑姙檎l而鳴》中的瑪麗亞同樣是一個溫柔善良的姑娘，她也擁有著凱瑟琳一樣的美麗長發(fā)，只是她的一頭秀發(fā)無情地被法西斯分子剪掉了。導致她的愛人喬丹在看到她第一眼時就說：“你的頭發(fā)不是被剪短的話，那真美極了”。但喬丹在瑪麗亞的柔情下，并未對她的丑陋發(fā)型感到厭倦，反而計劃著幫助她打扮頭發(fā)。從這一細節(jié)的安排我們不難看出，女人簡單、溫順的氣質(zhì)已使男人感到無比的賞心、愉悅，也只有這樣的女子才能成為男人心中的最愛。兩部作品中的兩位女性在海明威筆下都體現(xiàn)出依從于男人，對男人俯首帖耳，心甘情愿為男人喪失自我，犧牲自我的品質(zhì)。這就是海明威作品中所謂的“理想化女性。

2.妖女、有害型的女性

妖女、有害型的女性是極具毀滅性和破壞性的，她們多數(shù)被形容成兇悍、風騷、不羈的丑陋形象。她們有逆于理想女性模式，完全擺脫了賢妻良母的形象，破壞男性領(lǐng)域，是社會叛逆的典型代表，最后也只能落得個臭名昭著。縱觀海明威的杰作中，《太陽照樣升起》中的布萊特，均是很好的例證。

《太陽照樣升起》中的布萊特首先從形象上一改長發(fā)飄飄的天使形象，而是留有難看的男式發(fā)型，衣著隨便邋遢；在人物性格上，布萊特毫無半點女性氣質(zhì)，酗酒抽煙，還熱衷于觀看殘忍血腥無比的斗牛表演。即便她也會有溫順善良女人一樣的情感需求，但她卻不滿足杰克的“性殘廢”，換了一個又一個男人之后又哀嘆地怨天尤人“那個天殺的猶太佬纏著我，邁克又那樣妄為，科恩只知成天哭喪著臉……”無論是從布萊特的形象上還是行為言談中，我們都可以得出這就是海明威眼中典型的妖女型女性。

四、結(jié)束語

海明威從小深受父權(quán)意識影響深遠，他強烈的社會男權(quán)意識造就了他的作品是以硬漢形象而著稱的，即使沒有一部作品真正描寫女性形象，但他的作品中不乏大量塑造了那些硬漢們背后的女人們，這些女人們豐富、真實、具有鮮明時代特點。每一個被塑造出來的人物都與海明威現(xiàn)實生活中真實人物極其相似，這些都是他創(chuàng)作靈感的來源。海明威站在男性主體意識的立場上，塑造了父權(quán)文化中完美女性，同時也造就了逾越父權(quán)文化道德界定的新女性形象，這些與他一系列硬漢形象共同構(gòu)成了海明威小說世界中的全部內(nèi)容，同時也向人們展示了其獨特的文化和無與倫比的藝術(shù)價值。