烏爾善與“尋寶”中國

李宏宇

最近，由烏爾善執(zhí)導(dǎo)的奇幻冒險(xiǎn)巨制《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》刷新華語3D影片票房紀(jì)錄，成為賀歲檔當(dāng)仁不讓的領(lǐng)頭羊。

以《鬼吹燈》《盜墓筆記》為代表的系列盜墓小說，近年成為資本追逐的熱門影視IP。當(dāng)神秘主義不能從小說賣點(diǎn)直接轉(zhuǎn)換成電影賣點(diǎn)，“盜墓”也沒有成為名正言順的電影標(biāo)簽。烏爾善的《尋龍?jiān)E》嘗試中國式的尋寶探險(xiǎn)類型，也就是尋寶之中，又融進(jìn)中國人經(jīng)歷過的時(shí)代印記。

尋找“摸金校尉”們的正確使命

《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》開場(chǎng)三分鐘，導(dǎo)演烏爾善已經(jīng)把這部電影里與盜墓有關(guān)的知識(shí)、設(shè)定全講完了。

陳坤、黃渤、舒淇扮演的三名“摸金校尉”在深不見底的墓穴里配合一次行動(dòng)，展示了彼此分工，呈現(xiàn)了各自個(gè)性，交代了諸如“雞鳴燈滅不摸金”的規(guī)矩。在影片公映前一周，烏爾善把這三分鐘送給了觀眾——它作為預(yù)告片完整地發(fā)布到網(wǎng)絡(luò)上。

看過預(yù)告片的觀眾進(jìn)了影院，會(huì)戴著3D眼鏡，把這驚心動(dòng)魄的三分鐘再看一遍。接著，他們面對(duì)的第一個(gè)新鏡頭會(huì)告訴他們，盜墓行動(dòng)確實(shí)只是一場(chǎng)夢(mèng)。

盜墓是犯罪，觸犯刑法，在影視作品中不能“美化”或是“正面表現(xiàn)”。而《尋龍?jiān)E》講的又并不是摸金校尉最終被我智勇雙全的公安干警捉拿歸案的故事。劇情電影本來就是虛構(gòu)的，不過，如果認(rèn)為某些內(nèi)容可能犯忌，中國的導(dǎo)演常常會(huì)多強(qiáng)調(diào)一次它的虛幻。

為拍這部電影，烏爾善幾乎去了國內(nèi)所有開放的陵墓：西安的永泰公主墓，清東陵、明十三陵，內(nèi)蒙古的遼代陵墓?！罢娴牧昴箾]有那么夸張，比我們想象的要簡(jiǎn)單得多。你在里面拍不了一部電影，空間太小了?！?/p>

后來他在電影里呈現(xiàn)的是一座龐大的地宮，用電腦特效加實(shí)景搭建來實(shí)現(xiàn)，美術(shù)置景工作量巨大，中影懷柔基地的16座攝影棚，他們同時(shí)占用了13個(gè)。

《尋龍?jiān)E》是改編自《鬼吹燈》系列的第二部電影。影視行業(yè)主管部門不主張渲染怪力亂神，為什么探墓，成了編故事時(shí)最大的難題。尋寶故事的核心戲劇來源，是寶物對(duì)人性的考驗(yàn)，但依照中國的法律，不管多有價(jià)值的寶物，都要交給國家的。“決定寶物要給國家，那它的高潮就只能是一場(chǎng)動(dòng)作戲?！?/p>

劇本寫了足兩年，烏爾善才終于給他們的摸金校尉找到了正確的使命。

所謂盜墓，是一部青春片：

愛情、兄弟情、負(fù)罪感

最初打動(dòng)烏爾善的其實(shí)是監(jiān)制陳國富給他講述的80年代的幾個(gè)“摸金校尉”，和他們年輕時(shí)當(dāng)知青的故事。烏爾善說自己出生在70年代初，80年代對(duì)他而言是充滿回憶，也留有神秘的所在。于是《畫皮》告一段落，烏爾善就讀起了《鬼吹燈》，網(wǎng)絡(luò)連載小說，卻常有不俗的謀篇技巧，于是一部接一部，沒花多少時(shí)間烏爾善完成了“假燈粉”的自我建設(shè)。

“《鬼吹燈》是探墓、冒險(xiǎn)的小說，在電影就是盜墓探險(xiǎn)類。探險(xiǎn)類題材最大的魅力是讓人面對(duì)恐懼，在危險(xiǎn)面前、生死面前，你要面對(duì)自己的恐懼，而面對(duì)恐懼的時(shí)候，也能看到人性的真實(shí)，勇敢、自私、懦弱如此等等。墓穴就更極端了，在一個(gè)死者所營造的籠罩死亡神秘和危險(xiǎn)的世界，有機(jī)關(guān)、有寶物，更有檢驗(yàn)人性的力量?！?/p>

“共和國以后動(dòng)物不能成精”、“盜墓筆記不能盜墓”，這些有關(guān)中國電影審查的傳說由來已久，但是在《鬼吹燈》這樣的題材跟前，以前這些供大家呵呵一笑的段子，就真都成了有待解決的問題。

于是《鬼吹燈》成了如今的《尋龍?jiān)E》。雖然至今烏爾善覺得“鬼吹燈”這三個(gè)字有著更動(dòng)人的氣氛、情境優(yōu)勢(shì)，但他和陳國富都不認(rèn)為審查是創(chuàng)作的絕對(duì)二元對(duì)立存在。明確“不可為”的意義在于找到“可為”的范疇。

“面對(duì)像《鬼吹燈》這樣明顯的奪寶冒險(xiǎn)類型，首先要解決主題的問題。我感興趣的是這些摸金校尉其實(shí)是探墓方面的專家，每個(gè)人都有自己的能力，面對(duì)墓穴、機(jī)關(guān)、怪獸、僵尸等等，他們這么勇敢的人、每天跟死人打交道的人，內(nèi)心有沒有恐懼呢？我覺得這就是個(gè)有意義的主題，其實(shí)也就是放在一個(gè)別的電影類型里，不太好說的事兒?！?/p>

所以第一稿劇本里就已經(jīng)有了至今支撐全片的情感線索，20年前丁思甜的犧牲讓胡八一和王凱旋要回到曾經(jīng)一起插隊(duì)下鄉(xiāng)的那片草原，去尋找她死亡的真相。鬼神不侵的摸金校尉面對(duì)的是解決自己內(nèi)心的恐懼和心結(jié)的困境。這既是明確的情感主線、電影主題，更重要的是也解決了棘手的審查問題?！懊鹦Ｎ鞠履寡ǎ皇菫榱税l(fā)財(cái)，他們已經(jīng)金盆洗手了，不再做這個(gè)事情了。但是彼岸花一出現(xiàn)，那是一個(gè)他們無法拒絕的理由，他們懷念女孩、初戀，要去解開心結(jié)?！?/p>

“其實(shí)我們的整個(gè)故事要講的是這個(gè)成長命題。盜墓也好，怪物也好，機(jī)關(guān)、陷阱，其實(shí)都是包裝。”

《尋龍?jiān)E》故事的更根本出處，講的是一種人的精神困境

差不多半年的時(shí)間里，烏爾善寫出厚厚的東方奇幻類型分析筆記。

“我們把《奪寶奇兵》、《國家寶藏》、《木乃伊》、《古墓麗影》等等這些經(jīng)典的尋寶探險(xiǎn)的片子全部都拿出來重新看了一遍，盜墓電影，或者說探險(xiǎn)尋寶電影，在好萊塢是一個(gè)完備的經(jīng)典類型，我們站在類型分析的角度重新去審視這個(gè)類型。”

所謂的東方魔幻，不是八卦、五行、輪回之類裝飾而成，或者有更深層的敘事邏輯區(qū)別。比如“奪寶奇兵”系列，最大的反派是納粹。但《鬼吹燈》有更深層的社會(huì)歷史原因，也是所謂的東方故事傳統(tǒng)。

“所以誰是最大的反派呢？其實(shí)就是地宮，所有的人一旦踏入就要展開一場(chǎng)生生死死的斗爭(zhēng)。1000多年前奧古公主蓋這個(gè)地宮她就知道總有一天有人會(huì)進(jìn)到這個(gè)地宮里，她就設(shè)置一些機(jī)關(guān)讓這些闖入者遭受痛苦的考驗(yàn)，歷朝歷代的帝王在興建地宮的時(shí)候大多抱著同樣的心情，這就是一場(chǎng)生者與死者的較量?！?/p>

四年一劍。烏爾善卻更愿意用大師塔爾科夫斯基的《索拉里斯》對(duì)《尋龍?jiān)E》的故事做個(gè)小結(jié)——科學(xué)家發(fā)現(xiàn)一個(gè)叫作索拉里斯星的星球，這個(gè)星球上有一種特殊的物質(zhì)，它可以把人類頭腦里面的意念具象化成真實(shí)的東西，后來到太空站了解狀況的一位科學(xué)家，也發(fā)現(xiàn)自己為情自殺的妻子就在太空站里，于是他不斷地看見他的妻子復(fù)活，是他頭腦里的意向、那些對(duì)妻子的思念、負(fù)罪感形成了這個(gè)復(fù)活，所以他一遍遍把妻子摧毀又送走。

“或者這是《尋龍?jiān)E》故事的更根本出處，實(shí)際講的是一種人的精神困境，塔爾科夫斯基用了一個(gè)科幻電影的類型，我試著用一個(gè)盜墓冒險(xiǎn)的形式，但是我想，對(duì)電影而言，嚴(yán)肅和娛樂之間其實(shí)沒有隔得那么遠(yuǎn)。”