音樂聽覺在鋼琴演奏中的作用研究

趙靜靜

（河南理工大學(xué) 音樂學(xué)院，河南 焦作 454150）

音樂聽覺在鋼琴演奏中的作用研究

趙靜靜

（河南理工大學(xué) 音樂學(xué)院，河南 焦作 454150）

音樂聽覺對(duì)鋼琴演奏具有重要的作用，它為鋼琴演奏指明了方向。正確運(yùn)用音樂聽覺可以激發(fā)演奏者的學(xué)習(xí)興趣，進(jìn)而激勵(lì)演奏者主動(dòng)挖掘自身的鋼琴演奏潛能。因此，對(duì)于任何一位鋼琴演奏者而言，擁有敏銳的音樂聽覺都是十分重要的。本文首先分析了音樂聽覺的內(nèi)涵和重要性，又從音樂聽覺有助于把握鋼琴作品的完整性、有助于演奏者的鋼琴練習(xí)、有助于鋼琴作品的再創(chuàng)作等方面，全面探究了音樂聽覺在鋼琴演奏中的作用。

音樂聽覺；鋼琴演奏；作用

作為一種聽覺藝術(shù)，音樂對(duì)學(xué)習(xí)者的音樂聽覺提出了更高的要求。因此，鋼琴演奏者無論是在前期的學(xué)習(xí)演奏階段，還是在后期的實(shí)際演奏時(shí)期，都需要具備敏銳的音樂聽覺，充分調(diào)動(dòng)全身的各個(gè)器官，通過長(zhǎng)期的規(guī)律性訓(xùn)練，達(dá)到這些身體器官的協(xié)調(diào)，進(jìn)而不斷提高自身的演奏水平。

一、音樂聽覺的內(nèi)涵及其重要性

（一）音樂聽覺的內(nèi)涵

音樂聽覺是人們?cè)u(píng)判音樂的依據(jù)和方式，分為內(nèi)心聽覺與外部聽覺兩種。外部聽覺能夠判斷音樂的基調(diào)，是人們對(duì)音符的第一感受。在此基礎(chǔ)上，人們進(jìn)一步感受音樂的內(nèi)涵和情緒，引發(fā)自身的情感共鳴，進(jìn)而形成內(nèi)部聽覺。每首鋼琴作品都有獨(dú)特的創(chuàng)作背景，同時(shí)，其演奏的節(jié)奏、強(qiáng)弱、快慢也會(huì)影響表達(dá)效果，而這些表達(dá)效果的差異則要依靠音樂聽覺傳遞給傾聽者。

（二）音樂聽覺在鋼琴演奏中的重要性

鋼琴演奏者通過音樂聽覺能夠判斷自己的演奏水平，進(jìn)而及時(shí)調(diào)整自己的演奏技巧和進(jìn)度。著名鋼琴音樂家貝多芬，晚年雙耳失聰之后，用一根木棒兩端分別接觸牙齒和鋼琴，以此形成音樂聽覺。鋼琴演奏者如果失去了音樂聽覺，就缺少了創(chuàng)作和演奏的源泉，其演奏出的鋼琴作品也將空洞機(jī)械，缺乏必要的感染力。目前，一些鋼琴演奏者在日常的訓(xùn)練中，總是將注意力集中在音符準(zhǔn)確度與指法方面，未能注意到音樂聽覺的重要性，造成訓(xùn)練的機(jī)械化，不能通過聆聽來檢驗(yàn)和反思自己的演奏效果，這顯然不利于鋼琴演奏水平的提高。

二、音樂聽覺在鋼琴演奏中的作用

（一）音樂聽覺有助于演奏者的鋼琴練習(xí)

科學(xué)有效的鋼琴練習(xí)是鋼琴演奏成功的基礎(chǔ)，而音樂聽覺則在鋼琴練習(xí)中起著重要作用。鋼琴練習(xí)者運(yùn)用音樂聽覺可以衡量自身的演奏水準(zhǔn)，并及時(shí)發(fā)現(xiàn)演奏中存在的問題，進(jìn)而加以糾正和調(diào)整。因此，從某種程度上看，音樂聽覺在鋼琴練習(xí)中起著向?qū)ё饔茫阡撉倬毩?xí)中貫穿始終。在鋼琴初學(xué)階段，練習(xí)者需要通過擊弦發(fā)出聲音，進(jìn)而激發(fā)音樂聽覺，并以此為基礎(chǔ)，深入理解作品內(nèi)涵。在進(jìn)一步的學(xué)習(xí)過程中，鋼琴練習(xí)者需要依靠音樂聽覺感受自己演奏的作品，進(jìn)而把握作品意境。

（二）音樂聽覺有助于把握鋼琴作品的完整性

鋼琴作品的完整性，指演奏過程中既要保證樂曲立體音響的完好無損及時(shí)間上的連續(xù)不斷，又要把樂曲中的意境、技巧、邏輯、風(fēng)格等所有要素有效地綜合在一起。因此，若想完整地表現(xiàn)一首鋼琴作品，首先要有高超的鋼琴技巧和夯實(shí)的基本功，其次要準(zhǔn)確把握鋼琴作品的風(fēng)格和深刻理解作品的內(nèi)涵，此外，音樂聽覺更是必不可少。鋼琴作品演奏的關(guān)鍵因素是要把握好整首樂曲的主線，而所謂主線就指的是鋼琴作品的整體風(fēng)格、情緒、精神、形象在演奏者思想中的反映。這條主線能否自然流暢地貫穿作品的始終，關(guān)系著整首作品演奏的成敗。演奏者就是在樂曲主線的帶動(dòng)下，在音樂聽覺的驅(qū)使下把自己內(nèi)心的情感融入到樂曲之中的。俄羅斯鋼琴家菲利克斯·布魯門菲爾德曾說：“一個(gè)真正的鋼琴家是用自己內(nèi)心的聽覺來感受音樂的，而他再通過自己具有聽覺的手指把所聽到的音樂彈奏出來。”所以，若是能在演奏之前預(yù)想到整首樂曲的節(jié)奏和風(fēng)格，緊接著再用真實(shí)的聲音表現(xiàn)出來，那就有利于演奏水平的提高。

（三）音樂聽覺有助于把握鋼琴作品的再創(chuàng)作

對(duì)于一個(gè)優(yōu)秀的鋼琴演奏者來說，只是把原作品的情感及內(nèi)涵完美再現(xiàn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還要在原有作品上進(jìn)行再創(chuàng)作，加入自己的獨(dú)特理解和風(fēng)格。這就突出了音樂聽覺在鋼琴作品再創(chuàng)作中的作用。例如在演奏貝多芬的鋼琴作品時(shí)，演奏者不僅要完整的表現(xiàn)出他的作品，還要從整體上把握他的音樂風(fēng)格，并且根據(jù)自身的需要和理解來創(chuàng)作出屬于自己的鋼琴風(fēng)格。所以，在鋼琴作品的再創(chuàng)作中，演奏者要運(yùn)用自己的音樂聽覺，從整體感知和理解作品中的和聲、節(jié)奏、速度、力度、織體、旋律等要素，并對(duì)各個(gè)要素進(jìn)行整合和規(guī)劃，從而再創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品。由此可知，若是沒有音樂聽覺就無法正確的感知和掌握鋼琴作品的內(nèi)容，更談不上對(duì)鋼琴作品的再創(chuàng)作。

［1］閻文華.音樂聽覺培養(yǎng)是鋼琴演奏中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)［J］.大眾文化，2012.

［2］王仔.談鋼琴即興伴奏中音樂聽覺的建立［J］.遼寧高職學(xué)報(bào)，2010.

［3］章雅軒.淺談內(nèi)心聽覺在鋼琴演奏中作用［J］.長(zhǎng)沙鐵道學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2010.

［4］丁玲.淺談教學(xué)與音樂聽覺訓(xùn)練在鋼琴復(fù)調(diào)作品中的關(guān)系［J］.群文天地，2013.

J624.1

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1007-0125（2015）12-0080-01

趙靜靜（1982-），女，河南安陽人，碩士，河南理工大學(xué)音樂學(xué)院講師，研究方向：鋼琴。