電影攝影的色彩管理

色彩管理是一個(gè)過程，能達(dá)到色彩的可預(yù)測性和一致性。然而，許多核心概念都牽涉到色彩科學(xué)，這往往是連資深用戶都不太熟悉的領(lǐng)域。在本文中，我們會介紹與電影和廣播相關(guān)的關(guān)鍵技術(shù)及最佳做法。

概述

在色彩管理的過程中，一開始會對通常使用的設(shè)備進(jìn)行評估（攝影機(jī)、電腦顯示器、電視機(jī)或投影機(jī)）。例如，用戶可能是用RED來捕捉畫面，通過基準(zhǔn)質(zhì)量監(jiān)視器來調(diào)色，然后將畫面輸出到家庭影院顯示器上。關(guān)鍵是要了解各個(gè)裝置在成像過程中的能力及其限制性，然后對輸出畫面做出相應(yīng)的調(diào)整。這一過程涉及性能分析、校準(zhǔn)和軟件控制等操作。電影拍攝中，造成限制的裝置幾乎總是投影機(jī)或家庭影院顯示器，所以色彩管理的過程相對簡單和普遍。

色彩空間

色彩空間是一個(gè)包含所有可復(fù)制色彩的三維區(qū)域，可對裝置的能力進(jìn)行量化和可視化。在這一定義中，水平方向代表飽和度的變化，垂直方向代表亮度的變化。為了便于色彩空間的可視化，通常用一個(gè)亮度為50%的二維切面來代表色彩空間。背景色彩是人眼所能看到的所有色彩，這是一個(gè)不受設(shè)備影響的定性參考空間。幾乎所有投影機(jī)或計(jì)算機(jī)顯示器都是通過不同比例和強(qiáng)度的原色結(jié)合來生成圖像的。這些原色的類型和色反應(yīng)是不同的，可確定出某一設(shè)備所能生成的最極端的色彩。由于大多數(shù)顯示器采用的都是三原色技術(shù)，它們的色彩空間會出現(xiàn)三個(gè)頂點(diǎn)（就像個(gè)三角形）。

色彩空間最大的用處，是用來檢視兩個(gè)以上設(shè)備生成的色彩中，哪些色彩是可復(fù)制的。當(dāng)從較大的色彩空間過渡到較小的色彩空間時(shí)，不是所有的色彩都是可復(fù)制的，因此要將它們壓縮到較小的色彩空間中。這個(gè)過程被稱為“色域映射”，可以影響過渡色，還會使色階突然出現(xiàn)飽和。要想知道這種狀況會在什么情況下發(fā)生，就必須熟悉與數(shù)字?jǐn)z影機(jī)有關(guān)的幾個(gè)常見的色彩空間，其中包括：

1、ITU Rec/709。這是高清電視的國際色反應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)。它的色域相對較小，幾乎與網(wǎng)站發(fā)布常用的sRGB色彩空間相同。

2、DCI-P3。這是數(shù)字電影投影的新色反應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)，與彩色影片的整個(gè)色域極為相似。因此，其色域相對較大。與Rec.709相比，綠色和紅色更為明顯。

3、Adobe RGB1998。這一色彩空間主要用于靜像拍攝和出版界中，但與攝影機(jī)相關(guān)，因?yàn)楹芏喔叨擞?jì)算機(jī)顯示器的色域與此極為相似。

數(shù)字?jǐn)z影機(jī)如何適應(yīng)上述色彩空間呢？實(shí)際上，許多攝影機(jī)可以充分利用廣色域輸出空間來生成畫面。最終色域通常受限于調(diào)色時(shí)所用的色彩空間，以及后期的飽和度調(diào)整——而并不一定是攝影機(jī)感光器。三角形的色彩空間圖主要適用于編碼和顯示設(shè)備；數(shù)字感光器的三原色也并非簡單的三個(gè)頂點(diǎn)。就成像設(shè)備而言，色彩差異往往不是顯著的特征，RAW文件、更低的噪音和更好的動(dòng)態(tài)范圍都會起到一定的作用。

攝影機(jī)的色彩工作流

標(biāo)準(zhǔn)攝影機(jī)的工作流程可以包括兩個(gè)或兩個(gè)以上的色彩空間或色彩空間的轉(zhuǎn)換。最有影響力的色彩轉(zhuǎn)換通常發(fā)生存以下階段中

1、顯色。這個(gè)階段將圖像代碼值譯為可見色彩。RED攝影機(jī)的REDCODE RAW文件檔案會通過DRAGONcolor/REDcolor或REDlogfilm以及定制LUT來顯色，并顯示存屏幕上。

2、調(diào)色。這一階段使用經(jīng)校準(zhǔn)的廣色域顯示器進(jìn)行創(chuàng)意惆色。這一步驟通常是在標(biāo)準(zhǔn)的色彩空間內(nèi)完成的，該色彩空前會包括預(yù)期的輸出設(shè)備。就影視出版物而言，工作空間通常是DCI-P3；僅需廣播傳播時(shí)，通常采用的是REC709。使用REDCINE-X軟件時(shí)，應(yīng)對顯示器進(jìn)行校準(zhǔn)，以適應(yīng)所選的工作空間。

3、母帶。這一階段將最終的調(diào)色圖像編碼成與設(shè)備無關(guān)的XYZ色彩的單一發(fā)行母版。雖然所有設(shè)備都不能完全復(fù)制XYZ色彩，這一步驟可以確保未來與廣色域投影技術(shù)的兼容性，而且可以避免提前對色彩造成不必要的限制。

4、投影。這一階段將母帶轉(zhuǎn)換成投影機(jī)特定設(shè)備的原生色彩空間。投影機(jī)會自行對不可復(fù)制的色彩進(jìn)行色域映射。

控制REDCINE-X攝影機(jī)的色彩還原

REDCINE-X軟件中設(shè)置的色彩空間會對色彩還原造成影響，但與Rec.709，Adobe RGB 1998等常見的色彩空間不同。DRAGONcolor（或REDcolor）就像一臺色彩引擎，可以在攝影機(jī)原生色域和監(jiān)控器RGB之間轉(zhuǎn)換，般認(rèn)為RGB與Rec.709相近。其結(jié)果是，由DRAGONcolor產(chǎn)生的色域取決于特定監(jiān)視器的功能，并且不一定能對應(yīng)到標(biāo)準(zhǔn)色彩空間比較圖上。除非要與舊素材進(jìn)行匹配，否則一定要使用最先進(jìn)的色彩科學(xué)，如REDcolor3而不是REDcolor2。

在將這些概念付諸實(shí)踐之前，重要的是要設(shè)定期望。即使采用最佳的色彩管理工作流程，也不可能完全復(fù)制所有色彩——不管你使用何種攝影機(jī)、顯示器、投影儀或膠片。我們所能做到的是使整個(gè)過程更加可控和透明。這就是色彩管理的目標(biāo)。責(zé)編/東子寒