淺析古箏彈奏技巧的發(fā)展及應用

王江莉

摘要：本文介紹了古箏的左手、右手演奏技法，基于新箏樂的不斷推廣，對古箏彈奏技巧做了詳細論述，內容有兩點：一是彈奏方式和音色；二是在右手演奏中輔以琶音、和弦等鋼琴技巧；三是利用新的演奏技巧模擬自然聲響。可見，古箏技術技巧的發(fā)展任重而道遠，需要箏家們不斷的努力和創(chuàng)新。

關鍵詞：古箏 彈奏技巧 演奏技法

古箏通過2000多年的演變，到目前在技法方面已經十分完善，其不僅能用左右手進行分別的彈奏，而且還能用雙手一起輕松地彈奏出各種旋律，隨著物質生活的提高，人們對娛樂活動的追求也日益廣泛，古箏以其動聽的音調，吸引了眾多的聽眾，成為少兒培養(yǎng)音樂技巧，老人晚年娛樂的有用之器，愿意對古箏進行推廣的人數(shù)逐年遞增，使得古箏不僅在國內，而且國外都得到了廣泛的使用。

一、以往的彈奏技法

（一）左手技法

左手技法在箏的彈奏中比較常用，它是通過左手按弦，來對音調調整，在這種技法中具有十分明顯的地方特色，體現(xiàn)出了一些地方流派的表現(xiàn)形式，例如在南方流派中一般都將《一靛花》中4、7的上滑音變?yōu)榫哂腥嘞业囊?，使得箏調增添了委婉曲折的特色。而在西秦流派中箏的4、7上滑音分別進行微升與微降處理，使得旋律的節(jié)奏逐漸變慢，聲腔已隨之逐漸減弱，當二者分別下到3與6時，給人一種比較凄涼的意味，

（二）右手技法

右手技法在運用當中主要是通過三指來進行的。其技法的種類比較多，一般有以下幾種：搖、撮、輪、抹、挑、勾、剔、托、劈等，它的主要特點是圍繞著大指來進行，勾托技法在其所有的技法中比較的常用。如河南箏曲《大雁》、潮州箏曲《寒鴉戲水》等等都是這樣的方法。

二、新箏樂時期的到來。古箏技術技巧的發(fā)展及運用

改革以來，基于以往箏曲的發(fā)展之上創(chuàng)作出了現(xiàn)代的箏曲，由于受到傳進國內的諸多國外音樂的熏陶與影響，使得國內的一些專業(yè)音樂院校中箏彈奏者們逐漸改變了以往的音樂思維方式，而且在新的有關理論指導下，古箏藝術家們創(chuàng)作方法與以往大不相同。

（一）古箏的演奏方式與音色

目前在關于古箏的彈奏方面有一個非常值得大家認真思索的問題，就是怎樣彈奏才可獲得悅耳的音調。大家先未了解一下古箏的形態(tài)，它是一個長型的木制共鳴箱體，弦與碼都是分別對應的，在撥動弦后，面板就會接到所撥的弦經由琴碼傳來的震動，之后再傳到共鳴箱中，發(fā)出大的聲音，若撥弦的位置是在共鳴箱水平上方與之垂直的位置，則共鳴箱就會直接收到這種震動，琴弦是撥弦時一定會先觸及到的部位，弦在外力作用下會出現(xiàn)位移，為了能使彈的音調更好聽，在撥弦時，要讓弦震動的方向盡量朝著最初觸弦位移的方向。古箏僅采取搖指的技法時，才能夠發(fā)出的單音，別的任何技法都不能發(fā)出單音。在單音彈奏時，須注意做好大臂的發(fā)力控制，指尖觸弦的過程會受到大臂的影響，即通過大臂力量的作用，使單音旋律也可以如同樂器一般奏出連續(xù)的音調，如《大同江上》與《順溜放排》的開頭部分。在臂的運用當中，要注意使力量達到平衡，經由細小水平運動配合有序的指法，來彈出具有情調的慢律，要使演奏一直處于比較輕松的氛圍之中，因為這樣可使彈奏者消除緊張的情緒，能夠以良好的狀態(tài)完成全部樂曲的演奏，但在整個過程中要對身心的狀態(tài)做好控制，避免出現(xiàn)以下兩種情況：一是沉迷于輕松氛圍，不能振作：二是動作缺乏靈活性，顯得比較呆板，即可能出現(xiàn)疲軟不振和動作呆板發(fā)音刺耳，所以在彈奏中要掌握好各關節(jié)力量的運用，若指尖關節(jié)挺立，而手腕小臂也直立，就可能出現(xiàn)過于僵硬，如在放松手腕小臂以上部位時，指尖關節(jié)卻要收緊，如不收緊就可能出現(xiàn)過度疲軟。因此如果想獲得悅耳、沉厚的聲音，必須做到快速而有力的撥弦。

（二）在右手彈奏時，輔以琶音、和弦，進行雙手技巧運用

趙玉齋老師是我國著名的古箏家，他創(chuàng)作的《豐年頌》深受古箏愛好者的喜歡。趙老師的彈奏不僅具有豪放的特征，而且他還在此基礎上進行了一定的創(chuàng)新，在1954年，他就開始考慮把鋼琴彈奏技法引用到古箏中，使左手擺脫單調的按弦動作，在進行《老三板》等箏曲彈奏的時候就已經嘗試運用了雙手技法，雙手一齊彈奏的發(fā)展，使人們開始對左手在彈奏當中的技巧引起重視，從而使左手在彈奏中發(fā)揮出越來越大的作用，可是在雙手共同運用技法的過程中，左手原先能夠補聲的作用就漸漸消失了，這樣就使樂器改變了原有的韻味，這個問題在王中山老師改編的《布衣舞曲》中才被解決。這個曲子以輪指來進行樂曲的開頭，以往的輪指是一根琴弦上根據(jù)打勾抹托的順序依次來回往復的彈撥琴弦，而王老師在這首曲子中只用以三指進行輪音，如此一來，左手就能夠按弦，通過輪彈使得右手發(fā)揮了雙手彈奏的作用，左手就能夠繼續(xù)發(fā)揮出補聲的作用。

（三）通過新的演奏技巧對自然聲響模擬

這樣的特殊技巧使箏的彈奏效果與以前相比更富有吸引力，可在實際彈奏當中經由運用全新的音樂語言，技巧手法進行多種方式的箏獨奏、合奏。從目前的音樂發(fā)展形勢來看，以往的技術技巧已很難達到箏家們的創(chuàng)作以及音樂審美需要，急需進行技術改進，古箏創(chuàng)作家們開始運用各種手段從模擬自然、人聲以及別的樂器自身的聲音著手，發(fā)展出一大批新技術。并在此基礎上陸續(xù)創(chuàng)造了一些新技法，如“雙搖”、“琵琶搖彈”、“前后彈奏”等，在這些彈奏中音響效果都十分強烈，如同在進行一場激烈的搏斗。

三、結語

通過我國悠久的箏樂發(fā)展可以看出，箏及箏樂之所以能夠流傳到現(xiàn)在，主要是由于其本身具有其它樂器不可替代的獨特風格，以及其深深地扎根于傳統(tǒng)的音樂文化土壤?？梢?，需要箏家們繼續(xù)鉆研古箏技巧，深度挖掘其內含與價值。