賞析琵琶曲《十面埋伏》

郭阿紅

摘要：《十面埋伏》是大型琵琶獨奏曲，以“垓下之戰(zhàn)”為背景演繹出的經(jīng)典歷史曲目，通過運用敘事的手法創(chuàng)作的琵琶武曲?！妒媛穹分孛枥L大戰(zhàn)中場面的激烈情景，其中“埋伏”、“大戰(zhàn)”、“吳江”是曲目中突出表現(xiàn)的部分，和同起源的《霸王卸甲》相比，《十面埋伏》是以劉邦的漢軍為視角，是代表著勝者，全曲中情感是雄壯的，士氣振奮。

關鍵詞：十面埋伏 背景 賞析

《十面埋伏》最早稱為《四面埋伏》，和四面楚歌一樣，四面表示的是東南西北四個方向，后在《南北派秘本琵琶譜真?zhèn)鳌分袑⒃舅拿娓臑槭妫嬷傅氖且环N戰(zhàn)場用兵制敵戰(zhàn)術?！妒媛穹分?，為了表現(xiàn)氣氛的緊張激烈，大量運用了掃拂、推拉弦和滿輪技法，將十面埋伏的意境表現(xiàn)得生動形象，彷佛置之實境。在《琵琶行》中，詩句“銀瓶乍破水漿進，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心劃，四弦一聲如裂帛?！泵鑼懙恼恰妒媛穹分械膾?、拂技法。

一、《十面埋伏》歷史背景

《十面埋伏》是以劉邦的漢軍和項羽的楚軍垓下大戰(zhàn)為背景，劉邦聽從謀士張良計策，在垓下設下埋伏，引誘項羽深入埋伏圈，其中漢軍通過唱楚歌來擾亂楚軍軍心，項羽軍心盡失，大敗已是必然。大戰(zhàn)中楚軍敗局已定，項羽愛姬虞姬因怕連累項羽自盡，項羽痛失愛姬，突圍無能，遂拔刀自刎吳江，劉邦取得了勝利?！妒媛穹肥菑臐h軍角度出發(fā)，記錄了這一曠世之戰(zhàn)。

二、《十面埋伏》賞析

《十面埋伏》雖是琵琶武曲，但其中也摻雜了些許凄美的情感場景，樂曲中既有兵馬嘶鳴，又有柔腸寸斷、生離死別。戰(zhàn)爭是殘酷的，不僅僅是通過在對大戰(zhàn)中激烈的場面描繪來襯托，還通過人與人之間的情感來烘托戰(zhàn)爭的無情，在歷史的洗練下，《十面埋伏》在琵琶演奏風格方法上也發(fā)生了改變，產(chǎn)生了不同流派，本文是以浦東派中《十面埋伏》曲目為分析樂曲。浦東派《十面埋伏》分為十八段，四個部分，第一部分為引子，分別是“列營”、“擂鼓”、“掌號”、“放炮”：第二部分為戰(zhàn)前準備，分別是“吹打開門”、“點將”、“排陣”、“埋伏”：第三部分是激烈的交戰(zhàn)，從第九段的“小戰(zhàn)”到第十六段“吳江”：第四部分是樂曲最后兩段，為戰(zhàn)后凱旋，分別是“凱旋”、“收陣回營”兩段。

（一）第一部分——引子

這四段為人們營造了整列有序的士兵陣容，鼓角爭鳴，蓄勢待發(fā)的場面。以“輪拂”為開頭拉開樂曲序幕，開頭彰顯快節(jié)奏強有力的緊張氛圍：隨后通過“拂輪”描繪出漢軍擂鼓吹角先聲奪人的場面，將戰(zhàn)前軍陣肅穆緊張強悍的氛圍渲染出來，一聲聲戰(zhàn)鼓響徹天空，通過在節(jié)奏上時快時慢的變化展現(xiàn)出戰(zhàn)爭即將打響的緊張氣氛，可以預見即將上演的大戰(zhàn)廝殺的激烈和殘酷。樂曲在高低音中的不斷變化，忽慢忽快的節(jié)奏將樂曲推動發(fā)展。

（二）第二部分——戰(zhàn)前準備

這一部分是整首曲子中的主題部分，“吹大開門”是戰(zhàn)前準備部分的主題旋律，緊跟著的“點將”、“排陣”、“埋伏”都是以它為基礎發(fā)展遞進的，第二部分和第一部分相比帶有濃郁的抒情氣息，強有力的節(jié)奏感，使戰(zhàn)前準備的軍隊的莊嚴嚴肅氣氛烘托出來，彷佛聽者可以看到宏大的士兵隊伍整齊有序的排列著，等待著。琵琶演奏中的熟練技巧給整首曲子增色許多，將原本敘事描繪的戰(zhàn)場景象賦予動感?！奥穹币欢魏汀妒媛穹匪磉_的意境如出一轍，是第二部分中非常有特色的一部分，何為“埋伏”，就是敵在明我在暗，以靜制動，爭分奪秒。通過琵琶的長音，也就是長輪技法的演奏，將漢軍急速前行，悄然無息，奔赴埋伏點的景象描繪出來，其中快速滾奏的節(jié)奏體現(xiàn)出由于埋伏帶來的不安因素，通過長音和滾奏的交替出現(xiàn)給整個戰(zhàn)前準備埋下了緊張神秘之感。

（三）第三部分——交戰(zhàn)

這一部分從“小戰(zhàn)”到“吳江”段，描繪的正是楚漢垓下大戰(zhàn)的場面，通過琵琶推拉弦的演奏技巧表現(xiàn)出整個戰(zhàn)場局面的慘烈，人與人交織，馬與馬嘶鳴，項羽的楚軍中了漢軍埋伏不得不試圖逃脫，漢軍在其后緊跟追擊，在第三部分中高潮部分是“大戰(zhàn)”段，“小戰(zhàn)”是楚軍與漢軍初次交鋒，漢軍不敵楚軍，試圖逃脫，楚軍不知埋伏趁勝追擊漢軍，其后有“吶喊”段正是表現(xiàn)了發(fā)現(xiàn)楚軍進入包圍圈后，漢軍埋伏軍突然出現(xiàn)，喊聲震天，采用拉弦強奏、雙弦并推和三弦并推的手法來表現(xiàn)，刻畫出震撼天地的吶喊聲?！按髴?zhàn)”一觸即發(fā)，在各個流派的“大戰(zhàn)”段中對“四面楚歌”的描繪都是通過張良的簫聲來體現(xiàn)的，以簫聲代替了士兵和鳴楚歌，這一段預示著“大戰(zhàn)”即將結束，隨后的“吳江”段則是霸王項羽烏江自刎，整段曲調低沉。滿含楚軍戰(zhàn)敗的悲壯之感，第三部分將凄美的情感和慘烈的戰(zhàn)爭描寫結合在一起，快與慢交織，抒情與肅穆交織，將《十面埋伏》的魅力展現(xiàn)出來，慘烈的戰(zhàn)爭，婉轉悲壯的簫聲，“吳江”段中項羽自知無力回天，愛姬訣別人世，看著烏江那頭的江東父老無顏已對，表現(xiàn)出此時項羽回聲長天，“力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何”。

（四）第四部分——戰(zhàn)后凱旋

這一部分是整首曲子的最后兩段，分別是“凱旋”和“收陣回營”，描寫大戰(zhàn)后漢軍榮光回營，勝利凱旋而歸的喜悅之情。和前三段不同，不再采用急慢交織的節(jié)奏來表現(xiàn)，通過緩慢的旋律，略快的節(jié)奏展現(xiàn)漢軍的喜悅，迫不及待回營的場面。

三、結語

《十面埋伏》運用各種演奏技巧通過敘事寫實的描繪手法再現(xiàn)了歷史上“垓下之戰(zhàn)”的慘烈凄美，它強大的音樂氣勢將漢軍楚軍大戰(zhàn)描繪的淋漓盡致，生動形象，《十面埋伏》這一曲子是我國民族樂曲中最經(jīng)典優(yōu)秀的代表之一，借助琵琶的獨奏活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)了這一埋入塵埃的歷史。前人為我們留下了這一膾炙人口的樂曲，遺留下優(yōu)秀的音樂傳統(tǒng)，經(jīng)過幾代人的不懈努力，將《十面埋伏》最大程度上創(chuàng)新出適合表現(xiàn)的形式，一次次將《十面埋伏》推向巔峰。