1948—1949年歌劇《白毛女》在上海與香港地區(qū)的上演情況

王永春

摘要：歌劇《白毛女》從創(chuàng)作之時(shí)到20世紀(jì)末期一直成為舞臺(tái)演出最多的劇目。1945年一經(jīng)公演后，風(fēng)靡國(guó)內(nèi)外，享譽(yù)盛名。本文以1911年至1949年的民國(guó)期刊史料為基礎(chǔ)搜集整理了1948-1949年歌劇《白毛女》在上海與香港地區(qū)的演出情況。

關(guān)鍵詞：歌劇《白毛女》 上海 香港 上演情況

歌劇《白毛女》是我國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上民族歌劇的代表作。講述的是發(fā)生在20世紀(jì)40年代河北西北部的農(nóng)村楊各村的一個(gè)真實(shí)故事?！?935年除夕，貧農(nóng)楊白勞外出躲債，回家后受地主黃世仁的逼迫自殺。閨女喜兒被賣(mài)到黃世仁家，受盡虐待，喜兒的未婚夫大春痛打了地主狗腿子穆仁智后，投奔了八路軍。喜兒后來(lái)遭受黃世仁的侮辱，經(jīng)女仆張二嬸的幫助，逃離黃家，棲身于深山野林之中，靠山上的野果和廟里的供果維持生命，三年過(guò)去了，由于生活艱苦，不見(jiàn)天日，她的頭發(fā)完全變白了，成了人們傳說(shuō)中的‘白毛仙姑。1938年春，大春所在的八路軍部隊(duì)來(lái)到了楊各莊，救出喜兒，使她重見(jiàn)天日?！酌晒玫恼嫦啻蟀缀?，受盡剝削壓迫的貧苦農(nóng)民爭(zhēng)先恐后地揭發(fā)控訴黃世仁的罪惡，千千萬(wàn)萬(wàn)的受苦人終于報(bào)了仇，伸了冤”，本文以1911年至1949年的民國(guó)期刊史料為基礎(chǔ)搜集整理了1948-1949年歌劇《白毛女》在上海與香港地區(qū)的演出情況。

一、歌劇《白毛女》在上海的演出情況

歌劇《白毛女》在國(guó)內(nèi)外均引起了極大轟動(dòng)，在延安公演持續(xù)月余之后迅速傳到陜北、解放區(qū)、國(guó)統(tǒng)區(qū)、淪陷區(qū)直到全中國(guó)甚至香港?！栋酌?949年傳到上海由解放劇院上演，上海是當(dāng)時(shí)全國(guó)戲劇運(yùn)動(dòng)最為高漲且擁有優(yōu)異成績(jī)的地區(qū)，但當(dāng)由解放軍文工團(tuán)演員具有鄉(xiāng)村氣息的唱腔和富有農(nóng)村韻味的表演來(lái)上演《白毛女》時(shí)，精湛的演繹與引起廣大反響的故事情節(jié)徹底征服了上海觀眾，最先演出的是1949年6月中旬由上海貿(mào)易處的人民解放軍宣傳隊(duì)的同志為貿(mào)易處職工們準(zhǔn)備的一個(gè)晚會(huì)上演的該劇，但因?yàn)楫?dāng)時(shí)條件的限制，沒(méi)能把歌劇完整鮮明地表現(xiàn)出來(lái)，后來(lái)在上海設(shè)備最好的劇場(chǎng)——解放劇場(chǎng)正式上演，由上海市軍管會(huì)文管會(huì)文藝處主辦、由戰(zhàn)功顯著優(yōu)秀的第三野戰(zhàn)軍第九兵團(tuán)二十軍文工團(tuán)演出，收到了熱烈的反映，看過(guò)此時(shí)期幾篇給歌劇《白毛女》提意見(jiàn)的文章，文內(nèi)大都提出了諸如舞臺(tái)場(chǎng)景布置不合理，幕間銜接脫節(jié)等問(wèn)題。筆者認(rèn)為原因不是單一性的。然而一篇記錄看解放劇場(chǎng)演《白毛女》的觀后感則給予了演出團(tuán)隊(duì)一致的肯定，文章說(shuō)“在解放劇場(chǎng)的演出，換景十分迅速，并利用了一道幕和二道幕間的空間，采取了一些京劇的象征的手法，使這六幕的歌劇從頭至尾一氣呵成，這一方面是于解放劇場(chǎng)的物質(zhì)條件使得可能這樣做。一方面也因?yàn)槲枧_(tái)裝置者和導(dǎo)演的聰明的設(shè)計(jì)，充分地利用了物質(zhì)條件?！?/p>

另《滬劇周刊》所載《將假南京大戲院公演白毛女》一文也報(bào)道了該劇在上海的消息。上海推動(dòng)了偉大的勞軍運(yùn)動(dòng)，在滬劇界一次座談會(huì)上也成立了一支勞軍支會(huì)。這支勞軍支會(huì)在當(dāng)時(shí)非常矚目，吸引了眾多名家、響亮人物踴躍報(bào)名參加，新聞報(bào)紙也都及時(shí)刊登有關(guān)這支勞軍支會(huì)的活動(dòng)情況，支會(huì)成員也對(duì)人民解放軍致有最高熱情。

根據(jù)當(dāng)時(shí)的周刊來(lái)看，刊本是民國(guó)三十八年（即1949年）七月三十一日第一百七十期，文章寫(xiě)道“二十八日的上午九時(shí)”（當(dāng)為當(dāng)月，即七月二十八日），在東方劇場(chǎng)聚集了著名的楊飛飛、楊美梅等數(shù)十位文藝界人士進(jìn)行商討勞軍的方式等，最終決定用義演來(lái)慰問(wèn)人民解放軍，且把時(shí)間定在了八月十五十六兩日的夜場(chǎng)，演出地點(diǎn)是南京大劇院，由當(dāng)時(shí)著名的施家、文濱劇團(tuán)獻(xiàn)演解放區(qū)名劇《白毛女》。演出具體任務(wù)如舞臺(tái)監(jiān)督、道具、音樂(lè)等責(zé)任細(xì)分到個(gè)人，另還提出劇中喜兒一角因戲份過(guò)重將由四人分演。從該條消息我們看出，由上海市軍管會(huì)文管會(huì)文藝處主辦、由當(dāng)時(shí)各地戲種中相當(dāng)有名的滬劇界領(lǐng)頭、在上海當(dāng)時(shí)主要的演出場(chǎng)所南京大劇院演出、由最著名的劇團(tuán)與演員來(lái)獻(xiàn)演這部《白毛女》，可見(jiàn)它在上海軍政界、文藝界、戲劇界的關(guān)注度、受歡迎程度與人民大眾對(duì)中國(guó)人民解放軍的擁護(hù)度。

二、歌劇《白毛女》在香港的演出情況

歌劇《白毛女》不僅在內(nèi)陸地區(qū)熱演，還傳播到了香港地區(qū)，該劇尚未上演之前，就有了如此的期盼聲：“‘《白毛女》就要演出了，我們還不知道演出的成功的程度如何，但對(duì)于不避艱難和酷熱，為著這個(gè)劇的演出而辛苦流汗的朋友們，我是有著高度的敬意的。我覺(jué)得這是一件大事情，它的影響將勝過(guò)千百篇的文章”?！?948年，歌劇《白毛女》在香港上演了。并且在該年五月二十九日、六月五日、十二日、十九日每日下午一時(shí)在九龍普慶戲院公演”。

我們從1949年《世界與中國(guó)（北平）》期刊第四卷第一、二期中發(fā)表的《白毛女：解放區(qū)名歌劇介紹》一文可以看出，該劇當(dāng)時(shí)在香港也引起了極大的反響，這種反響既體現(xiàn)在大眾對(duì)《白毛女》的擁護(hù)、熱愛(ài)和肯定的輿論上，又體現(xiàn)在文藝人士對(duì)它的評(píng)論和提出的問(wèn)題上，他們對(duì)《白毛女》提出的意見(jiàn)和批評(píng)極為中肯與客觀。文章道：“這來(lái)自華北的傳奇劇《白毛女》在香港劇壇上創(chuàng)了一個(gè)新紀(jì)元。它不僅抓住了這殖民地上的華南人民也抓住了當(dāng)?shù)貧W洲觀眾”、“這故事簡(jiǎn)單平凡得使它能超越國(guó)界而得到國(guó)際上的同感”，還有外國(guó)評(píng)論家也寫(xiě)道“喜兒一角扮演的動(dòng)人而有力，但不過(guò)火：這年輕的女演員把她的個(gè)性、也即時(shí)主角的個(gè)性，表現(xiàn)得十分巧妙。女父一角演的也極好，這位演員的聲音在對(duì)話和歌唱時(shí)都是不同凡響，那青年地主的幫手也很出眾，那演員表現(xiàn)這種善者的心思情緒時(shí)，臉上的表情真是了不起……”。這些評(píng)價(jià)從側(cè)面也反映了歌劇《白毛女》香港上演所受到的關(guān)注與歡迎。