風(fēng)景園林設(shè)計(jì)“借景”法的應(yīng)用策略探討

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摘要：隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展與進(jìn)步，城市化的進(jìn)程逐漸加快。城市建筑工程日益增加，民用建筑以及風(fēng)景區(qū)的工程建設(shè)等都需要符合城市的規(guī)劃項(xiàng)目。近些年來，生態(tài)文明建設(shè)與環(huán)境保護(hù)等日益引起人們廣泛的關(guān)注與重視，風(fēng)景園林的園林生態(tài)規(guī)劃也應(yīng)該順應(yīng)社會(huì)潮流發(fā)展，不斷的進(jìn)行變革與發(fā)展。本文將就風(fēng)景園林設(shè)計(jì)“借景”法的應(yīng)用策略設(shè)計(jì)方面進(jìn)行分析與探討。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景園林；借景法；應(yīng)用策略

自改革開放以來，我國(guó)與世界的接軌面積逐漸擴(kuò)展。在經(jīng)濟(jì)全球化的新形勢(shì)下，我國(guó)的第三產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅猛，旅游業(yè)作為一種新型的服務(wù)產(chǎn)業(yè)，為我國(guó)的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)貢獻(xiàn)了很大力量。而風(fēng)景園林區(qū)作為旅游業(yè)發(fā)展的主要平臺(tái)，其發(fā)揮的作用更是不容忽視。在和平與發(fā)展的時(shí)代主題下，在倡導(dǎo)人與自然和諧相處的前提下，風(fēng)景園林區(qū)的景觀設(shè)計(jì)也需要投入更大力度的規(guī)劃。本文將主要就園林景區(qū)的景觀設(shè)計(jì)展開分析，其中，將以“借景法”為主要的研究探討部分。

一、借景法

1、借景法的內(nèi)涵

借景是在視野所及的范圍內(nèi)，將好的景象引入并組織到園林視線中的造園手法，也是中國(guó)古典園林最重要的造園手法之一。一般來說，借景這種手法可彌補(bǔ)空間尺度小且耗費(fèi)財(cái)力的不足借景，主要是由于風(fēng)景園林區(qū)的規(guī)劃面積相對(duì)有限，而在原有的基礎(chǔ)上費(fèi)時(shí)“造景”的話，相對(duì)來說較為費(fèi)力。借景則是利用視線所及范圍內(nèi)的景觀，迂回曲折的借助一些表現(xiàn)方式，加強(qiáng)景觀的觀賞角度，營(yíng)造一加一大于二的效果。

2、遵循原則：以景觀生態(tài)原理為設(shè)計(jì)理念

景觀生態(tài)原理是指在進(jìn)行景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)時(shí)所需遵循的一系列原理。對(duì)園區(qū)進(jìn)行生態(tài)設(shè)計(jì)，創(chuàng)造一個(gè)與周邊自然環(huán)境融為一體的“山、水、園、林”式的新型風(fēng)景園林。

2.1 景觀結(jié)構(gòu)和功能原理：

景觀的設(shè)置要符合當(dāng)前風(fēng)景園林的功能構(gòu)造，每一處景觀設(shè)置都要物盡其用，都滿足其功能需求。比如走廊設(shè)計(jì)，走廊基本上具備棲息地、匯集、通道等功能。走廊作為一種基礎(chǔ)景觀設(shè)計(jì)通道來說，事實(shí)上是一種承載風(fēng)景園林信息流的載體。游客能夠通過走廊的平行視角關(guān)注到目光范圍內(nèi)的各種人文景觀與生態(tài)曲線。

2.2 景觀變化原理：

在景觀中，適度的干擾常常可建立更多的嵌塊或廊道，增加景觀異質(zhì)性。比如，園林區(qū)的綠化帶設(shè)計(jì)。風(fēng)景園林中的綠化連接區(qū)相當(dāng)于景觀生態(tài)緣，綠化帶的設(shè)計(jì)要充分考慮地勢(shì)因素，隨著地勢(shì)的抬升形成不斷提升的空間景觀，達(dá)到園區(qū)和山體的自然與和諧，使游人在園區(qū)中隨著地勢(shì)和路線變化欣賞到豐富變化的景觀。

二、風(fēng)景園林設(shè)計(jì)“借景”法的應(yīng)用策略

應(yīng)用策略中分為借景方法和借景內(nèi)容，其中原有的借虛景應(yīng)該是屬于借景內(nèi)容，而且與原有的景和人的實(shí)景形成呼應(yīng)。而改變觀景角度和因時(shí)而借、因地而借屬于方法，再加上字?jǐn)?shù)還不夠3000字，所以麻煩再幫忙完善下借景方法。

另請(qǐng)注意論文格式，論文的字體要求，謝謝！

1、借景方法

（3）改變觀景角度

蘇軾的《題林西壁》中，“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同；不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”一詩，寫的就是從不同的角度觀景會(huì)有不同的效果。風(fēng)景園區(qū)，經(jīng)常建造亭臺(tái)樓閣軒榭，最主要的目的，就是為了提高人們觀賞景物的視覺高度，從而領(lǐng)略不同的美。亭，是一種藝術(shù)性極高的建筑類型，其中，既可以供人們休息，也能使游客眺望遠(yuǎn)景，把無限的空間都容納在亭子中。古詩有云：“江山無限景，都取一亭中”，說的就是這個(gè)道理。

（4）因時(shí)而借、因地而借

因時(shí)而借，不同的時(shí)間有不同的風(fēng)景，“春游蘇堤桃紅柳綠，夏賞荷花映滿了池塘，秋觀明月如同碧水，冬看瑞雪滿山崗 ”，因時(shí)借景，有助于游客選擇合適的時(shí)間應(yīng)季游覽。而應(yīng)因地借景，主要考慮到了當(dāng)?shù)氐木坝^特色。如敦煌除了華麗絢爛的石窟，飛天景象，還有大漠風(fēng)情，彎彎月牙泉。

2、借景內(nèi)容

2.1 借虛景

虛景，主要是指抽象的，無實(shí)際形狀的一些意境。諸如聲音，光影，空間等虛幻的，縹緲的事物。

說到聲音虛景，最有名的要數(shù)蘇州拙政園中的“聽雨軒”了。拙政園中的“聽雨軒”前有碧池睡蓮，后有翠竹芭蕉。睡蓮與芭蕉，在池中掩映已經(jīng)是一種別致的風(fēng)景了，加上下雨天，雨點(diǎn)落在睡蓮與芭蕉葉上，雨聲點(diǎn)點(diǎn)。園中借雨聲為景，增加了風(fēng)景的觀賞效果。

借光影為景，我們最熟悉的是借太陽，月亮等。唐朝詩人張若虛的《春江花月夜》一詩中，“江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路”，對(duì)月光的極致描寫令無數(shù)人神往。因此風(fēng)景園區(qū)的景觀設(shè)計(jì)中，通常采用建設(shè)湖心亭等的方式讓游客便于賞月。其次，水中的倒影也是景區(qū)設(shè)計(jì)中借景的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。著名的杭州西湖的“三潭映月內(nèi)湖”借用的就是水中倒影，給人一種區(qū)別于陸地觀景的角度，增添景觀的別樣風(fēng)姿。

圖示：拙政園聽雨軒

2.2 借實(shí)景

實(shí)景，主要是包括實(shí)在的景色和人物。

2.2.1 借景為景

借景內(nèi)容有以下幾類：借山、水、動(dòng)物、植物、建筑等景物?！皥@林巧于用借”，我國(guó)各處傳統(tǒng)園林中，最善用也最巧用的就是借景為景。從頤和園內(nèi)部可以觀望到山頂寶塔，主要就是利用了借塔為景，增加了頤和園的視野空間。而我們常見的借動(dòng)物為景，就更加常見。仰借天空的飛鳥，俯借池塘的魚類等，都加劇了整體風(fēng)景園林的觀賞效果。

2.2.2 借人為景

一般來說，園林景觀的設(shè)計(jì)中，借人為景的景觀較少見。我們常見的借景方法一般是古詩的鐘聲，打漁的農(nóng)夫等呈現(xiàn)。唐朝詩人王勃在《滕王閣序》中的名句“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦?！鄙鷦?dòng)形象的借漁舟唱晚，突出了滕王閣的優(yōu)美意境，同時(shí)也烘托出了其雄偉壯闊的形象。

結(jié)語

本文就風(fēng)景園林設(shè)計(jì)“借景”法的應(yīng)用策略的設(shè)計(jì)方面進(jìn)行了分析與探討。借景法是我國(guó)園林設(shè)計(jì)中一項(xiàng)常用的塑造景觀特點(diǎn)的設(shè)計(jì)手法。文章中從風(fēng)景園區(qū)景觀的建造原則出發(fā)，分析了風(fēng)景園林設(shè)計(jì)中借景法的應(yīng)用。主要有借虛景和改變觀景角度兩種借景方法。而借景內(nèi)容則更為廣泛，以山水等自然景觀，建筑等為景，以風(fēng)景園林區(qū)周邊人物等為景，應(yīng)時(shí)因地的借景等，都能有效地拓展風(fēng)景園區(qū)的空間，利用借景別樣造景，拓展游客的觀賞視野，為當(dāng)?shù)鼐坝^創(chuàng)造不同程度的美感。當(dāng)代風(fēng)景園林建設(shè)中，要適當(dāng)利用這些特殊的設(shè)計(jì)景觀設(shè)計(jì)手法，為景觀增添色彩。

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