摘 "要:舞臺燈光設(shè)計是視覺與空間設(shè)計的藝術(shù),為綜合的戲劇藝術(shù)服務(wù)。舞臺燈光設(shè)計的發(fā)展是與藝術(shù)的發(fā)展緊緊捆綁在一起。
關(guān)鍵詞:靈性;燈光;舞臺;
文章編號:1674-3520(2015)-11-00-01
有人說:“燈光是舞臺的太陽?!币灿腥酥v:“燈光是舞臺的魔術(shù)師?!蔽艺J(rèn)為舞臺燈光更是一支充滿靈性的“畫筆”。
一、燈光與劇本
劇本是一個作品的靈魂,也是一劇之根本?!杜R川新夢》全劇以“夢”為主線,采用了浪漫主義色彩描寫了湯顯祖一生的坎坷經(jīng)歷、宦海沉浮,同時通過該劇展現(xiàn)了湯顯祖寶貴的思想價值和藝術(shù)價值?!杜R川新夢》通過介紹湯顯祖與他創(chuàng)作的“臨川新夢”――《還魂記》、《紫釵記》、《邯鄲記》、《南柯記》,通過美侖美奐的寫意手法,實現(xiàn)了湯翁以夢寫實的目的。針對劇本在整個燈光設(shè)計中,全劇采取了以冷色彩為主、曖色彩為輔的處理方式,為了更好體現(xiàn)夢境,采取時而白、時而黃、時而綠、時而藍,色彩隨劇情變化而變化,使人有如身臨其境的感覺,較好地符合劇本的需要。燈光、舞美、作曲都是為其服務(wù),所以在燈光設(shè)計時,一定熟讀劇本,領(lǐng)會導(dǎo)演創(chuàng)作意圖。
《臨川新夢》舞臺燈光總的格調(diào)都是冷色調(diào),這也表現(xiàn)出湯翁對明萬歷年間污濁吏治的憎惡和對清明政治 的向往;通過冷色光變化藝術(shù)表現(xiàn)了他對人性的謳歌,對至情理論的執(zhí)著和無悔追求。
二、燈光與人物
舞臺燈光同所有的舞臺美術(shù)各要素一樣,均以塑造人物形象為最高目的。
舞臺燈光通過色燈的變化,可以表現(xiàn)不同的情緒情感。一般情況下,紅色燈光表現(xiàn)歡快、喜興、熱烈的情緒情感;黑暗色燈光則象征黑暗、壓抑、緊張、恐怖等情緒情感;藍色燈光表現(xiàn)和平、寧靜等情緒情感;綠色燈光又象征青春、希望等情緒情感……如此等等,不勝枚舉。
劇中第二折湯顯祖的理想夢幻場景,“春耕”、“采茶”、“秋收”、“玩嬉”四幕戲中,舞臺燈光就分別用綠色、紅色、黃色、藍色燈交替營造出主人公湯顯祖春風(fēng)得意,農(nóng)民群眾辛勤勞動,在豐收的季節(jié)喜笑顏開,一片安居樂業(yè)美好景象的環(huán)境;突然夢醒時分,一切美好的景象都散去。所有的燈光都暗了下去,一條光鋪成的小道伸向遠(yuǎn)方,湯翁延著小道走下去,這時的燈光展現(xiàn)出了湯翁“路曼曼其修遠(yuǎn)兮,吾將上下而求索”的無限愁悵,無限悲壯的心情。由此可見,燈光在塑造人物中起得作用可見一般。
三、燈光與舞美
過去,舞臺燈光是為舞臺布景服務(wù)的,即燈光照在布景上,使布景增光添彩。現(xiàn)在我認(rèn)為兩者是相互配合、相互依存的關(guān)系。劇中一棵碩大的無根樹貫穿全劇舞臺大背景,如只是通過燈光的簡單處理,肯定達不到理想的效果。采取燈光色彩、虛實變幻不定,場景也就亦虛亦實了。
又如《臨川新夢》第三折〈至情唱徹女兒心〉中,主要講少女俞二姑酷愛《牡丹亭》,感嘆自己的命運和劇中的杜麗娘相似,在夢中夢見柳夢梅與杜麗娘“那噠兒說話”。為了更好表現(xiàn)這一場景,我們加強了舞臺中央高臺的亮度,加進了幾束白光,更加突出了 “柳夢梅”與“杜麗娘”的表演。同時暗下四周布景的燈光,讓劇中俞二姑與我們一樣當(dāng)成了觀眾。這樣做既表現(xiàn)出了俞二姑的夢境,又體現(xiàn)出了“柳夢梅”與“杜麗娘”的表演。暗下主要演員的光,可謂是我們的大膽做法。
四、燈光與其它
燈光與化妝、服裝、音樂都有密不可分的聯(lián)系。劇中由夢神將四折戲巧妙地串聯(lián)在一起,將觀眾帶入夢境中。夢神的服飾都比較亮麗,所以夢神出場采取了比較柔和的燈光,這樣更加突出了夢神“仙女”般的感覺。
劇中我們大量利用“切光”、“暗轉(zhuǎn)”等燈光手段,把不同的戲劇場面巧妙地組接起來,使戲劇演出節(jié)奏緊湊,轉(zhuǎn)換快捷簡便。
又如利用不同的“電腦燈”做定點光,可以制造同一舞臺上的不同表演區(qū),起到“異地同臺”、“異時同臺”的藝術(shù)效果。 再如利用燈光的變化,表現(xiàn)夢境、幻覺、回憶、閃回等戲劇場面,使舞臺藝術(shù)“電影化”。
我們從這幾方面探討《臨川新夢》了舞臺燈光的設(shè)計,起到了效果也存在不足。舞臺燈光設(shè)計者只有不斷學(xué)習(xí),大膽實踐,就可以游刃有余地設(shè)計出各種各樣的舞臺燈光來,使舞臺燈光真正插上翅膀,在舞臺世界里自由地飛翔,創(chuàng)造出舞臺藝術(shù)的輝煌與奇跡。