作家中的“音樂發(fā)燒友”

羅曼羅蘭：音樂是心靈的避風(fēng)港

法國著名作家羅曼羅蘭以長篇巨著《約翰·克利斯朵夫》而聞名于世，而這部作品即是以音樂家貝多芬為原型創(chuàng)作的。

羅曼羅蘭從小就十分喜愛音樂，他曾說過：“在我生命的歷程中，音樂占有了我，它是我最初的愛，也可能是我最后的愛，我像女人愛孩子一樣愛它。”

羅曼羅蘭的一生中對他影響重大的藝術(shù)大師有很多，光是他自己為這些偉人寫的傳記都可以如數(shù)家珍，《貝多芬傳》《歌德與貝多芬》《托爾斯泰傳》《米開朗琪羅傳》……

在羅曼羅蘭16歲以前他所受到的音樂方面的熏陶主要來自海頓、莫扎特。而在他接觸到了瓦格納和貝多芬的音樂以后，那些優(yōu)美的旋律就從此占據(jù)了他心靈中最美好的位置，也成為了他一生中重要的精神寄托和靈魂的避風(fēng)港。

羅曼羅蘭對于音樂有著堪稱狂熱的喜愛。他曾寫過名為《音樂》的小短文，文中稱：“生命飛逝。肉體與靈魂像流水似地過去，歲月鐫刻在老去的樹身上。整個有形的世界都在消耗、更新。不朽的音樂，唯有你常在?！?/p>

羅曼羅蘭正是在音樂的熏陶里成長起來的一位具有音樂家氣質(zhì)的文豪。他從音樂中獲得了心靈的升華和美的陶冶，從音樂中獲得了人生的安慰，還從音樂中不斷地汲取文學(xué)的靈感、構(gòu)思和啟示。文學(xué)與音樂，在他的藝術(shù)創(chuàng)作中得到了高度的融合。

菲茨杰拉德：“爵士樂時代”的代言人

菲茨杰拉德是美國“迷惘的一代”的代表作家，是“爵士樂時代”美國年輕人的代言人。菲茨杰拉德這個美國文化與“美國夢”孕育起來的作家，創(chuàng)作了以《了不起的蓋茨比》和《夜色溫柔》為代表的長篇小說和其他短篇小說。其作品主要以“美國夢”的破滅對那個時代的冒險價值進行深刻地剖析。

作為“美國最善感的社會小說家”，一個有著“獨特的浪漫風(fēng)格”的作家，他的作品與音樂有著密不可分的聯(lián)系。

菲茨杰拉德在其作品中經(jīng)常借鑒音樂的藝術(shù)手法來突出敘事文本的表現(xiàn)性。菲茨杰拉德在小說中對音樂的借鑒有著多種多樣的表現(xiàn)形式。他既將音樂與敘事有機地結(jié)合起來，使音樂內(nèi)容成為構(gòu)成小說情節(jié)的有機組成部分；又借鑒音樂的結(jié)構(gòu)技巧，將音樂的章法揉進小說創(chuàng)作中，使小說成為結(jié)構(gòu)意義上的音樂作品。

音樂內(nèi)容包括人為演奏的音樂，自然界的天籟之音，和一些間或出現(xiàn)的音樂術(shù)語和符號。音樂結(jié)構(gòu)則由即興演奏與反復(fù)吟唱，復(fù)調(diào)，和聲與對位，以及回旋來體現(xiàn)。由此可見，菲茨杰拉德的作品中不僅四處彌漫著以爵士樂為主的音樂內(nèi)容的描寫，就連敘述格式也是從音樂的河床上自然地流淌出來的。因此他的作品是名副其實的“爵士樂時代”的回聲。

菲茨杰拉德在對音樂的處理上體現(xiàn)了“雙重視角”的原則。也正是將這個“雙重視角”滲透在小說的音樂中，菲茨杰拉德淋漓盡致地表現(xiàn)了對社會現(xiàn)實分裂的感受力。

作者既沉醉在以爵士樂為主的即興演奏的音樂中，又聽出了這弦外之音——即“美國夢”的破滅。這是菲茨杰拉德矛盾又統(tǒng)一的雙重視角，而音樂，最合適表達這種飄忽不定的思想了。同時，音樂對菲茨杰拉德創(chuàng)作的影響也給我們一個啟示：音樂與小說雖然分屬于不同的藝術(shù)范疇，但相互借鑒會使兩種藝術(shù)形式相得益彰，這種有機結(jié)合的手法顯然值得借鑒和發(fā)揚。

村上春樹：音樂教會了我寫作

日本作家村上春樹有兩個愛好：跑步和音樂。

村上春樹在古典音樂方面的鑒賞力，甚至讓小澤征爾感到震驚：“他熱愛欣賞交響音樂會和爵士音樂會，也在自己家里聽唱片，甚至知道許多連我都未曾聽聞的事，著實讓人驚訝?！?/p>

村上曾對小澤征爾說：“如果問我是從哪兒學(xué)會寫作的，答案就是音樂。音樂最重要的要素就是節(jié)奏。文章如果少了節(jié)奏，沒有人想讀。”“文章就像音樂，也可以通過字詞的組合、語句的組合、段落的組合、軟硬與輕重的組合、均衡與不均衡的組合、標(biāo)點符號的組合以及語調(diào)的組合營造出節(jié)奏感。音樂品位不夠好，這些就做不好。”村上認(rèn)為，音樂品位對一個作家相當(dāng)重要。

“倘若文章有節(jié)奏，故事有節(jié)奏，接下來自然會文思泉涌。寫作時，我會在腦海里自動將文章轉(zhuǎn)化為聲音，用這聲音構(gòu)架出節(jié)奏。以爵士樂的方式即興演奏一個主題樂段，便能自然地產(chǎn)生下一個主題樂段?！贝迳系膶懽鬟^程，也因為音樂而與眾不同。

余華：音樂讓我感受到愛的力量

我國著名作家余華也是一名音樂發(fā)燒友。他曾出版過隨筆集，名字就叫《音樂影響了我的寫作》，文中記述了音樂對于他的影響：“音樂一下子就讓我感受到了愛的力量，像熾熱的陽光和涼爽的月光，或者像暴風(fēng)雨似的來到了我的內(nèi)心，我再一次發(fā)現(xiàn)人的內(nèi)心其實總是敞開著的，如同敞開的土地，愿意接受陽光和月光的照耀，愿意接受風(fēng)雪的降臨，接受一切所能抵達的事物，讓它們都滲透進來，而且消化它們?！?/p>

那是1993年的冬天，余華買了一套音響設(shè)備，伴此而來的是大量CD唱片。原本，他只是想“附庸風(fēng)雅”，“讓音響出現(xiàn)在我的生活中，然后在朋友們談?wù)擇R勒的時候，我也可以湊上去議論一下肖邦，或者用那些模棱兩可的詞語說上幾句卡拉揚?！眳s沒想到，音樂情結(jié)從此揮之不去，最終開始影響他的寫作。

“確切的說法是我注意到了音樂的敘述，我開始思考巴爾托克的方法和梅西安的方法，在他們的作品里，我可以更為直接地去理解藝術(shù)的民間性和現(xiàn)代性。”“此后不久，我又在肖斯塔科維奇的《第七交響曲》第一樂章里聽到了敘述中“輕”的力量?！薄埃拥录{與蒙特威爾第合唱團）仿佛只用了一個短篇小說的結(jié)構(gòu)和篇幅表達了文學(xué)中最綿延不絕的主題?！?/p>

音樂給了余華愛的思想，從而影響了他的文學(xué)觀念；音樂激發(fā)了創(chuàng)作靈感，使他找到了獨特的出場路徑；音樂影響了他感知世界的方式，從而導(dǎo)致他敘事風(fēng)格的變化。