孤獨(dú)的靈魂

藝術(shù)家天生就是孤寂的，孤寂的靈魂在泥濘的路上行走，一步一步探索著前面的路，于是，一丘一壑，一草一木都有了自己的故事。

——題記

一

第一次看到趙社英老師的字，我就感到驚訝，驚訝的是：字寫得那么的生澀、恣肆，豪放、渾樸，字里行間大刀闊斧的精神頭兒很打動人，看名字又似乎是個(gè)女先生。當(dāng)我見到趙社英老師，我更為驚訝，站在我面前的卻是一位赳赳武夫似的軍漢，一點(diǎn)也沒有文人氣。用韓石山老師的話說：“我覺得有的人長得不像個(gè)文人，卻風(fēng)流儒雅，寫得一筆好字，比如趙社英?！?/p>

趙社英老師的確性格直率，豪爽，但在和他交談中，我又感到他的孤寂。他說，藝術(shù)本來就是孤寂人的事業(yè)，能耐得住寂寞，守得住孤寂，藝術(shù)上才會有所突破。其實(shí)，我想，趙社英老師的孤寂與他童年的生活有關(guān)。

趙社英老師出生在山清水秀，洞清石美的廣西，但他祖籍卻是河北邯鄲，這是因?yàn)樗赣H是軍人，隨大軍南下廣西并娶了他母親，母親是地道的廣西壯族人黃氏。大概是父母的愛，于是給趙社英老師起了個(gè)很女性化的名字?？墒沁@種女性化的名字并沒有讓年幼的趙社英快樂起來，他感到孤獨(dú)。1957年父母被“運(yùn)動”后，他便同祖母住在一起，并于20世紀(jì)60年代初隨祖母遷至山西太原，寄宿在太原工作的叔叔家中。于是，從小就有一種孤僻感，唯獨(dú)能伴隨他的就是胡寫亂畫。開始他拿著廢粉筆頭在墻上涂鴉，家里整個(gè)墻面甚至地面都成了他的畫板，貓狗雞鴨、人物、樹木、溪水、突兀的山峰林林聳立，祖母很容忍小社英，看到社英喜歡畫畫，于是，也不知從哪兒弄回一些紙筆讓小社英畫，有了紙筆，小社英勁頭更足了，他找出一些小人書照著上面勾畫，還別說，他勾畫得還真像模像樣。上小學(xué)后，被圖畫老師看中并讓他擔(dān)任了學(xué)校的小板報(bào)員，班上的板報(bào)都由他來勾畫。在這期間，小社英也練出了一筆規(guī)整的美術(shù)字。直到中學(xué)，趙社英才遇見自己第一位真正的繪畫老師，老師畫得是西畫人物，字也寫得漂亮。趙社英就跟著這位老師學(xué)習(xí)畫畫寫字?？商煊胁粶y風(fēng)云，一次老師在畫七米高的主席像的時(shí)候，大風(fēng)把像刮倒弄污了，這在“文革”當(dāng)年可是天大的事情，老師被抓了。

沒有了老師，趙社英孤寂得像一只離群的孤雁，獨(dú)自悶在家里，用筆宣泄自己的心境。

跟著老師學(xué)習(xí)的這段時(shí)間，的確給趙社英打下了良好的繪畫和書寫基礎(chǔ)。不久，趙社英參軍了，由于會畫畫，新兵訓(xùn)練結(jié)束后，他被安排到部隊(duì)機(jī)關(guān)“戰(zhàn)士繪畫報(bào)道組”，1974年他們完成了“一個(gè)司務(wù)長的故事”幻燈片的創(chuàng)作，參加了北京軍區(qū)基層連隊(duì)幻燈片會演，并榮獲集體創(chuàng)作二等獎(jiǎng)！

二

說到書法，還得從趙社英從部隊(duì)復(fù)員到山西省供銷社說起。

開始他被分配到省社下屬一個(gè)農(nóng)資公司工作，因?yàn)槟軐憰嬘直涣粼跈C(jī)關(guān)，還別說，自從他去了單位以后，單位的墻報(bào)就再也沒有買過宣傳畫。說到這些事兒時(shí)，他的臉上似乎流露出一絲神氣感。其實(shí)，在全國恢復(fù)高考后，他也曾經(jīng)試著考過工藝美術(shù)之類的學(xué)校，但終因文化課多年失修而沒能如愿了，能看得出，這也是他懊悔一生的遺憾。

說實(shí)在話，趙社英一直認(rèn)為自己的毛筆字也和自己的鋼筆字一樣漂亮，但是有人說他的字不是真正的書法，使他感到非常不解。后來他就去找他的又一個(gè)美術(shù)老師請教，老師說他畫兒畫的還可以，字真的是不講究，他急著問為什么，老師拿出一本舊字帖讓他看并說道：“這才是中國的傳統(tǒng)漢字書法?！壁w社英看著老師給的這本字帖，上邊寫著“歐陽詢九成宮醴泉銘”，是民國年間上海書局出版的一本泛黃的字帖，標(biāo)準(zhǔn)的歐體楷書，也就是從那時(shí)起，趙社英似乎明白了什么，懵懵懂懂開始迷戀上了書法。

然而，趙社英真正遇到第一個(gè)將他引上書法正道的是姚國瑾先生。姚國瑾先生國學(xué)底蘊(yùn)深厚，屬于學(xué)者型書家。第一次見到姚國瑾先生的字，就引起趙社英的極大興趣，不久他們就成為志趣相投的執(zhí)友，時(shí)常交流書法。1994年，經(jīng)姚國瑾先生介紹，趙社英進(jìn)入中國書法家協(xié)會書法培訓(xùn)中心進(jìn)行學(xué)習(xí)，在這里，他第一次接受了專業(yè)的書法培訓(xùn)。在中心有幸結(jié)識了津上名家孫伯翔先生等全國書法名家，經(jīng)過導(dǎo)師們的指導(dǎo)，趙社英對書法的認(rèn)識進(jìn)入一個(gè)嶄新的境界，從對書法技巧的探討上升到書法的精神享受層面。后來又經(jīng)姚國瑾先生推舉，趙社英參加了1995年全國成人高考而進(jìn)入了山西省第一個(gè)招收成人書法的學(xué)院—山西職工二輕學(xué)院。再后來，在姚國瑾先生的介紹下一同拜入學(xué)者型書法大家林鵬先生門下，執(zhí)弟子禮。

趙社英還記得第一次和姚國瑾先生一起去拜見林鵬先生的情景。

那是在一個(gè)冬季，寒風(fēng)呼嘯著，道路旁一排排亭亭玉立的柏樹，卻顯露出綠色。在省政府東邊的東花園一座老宅里，趙社英沿著破磚鋪陳的狹窄引道，依靠著“倉庫”般的墻壁走到一小門前，當(dāng)斑駁的小門打開，他簡直不敢相信，幕天席地的天地里儼然是一座圖書室。上下左右，地上案上，皆是堆積如山的圖書字畫，硬是將兩張書案擠兌其中。再看書案，依窗而放，上面各種卷軸、圖書、石料、筆洗、硯臺、筆匣堆滿案頭。

當(dāng)時(shí)去的時(shí)候大約是下午四點(diǎn)鐘，趙社英想，林鵬先生一定在伏案，結(jié)果，林鵬先生還在午休，于是，趙社英隨手拿了一本《丹崖書論》，讀過幾章方知：“書法是感情狀態(tài)的自然流露，道法自然，聽其自然，各正性命。得之于心而應(yīng)之于手，握管使鋒，逐毫而應(yīng)，不過就是盡情揮灑而已?！庇谑?，頓感書之不易。

于是，趙社英的書法風(fēng)格大變，碑帖融合，生澀、恣肆，大刀闊斧。從1995年第一次入展由中國書協(xié)主辦的全國首屆行草書展開始，便在全國第七屆、第八屆“中青年書法篆刻家作品展覽”榮獲二等獎(jiǎng)；全國首屆“林散之書法南京傳媒展”優(yōu)秀獎(jiǎng)；全國首屆“翁同龢書法獎(jiǎng)”提名獎(jiǎng)；并先后入展“全國展”、“蘭亭書法展”等各項(xiàng)全國性專業(yè)展覽數(shù)十次。

成績重疊而至，趙社英似乎更冷靜下來。

三

世界上好像不會天上掉餡餅，每一分成績必須是努力的結(jié)果。

在書法上勤用功，趙社英已達(dá)到如癡如醉的境地。趙社英并不是專業(yè)的書法家，他真正的職業(yè)是司機(jī)，供銷學(xué)校的司機(jī)。白天他駕駛著車在太行山上行走，晚上回到家，就一頭鉆進(jìn)書房潛心書寫，常常是到凌晨三、四點(diǎn)鐘才上床睡覺，第二天早上再出車。當(dāng)時(shí)有人說他不務(wù)正業(yè)，他也只是笑了笑，沒說什么。

記得那時(shí)一個(gè)陽光明媚的春日，陽光照在身體上懶洋洋的。趙社英駕駛著汽車行駛在彎曲的山道上，的確他太累了，睡眠太少了，上眼皮和下眼皮不停的打架，車子幾次開到懸崖的邊緣，那驚心動魄的情景，至今每當(dāng)談起，趙社英還會冒一身冷汗。

“為了書法，我是在舍命?。　壁w社英說。

其實(shí)，不僅僅是在舍命，是他孤寂的靈魂在長路上的探索。后來，為了書法他毅然舍棄了心愛的方向盤，這在當(dāng)時(shí)算是一個(gè)很大的人生道路的抉擇?！暗俏也缓蠡?！”他說。然而天地悠悠，百花為優(yōu)，只有采百家花，才能釀出甘甜的蜜來。趙社英除了跟著林鵬學(xué)習(xí)書法，他還常常去拜訪孫伯翔先生、王鏞諸先生。更多的時(shí)候，他游歷全國各地的碑林，去西安碑林，他坐在地上一筆一劃的揣摩，直到得法在心。晉祠碑林更是讓他終日陶醉；為了能拜訪到名師，他“程門立雪”“三顧茅廬”也是常事。有一次為了見一位書法界的前輩先生，趙社英五次訪問才終于得見，“先生的每一句話都使我受教終生?！壁w社英說。

“書法不單單是寫字，想寫好書法必須多讀書?！边@是林鵬先生常說的一句話，趙社英也記住了這句話，在書寫的同時(shí)，他博覽群書，研習(xí)書論，漸漸他的書風(fēng)又有了新的突破。

近年來，趙社英的書法創(chuàng)作主要是在行草書上展開，筆下自由多變，既有魏晉人的瀟灑，又有唐人法度以及宋人的韻致。他的書風(fēng)清新秀逸，字里行間洋溢著清秀和柔美，讓人欣賞之下，內(nèi)心甚是恬淡怡悅。

有人評價(jià)說：在當(dāng)代中青年書家創(chuàng)作群體中，趙社英的書法創(chuàng)作可以規(guī)劃為風(fēng)格主義陣營。他對風(fēng)格主義的追尋構(gòu)成他創(chuàng)作的旨趣，同時(shí)，也構(gòu)成他創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)。這使趙社英的創(chuàng)作從一開始便表現(xiàn)碑的造型意志和興味。他在全國第七屆中青展上的獲獎(jiǎng)作品，便是機(jī)敏地表現(xiàn)出北碑趣味的頗具匠心之作。他巧妙地?cái)X取了當(dāng)代北碑大家孫伯翔的風(fēng)格詞匯，但卻出之以陌生化、間離式的創(chuàng)作方式和更為輕松的筆觸演繹出他對孫伯翔典型北碑風(fēng)格的創(chuàng)造性理解與活用，所謂妙在能合，神在能離。這種風(fēng)格取向的成功，使趙社英的創(chuàng)作在很長一段時(shí)期都沉浸固有化于這種風(fēng)格的尋味之中，并初步奠定了他的風(fēng)格取向。

是的，趙社英的書法到底應(yīng)該納入“豪放與婉約”的哪一派，不易下定論，“豪放與婉約”到底哪一個(gè)能代表趙社英“本真”，同樣不易下定論。

不過，我想說的是，在中國書協(xié)行書、草書專業(yè)委員會中，以技藝論，趙社英也屬于佼佼者。

四

“于境知足，于學(xué)知不足；其氣有為， 其品有勿為。”趙社英常說，其實(shí)，他也是這樣做的，在別人眼睛他已經(jīng)功成名就，趙社英卻說，他還在孤獨(dú)的探索著—藝無止境。

哦，一個(gè)孤獨(dú)的靈魂在行走，在天邊，在大地，在人的內(nèi)心……

趙社英簡介：

趙社英，字壇蒲，號二慎堂主人，1954年7月出生在廣西（軍人家庭），祖籍河北。師從林鵬先生（執(zhí)弟子禮），曾求學(xué)于孫伯翔先生、王鏞諸先生，國家一級美術(shù)師；中國藝術(shù)研究院訪問學(xué)者、東南大學(xué)中國書法研究院研究員、中國書協(xié)書法培訓(xùn)中心教授；中國書協(xié)第五屆行書專業(yè)委員會委員、第六屆草書專業(yè)委員會委員；山西省書協(xié)副主席兼行書委員會主任、山西省作家協(xié)會會員；擔(dān)任“全國第六屆楹聯(lián)書法大展”、“全國第三屆扇面書法大展”、“全國第二屆老年書法大展”、“第二屆媽祖文化全國書法篆刻大展”評委；中國書協(xié)第四、五屆全國代表大會代表，榮獲山西省首屆“德藝雙馨文藝工作者”稱號；供職于山西大學(xué)商務(wù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系。