演員話劇表演創(chuàng)作中的節(jié)奏

王妍

【摘 要】話劇表演藝術(shù)具有極強的實踐性，并且沒有既定的理論限制，演員在話劇表演過程中形成的相關(guān)節(jié)奏知識系統(tǒng)也一般會隨著表演藝術(shù)的不斷發(fā)展而發(fā)生相應(yīng)的變化。因此在實際表演過程中，演員只有真正意識到節(jié)奏對于表演的指導(dǎo)作用，才能充分發(fā)揮主觀能動性，利用節(jié)奏使自身創(chuàng)作能力向更高的階段發(fā)展，進(jìn)而進(jìn)一步傳承話劇表演藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】演員；話劇表演；節(jié)奏

我國話劇從誕生到現(xiàn)在已經(jīng)有100多年的歷史，話劇的傳承和發(fā)展在當(dāng)今社會出現(xiàn)了一定的困境，在社會主義市場經(jīng)濟體制的影響下，社會各行各業(yè)之間的競爭也愈加激烈，在一定程度上促使社會上的多種藝術(shù)形式開始朝著商業(yè)化的方向發(fā)展，對中國話劇的傳承造成了一定的沖擊。在此社會背景下，中國話劇要想在當(dāng)代社會獲得持續(xù)健康發(fā)展，就必須在傳承過程中不斷的豐富自身內(nèi)涵，進(jìn)一步提升市場競爭能力。因此，基于節(jié)奏對演員話劇表演創(chuàng)作的重要性，話劇傳承過程中應(yīng)該高度重視節(jié)奏的作用，充分調(diào)動主觀能動性，把握節(jié)奏，促使話劇表演得到更好的發(fā)展。

一、話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏的相關(guān)內(nèi)容

節(jié)奏在社會生活中是一種客觀存在的規(guī)律，人生活在社會中，各項相關(guān)活動的開展都要在主觀能動性的影響下通過動作來完成，而在做出動作的過程中，速度也會相伴而生，節(jié)奏就是在速度的基礎(chǔ)上生成的。人在社會群體中生活必然要遵循各類發(fā)展規(guī)律，而話劇藝術(shù)作為一種來源于生活的藝術(shù)形式，也要遵循節(jié)奏方面的基本規(guī)律。節(jié)奏與速度之間存在著緊密的聯(lián)系，甚至在話劇表演中節(jié)奏和速度可以在一定層面上等同[1]。嚴(yán)格的說，相較于速度，節(jié)奏這一規(guī)律更為復(fù)雜。速度主要能夠表現(xiàn)出演員在表演過程中內(nèi)外部動作的快慢，并且當(dāng)速度無限趨于勻速時，節(jié)奏是無法產(chǎn)生的。而對于節(jié)奏來說，其在應(yīng)用過程中能夠牽涉到更為廣泛的內(nèi)容，能夠與更多的場合和情況相適應(yīng)。在話劇藝術(shù)當(dāng)中，行動節(jié)奏是話劇表演的重點，其中包含著諸多的內(nèi)容，既對話劇情境中人物的內(nèi)外部行動有所限定，還能夠在一定程度上對這些行動所產(chǎn)生的劇情進(jìn)行發(fā)展，也就是通過動作強度、張弛度的變化來表現(xiàn)不同的內(nèi)涵和意蘊，進(jìn)而完成話劇中人物形象的塑造。對于話劇中的動作來說，從廣義上講就是指其在規(guī)定情境下不同行動線所產(chǎn)生的節(jié)奏變化，而狹義上講則為演員在做出內(nèi)外部行動過程中產(chǎn)生的節(jié)奏感，并且這種節(jié)奏感會受到行動的制約，所以一般情況下對特定情境中動線節(jié)奏進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，需要演員內(nèi)外部動作來協(xié)調(diào)和輔助。

二、演員在話劇表演創(chuàng)作中對節(jié)奏產(chǎn)生的主觀影響

（一）演員在表演中通過把握整體節(jié)奏感來對具體節(jié)奏加以統(tǒng)轄

在話劇演員的表演技巧中，最重要的一點就是對整體節(jié)奏感的把握，通過整體節(jié)奏感，演員能夠?qū)Ρ硌葜械乃芯唧w節(jié)奏進(jìn)行科學(xué)的統(tǒng)轄，進(jìn)而在總體節(jié)奏感的指導(dǎo)下協(xié)調(diào)各部分動作、表情和相關(guān)語言之間的關(guān)系。因此可以說，話劇演員要想提升自身表演水平，最重要的一點就是把握節(jié)奏[2]。任何一個話劇都會受到情節(jié)發(fā)展的影響具有一個獨立的節(jié)奏，能夠?qū)ρ輪T的表演加以規(guī)范，所以演員在實際表演過程中就是需要在這一整體節(jié)奏的指導(dǎo)下逐漸尋找適合于自身的整體表演節(jié)奏，并將其貫穿于表演過程的方方面面。因此，演員在實際表演過程中應(yīng)該在把握整體節(jié)奏感的基礎(chǔ)上，完成對各個相關(guān)動作具體節(jié)奏的支配，進(jìn)而讓自身所掌握的動作能夠更好的服務(wù)于話劇表演，提升話劇表演的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

（二）在既定的表演環(huán)境中不同的人物能夠表現(xiàn)出差異性的性格節(jié)奏

演員在實際的話劇表演過程中，要求能夠鮮明而真實的表現(xiàn)人物的性格，而演員在對人物形象進(jìn)行塑造的過程其實也就是演員進(jìn)行表演創(chuàng)作的過程。在我國當(dāng)今社會主流的話劇表演中，一般通過直接的舞臺行動來呈現(xiàn)與人物相關(guān)的故事情節(jié)和人物的外在性格特征等，進(jìn)而完成對人物形象和性格的塑造[3]。一般情況下，由于話劇來源于生活，所以話劇中人物性格也與人物所處的生活實踐息息相關(guān)，所以話劇中人物性格塑造一般實在特定的情境中以恰當(dāng)方式來完成的。話劇角色的人物性格特征在一定程度上決定了演員在表演過程中以差異性的行為方式和表達(dá)方法進(jìn)行人物塑造，演員只有在實際表演過程中能夠在特定的情境中正確把握角色性格和表演節(jié)奏之間的關(guān)系，舞臺安排就能夠高質(zhì)量的進(jìn)行，從而提升話劇的舞臺演繹效果，觸動觀眾的內(nèi)心，促使觀眾、演員和角色之間產(chǎn)生一定的共鳴，強化話劇表演的藝術(shù)感染力。

三、結(jié)語

話劇作為一門與生活息息相關(guān)的藝術(shù)，具有很強的實踐性，而演員則是在話劇表演過程中完成這種實踐的主體，并且受到演員自身性格差異、行為模式的影響，其所塑造的角色也必然具有一定的差異性。因此在當(dāng)前社會背景下，話劇演員要想提升自身表演水平，就應(yīng)該合理把握表演節(jié)奏，通過節(jié)奏協(xié)調(diào)動作、語言等之間的關(guān)系，進(jìn)而取得更為優(yōu)異的表演效果，增強話劇的藝術(shù)表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)：

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[3]賀凱.話劇表演創(chuàng)作中的節(jié)奏研究[J].神州（下旬刊），2014（7）：206-206.