從暢銷(xiāo)書(shū)排行榜看暢銷(xiāo)書(shū)與影視作品的雙向交互關(guān)系
——以開(kāi)卷2008年—2014年10月暢銷(xiāo)書(shū)排行榜為例

余莉莉

（華南師范大學(xué)文學(xué)院，廣東 廣州 510006）

從暢銷(xiāo)書(shū)排行榜看暢銷(xiāo)書(shū)與影視作品的雙向交互關(guān)系
——以開(kāi)卷2008年—2014年10月暢銷(xiāo)書(shū)排行榜為例

余莉莉

（華南師范大學(xué)文學(xué)院，廣東 廣州 510006）

以開(kāi)卷2008年—2014年10月暢銷(xiāo)書(shū)排行榜為例，探究暢銷(xiāo)書(shū)與影視作品的四種雙向交互關(guān)系。然而縱觀歷年榜單我們發(fā)現(xiàn)，影視的巨大宣傳推動(dòng)作用并不能使圖書(shū)長(zhǎng)期暢銷(xiāo)，這種雙向交互關(guān)系存在一定的局限性。要想使圖書(shū)長(zhǎng)期暢銷(xiāo)，就要綜合考慮各種因素并推動(dòng)暢銷(xiāo)書(shū)向常銷(xiāo)書(shū)的轉(zhuǎn)換。

暢銷(xiāo)書(shū)排行榜；暢銷(xiāo)書(shū)；影視作品；雙向交互關(guān)系

“暢銷(xiāo)書(shū)”這一概念最早發(fā)源于美國(guó)，美國(guó)《不列顛百科全書(shū)》對(duì)“暢銷(xiāo)書(shū)”的定義是：一個(gè)時(shí)期內(nèi)，在同類(lèi)書(shū)的銷(xiāo)量中居領(lǐng)先地位的書(shū)，它是表明公眾文學(xué)趣味和評(píng)價(jià)的一種標(biāo)志[1]。結(jié)合中國(guó)由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)過(guò)渡到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)這一特殊國(guó)情，并考慮到“暢銷(xiāo)書(shū)”作為文化產(chǎn)品具有經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益的特點(diǎn)，國(guó)內(nèi)有學(xué)者將“暢銷(xiāo)書(shū)”定義為：在市場(chǎng)充分競(jìng)爭(zhēng)的條件下，在一段時(shí)間內(nèi)，銷(xiāo)量達(dá)到一定數(shù)量，讀者面比較廣泛，文化性與時(shí)尚性強(qiáng)的大眾圖書(shū)[2]。從“暢銷(xiāo)書(shū)”的定義中我們可以看出，衡量一本書(shū)是否暢銷(xiāo)的首要標(biāo)準(zhǔn)是銷(xiāo)售量，圖書(shū)銷(xiāo)售量排行榜由此應(yīng)運(yùn)而生。暢銷(xiāo)書(shū)與銷(xiāo)售量排行榜二者相互依存，不可分離——圖書(shū)因?yàn)闀充N(xiāo)所以被列入銷(xiāo)售量排行榜，而受“從眾心理”的影響，進(jìn)入銷(xiāo)售量排行榜的圖書(shū)會(huì)刺激更多讀者購(gòu)買(mǎi)。在美國(guó)，較為成熟和權(quán)威的暢銷(xiāo)書(shū)排行榜是《紐約時(shí)報(bào)·書(shū)評(píng)周刊》從1942年開(kāi)始刊發(fā)的全美暢銷(xiāo)書(shū)排行榜；而在中國(guó)，則以北京開(kāi)卷圖書(shū)市場(chǎng)研究所建立的“全國(guó)圖書(shū)零售市場(chǎng)觀察系統(tǒng)”提供的排行榜可信度較高、影響較大。

暢銷(xiāo)書(shū)排行榜不僅是讀者選購(gòu)圖書(shū)的重要參考，更是出版社出版圖書(shū)的重要風(fēng)向標(biāo)，對(duì)反映大眾文化趨向，引導(dǎo)大眾文化素質(zhì)有著重要作用。如果說(shuō)在暢銷(xiāo)書(shū)排行榜出現(xiàn)之前，圖書(shū)創(chuàng)作大多以作者或者文本為中心；那么，在暢銷(xiāo)書(shū)排行榜引領(lǐng)圖書(shū)銷(xiāo)售的浪潮下，圖書(shū)創(chuàng)作則轉(zhuǎn)向以讀者為中心。無(wú)論是內(nèi)容的迎合大眾口味、圖書(shū)裝幀的精美，還是作家的明星效應(yīng)、腰封的力推、宣傳活動(dòng)的強(qiáng)勢(shì)來(lái)襲，其目的都只有一個(gè)——抓住讀者的眼球。德國(guó)文藝?yán)碚摷摇⒚缹W(xué)家、接受美學(xué)的主要?jiǎng)?chuàng)立者和代表之一漢斯·羅伯特·姚斯認(rèn)為，以往的馬克思主義學(xué)派和形式主義學(xué)派的美學(xué)研究方法都“缺少真正意義上的讀者——美學(xué)和歷史知識(shí)對(duì)于這種讀者同樣無(wú)關(guān)緊要，而文學(xué)作品從根本上講注定是為這種接受者而創(chuàng)作的”[3]23。近年來(lái)，圖書(shū)出版、宣傳、銷(xiāo)售等環(huán)節(jié)的運(yùn)作也證明了以讀者為中心的時(shí)代的來(lái)臨，出版社準(zhǔn)確把握讀者的喜好決定出版哪種圖書(shū)，或者通過(guò)出版、引進(jìn)優(yōu)秀作品以提高整體文化素質(zhì)，其目的都是“為讀者”的?！斑M(jìn)入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，特別是在圖書(shū)出版市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)十分激烈的形勢(shì)下，出版社愈來(lái)愈重視讀者，誰(shuí)擁有讀者，就擁有了市場(chǎng)，就擁有了生存和發(fā)展的權(quán)利?！盵4]暢銷(xiāo)書(shū)排行榜帶來(lái)的銷(xiāo)售的冰火兩重天使得一些出版商需要依靠“買(mǎi)榜”才能存活。

在這種環(huán)境下，宣傳變得尤為重要，將圖書(shū)改編成影視作品成為最重要的一種形式。與其他宣傳造勢(shì)形式相比，影視作品作為一種大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的文化形式，具有受眾廣、影響力大等突出優(yōu)勢(shì)，因此，借勢(shì)影視改編力推銷(xiāo)售成為圖書(shū)暢銷(xiāo)的重要途徑。當(dāng)然，影視作品的拍攝也需要市場(chǎng)，改編有一定受眾的暢銷(xiāo)書(shū)由此成為吸引觀眾的最重要方式。在此意義上，暢銷(xiāo)書(shū)和影視作品二者形成了良好的雙向交互關(guān)系。

一、暢銷(xiāo)書(shū)與影視作品的四種雙向交互關(guān)系

縱觀開(kāi)卷2008年—2014年10月暢銷(xiāo)書(shū)排行榜，我們可以發(fā)現(xiàn)，暢銷(xiāo)書(shū)與影視作品的雙向交互關(guān)系可以分為四種：一是圖書(shū)曾是或者仍是暢銷(xiāo)書(shū)，被改編為影視作品后實(shí)現(xiàn)新一輪暢銷(xiāo)；二是圖書(shū)出版時(shí)未曾進(jìn)入開(kāi)卷暢銷(xiāo)書(shū)排行榜，被改編為影視作品后首次登上開(kāi)卷暢銷(xiāo)書(shū)排行榜；三是由于影視作品大受歡迎，根據(jù)影視作品出版的圖書(shū)成為暢銷(xiāo)書(shū)；四是大部分影視作品因?yàn)楦木幾詴充N(xiāo)書(shū)大賣(mài)，也有一些改編得不盡如人意。

（一）曾是或仍是暢銷(xiāo)書(shū)，被改編為影視作品后實(shí)現(xiàn)新一輪暢銷(xiāo)

典型的例子是六六在2007年12月1日出版的《蝸居》。這本書(shū)貼近當(dāng)下生活熱點(diǎn)問(wèn)題，揭示了大城市房?jī)r(jià)過(guò)高給中青年人帶來(lái)的生存壓力，集情感、道德、職場(chǎng)、反腐等多種時(shí)代元素于一體，通過(guò)描寫(xiě)主人公的誤入歧途和坎坷命運(yùn)給人們以深刻的思考?！段伨印吩?007年12月上市，當(dāng)月就登上了虛構(gòu)類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)排行榜，但是不久就在榜單上“銷(xiāo)聲匿跡”，并沒(méi)有進(jìn)入開(kāi)卷2007年和2008年的年度暢銷(xiāo)書(shū)排行榜前30名。在沉寂了近一年后，隨著同名電視劇《蝸居》的熱播，原著《蝸居》再次登上了開(kāi)卷2009年虛構(gòu)類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)排行榜榜單的第27名。電視劇的播出使“蝸居”成為了家喻戶(hù)曉的話(huà)題，引發(fā)了社會(huì)對(duì)這個(gè)問(wèn)題的思考，這股熱潮使得這本書(shū)在2010年更是躍升到開(kāi)卷2010年虛構(gòu)類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)排行榜第12名的位置。

郭敬明可以說(shuō)是開(kāi)卷虛構(gòu)類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)排行榜的常勝將軍，只要是他寫(xiě)作的書(shū)，一經(jīng)出版，將毫無(wú)懸念地進(jìn)入開(kāi)卷虛構(gòu)類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)排行榜前30名。他的《幻城》《夏至未至》《悲傷逆流成河》《小時(shí)代1.0折紙時(shí)代》《小時(shí)代2.0虛銅時(shí)代》《小時(shí)代3.0刺金時(shí)代》等書(shū)籍連續(xù)多年活躍于開(kāi)卷虛構(gòu)類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)排行榜，似乎并不需要影視改編的助力。然而，作為一名成功的文化商人，郭敬明嗅到了小說(shuō)改編電影的巨大商機(jī)，成功地把《小時(shí)代》系列小說(shuō)改編成電影《小時(shí)代》《小時(shí)代2：青木時(shí)代》和《小時(shí)代3：刺金時(shí)代》，這三部電影相繼在2013年、2014年上映?！缎r(shí)代》系列小說(shuō)的影視改編不僅為郭敬明帶來(lái)數(shù)以?xún)|計(jì)的可觀票房收入，而且迅速拉動(dòng)了《小時(shí)代》系列圖書(shū)的銷(xiāo)量。

表1 開(kāi)卷2008年—2013年虛構(gòu)類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)排行榜《小時(shí)代》系列小說(shuō)排名統(tǒng)計(jì)表

由表1可以看出，在2013年之前，《小時(shí)代》系列小說(shuō)在開(kāi)卷虛構(gòu)類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)排行榜上的排名幾乎呈現(xiàn)直線(xiàn)下降趨勢(shì)，如果沒(méi)有《小時(shí)代》系列電影的造勢(shì)，甚至可能會(huì)掉出開(kāi)卷虛構(gòu)類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)排行榜。由于小說(shuō)與電影的良性互動(dòng)，《小時(shí)代》系列小說(shuō)重新獲得關(guān)注，占據(jù)了開(kāi)卷2013年虛構(gòu)類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)排行榜的第一、第二、第三名。實(shí)際上，暢銷(xiāo)書(shū)借力影視改編是一個(gè)萬(wàn)無(wú)一失的宣傳策略，無(wú)論改編得是好還是壞，都能夠?qū)⒉糠钟^眾或者批評(píng)家轉(zhuǎn)換為讀者，開(kāi)拓讀者的數(shù)量和范圍，對(duì)于圖書(shū)的銷(xiāo)量有利無(wú)害。

（二）出版時(shí)未曾進(jìn)入開(kāi)卷暢銷(xiāo)書(shū)排行榜，被改編為影視作品后首次上榜

如首部出自豆瓣的日記體直播小說(shuō)——作家鮑鯨鯨的《失戀33天》。這部小說(shuō)在2010年1月1日出版，講述的是27歲的大齡少女黃小仙兒在失戀33天后擺脫失戀陰影，與同事王小賤幸福地在一起，并把失戀后的生活記錄了下來(lái)的故事。盡管這本書(shū)在出版前已經(jīng)通過(guò)失戀日記現(xiàn)場(chǎng)直播的方式感動(dòng)了數(shù)千豆瓣網(wǎng)友，但是成書(shū)出版后卻沒(méi)能登上開(kāi)卷虛構(gòu)類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)排行榜。然而，在2011年11月，這部小說(shuō)被改編成為光棍節(jié)定制的“治愈系”愛(ài)情電影后，不僅電影取得了三億多票房的好成績(jī)，而且隨著大批觀眾轉(zhuǎn)化為圖書(shū)市場(chǎng)中的讀者，原著小說(shuō)也首次登上了當(dāng)月開(kāi)卷虛構(gòu)類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)排行榜的第8名。12月余熱猶在，《失戀33天》這本小說(shuō)仍高踞當(dāng)月開(kāi)卷虛構(gòu)類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)排行榜的14名。但是，好景不長(zhǎng)，在登上開(kāi)卷虛構(gòu)類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)排行榜兩個(gè)月之后，《失戀33天》迅速回歸平淡，讓位于《那些年，我們一起追的女孩》?！赌切┠?，我們一起追的女孩》是臺(tái)灣作家九把刀在2007年出版的自傳體小說(shuō)，引進(jìn)多年卻沒(méi)有進(jìn)入開(kāi)卷虛構(gòu)類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)排行榜。但是隨著2012年同名電影的熱播，電影、原著、電影書(shū)衣版圖書(shū)都瞬間紅遍大江南北?！赌切┠辏覀円黄鹱返呐ⅰ吩?012年1月首次登上開(kāi)卷虛構(gòu)類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)排行榜，并連續(xù)8個(gè)月在榜。這樣的好成績(jī)使得它最終在2012年全年的虛構(gòu)類(lèi)榜單上占據(jù)季軍的位置。《失戀33天》《那些年，我們一起追的女孩》并不是特殊的例子，縱觀2008年至2014年10月的暢銷(xiāo)書(shū)排行榜，《致我們終將逝去的青春》《最美的時(shí)光》等圖書(shū)都是因?yàn)橛耙暩木幍脑蚴状蔚巧咸摌?gòu)類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)排行榜。影視改編宣傳對(duì)圖書(shū)暢銷(xiāo)程度的影響，由此可見(jiàn)一斑。

（三）由于影視作品大受歡迎，根據(jù)影視作品出版的圖書(shū)成為暢銷(xiāo)書(shū)

2013年湖南衛(wèi)視真人秀親子交互節(jié)目《爸爸去哪兒》在電視上熱播，具體呈現(xiàn)的是五對(duì)明星父親和子女在各地體驗(yàn)的真實(shí)情況。由于其明星效應(yīng)、真實(shí)性、以及對(duì)親子關(guān)系熱點(diǎn)問(wèn)題的回應(yīng)，獲得了社會(huì)的廣泛關(guān)注。2014年1月同名電影更是贏得了春節(jié)檔七億多的票房。乘著這股東風(fēng)，湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》節(jié)目組趁熱打鐵，推出了同名圖書(shū)《爸爸去哪兒》，并于2014年1月出版。同名圖書(shū)《爸爸去哪兒》自出版以來(lái)，迅速占據(jù)開(kāi)卷非虛構(gòu)類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)排行榜的前列，在榜六月，而且連續(xù)兩個(gè)月蟬聯(lián)冠軍。2012年5月中國(guó)中央電視臺(tái)播出的兼具美食和傳統(tǒng)文化元素的紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》因其傳承中華民族飲食文化傳統(tǒng)、制作精良和具有深度而家喻戶(hù)曉。2012年6月，同名圖書(shū)《舌尖上的中國(guó)》由中央電視臺(tái)聯(lián)合光明日?qǐng)?bào)出版社和北京鳳凰聯(lián)動(dòng)文化傳媒有限公司出版，此書(shū)一經(jīng)發(fā)行，迅速登上了開(kāi)卷2012年7月份非虛構(gòu)類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)排行榜，在榜時(shí)間為五個(gè)月，最終在開(kāi)卷2012年的年度非虛構(gòu)類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)排行榜上名列前20。此外，受同名美劇《紙牌屋》拉動(dòng)，《紙牌屋》圖書(shū)上市也取得了很好的市場(chǎng)反響，至今已蟬聯(lián)開(kāi)卷虛構(gòu)類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)排行榜前十名長(zhǎng)達(dá)6個(gè)月。在此之前，國(guó)外電視劇尤其是在線(xiàn)劇集促進(jìn)圖書(shū)暢銷(xiāo)的案例并不多見(jiàn)，可見(jiàn)，圖書(shū)與影視之間的雙向交互關(guān)系正在往更廣更深的領(lǐng)域滲透。

（四）大部分影視作品因?yàn)楦木幾詴充N(xiāo)書(shū)大賣(mài)，但并非所有改編都能成功

上文提及的郭敬明的《小時(shí)代》系列小說(shuō)，由于原著系列小說(shuō)從出版起一直活躍于暢銷(xiāo)書(shū)排行榜，說(shuō)明它們擁有大量忠實(shí)的粉絲，因此改編為影視作品后能夠吸引大批觀眾的關(guān)注。加之《小時(shí)代》系列電影有豪華的明星陣容，因此在票房上取得了很好的成績(jī)。此外，改編自流瀲紫同名小說(shuō)的《后宮甄嬛傳》也同樣成為2012年最受歡迎的電視劇之一。這些電影、電視劇的走紅，劇本可謂是功不可沒(méi)。但是，這并不意味著有了暢銷(xiāo)書(shū)為劇本，影視作品就一定能夠大賣(mài)。影視作品的受歡迎程度還受很多其他因素的干擾，如演員的演技、編劇的剪裁等等，如《泡沫之夏》《會(huì)有天使替我愛(ài)你》等暢銷(xiāo)書(shū)被改編成電視劇就不被看好，甚至被指責(zé)毀了原著小說(shuō)。因此，影視作品在這一雙向交互關(guān)系中并非無(wú)往不利。

二、單純依靠影視傳媒的巨大宣傳推動(dòng)力實(shí)現(xiàn)暢銷(xiāo)的圖書(shū)的局限性

從暢銷(xiāo)書(shū)與影視作品的四種雙向交互關(guān)系可以看出，這種雙向交互關(guān)系反映出來(lái)的最主要特點(diǎn)是：改編自暢銷(xiāo)書(shū)的影視作品很有可能獲得好的收視或者票房，但也有例外；因改編為影視作品而暢銷(xiāo)的圖書(shū)持續(xù)時(shí)間短，圖書(shū)的暢銷(xiāo)程度根本上還是取決于圖書(shū)本身的質(zhì)量，引起讀者共鳴程度的深淺。這里我們將側(cè)重于討論后一個(gè)問(wèn)題。影視改編對(duì)圖書(shū)的宣傳起到很大的作用，但是宣傳效應(yīng)不是持續(xù)升溫的，在充滿(mǎn)誘惑的繁雜的現(xiàn)實(shí)世界中，讀者的目光很容易迅速被其他社會(huì)熱點(diǎn)吸引，所以圖書(shū)本身的質(zhì)量就顯得非常重要了。如前文所述，《失戀33天》在榜僅兩個(gè)月，《最美的時(shí)光》在榜僅一個(gè)月……這些例子都說(shuō)明暢銷(xiāo)書(shū)單純借力影視改編存在局限性。我們可以從以下三個(gè)方面剖析這種局限性并嘗試提出解決方案：

首先，從接受美學(xué)中的垂直接受和水平接受看暢銷(xiāo)書(shū)進(jìn)入垂直接受緯度的困難。所謂垂直接受是指從歷史延續(xù)的角度來(lái)考察文學(xué)作品被讀者接受的情況；而水平接受則指不同讀者在同一時(shí)期對(duì)同一作品的接受狀態(tài)。垂直接受強(qiáng)調(diào)的是歷時(shí)性，它揭示存在一種世代相傳的“接受鏈條”，又由于不同時(shí)代讀者的差異，作品的深層含意不可能為一代讀者所窮盡，只有在不斷延續(xù)的接受過(guò)程中逐步地被發(fā)掘出來(lái)。水平接受強(qiáng)調(diào)的是共時(shí)性，它指同一橫斷時(shí)期各種接受現(xiàn)象的綜合，不同讀者的接受狀況存在著差異，但又發(fā)生著交流與融合。垂直接受與水平接受之間存在著交叉聯(lián)系。垂直接受在水平接受的過(guò)程中得到體現(xiàn)，水平接受在垂直接受的基礎(chǔ)上進(jìn)行，它的結(jié)果豐富了垂直接受并在“接受鏈條”中得到發(fā)展[3]44-48。相當(dāng)一部分暢銷(xiāo)書(shū)由于深度不夠，價(jià)值不高，常常停留在被讀者水平接受的層次，影視宣傳的推動(dòng)只能幫助這種作品在短時(shí)期內(nèi)受到讀者的關(guān)注和研究。它們無(wú)法融入垂直接受的鏈條中，進(jìn)入其他時(shí)代讀者的視野。因此，相當(dāng)一部分暢銷(xiāo)書(shū)在排行榜上只能曇花一現(xiàn)，無(wú)法持久。

其次，從暢銷(xiāo)書(shū)到常銷(xiāo)書(shū)的過(guò)渡比較困難。常銷(xiāo)書(shū)指的是不受季節(jié)性影響，無(wú)時(shí)間限制，長(zhǎng)年能銷(xiāo)售的圖書(shū)[5]。常銷(xiāo)書(shū)能為出版社帶來(lái)穩(wěn)定而豐厚的收益，所以把暢銷(xiāo)書(shū)變成常銷(xiāo)書(shū)，打造自己的圖書(shū)品牌，是出版社努力的方向。然而，從開(kāi)卷虛構(gòu)類(lèi)和非虛構(gòu)類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)排行榜來(lái)看，與少兒類(lèi)圖書(shū)相比較，虛構(gòu)類(lèi)和非虛構(gòu)類(lèi)的圖書(shū)種類(lèi)繁多、更新速度快、受社會(huì)文化熱點(diǎn)影響較大，同一本書(shū)一般較難長(zhǎng)期活躍在暢銷(xiāo)書(shū)排行榜中。因此，虛構(gòu)類(lèi)和非虛構(gòu)類(lèi)的暢銷(xiāo)書(shū)要想變成常銷(xiāo)書(shū)，并非易事，除了圖書(shū)內(nèi)容具有深遠(yuǎn)的價(jià)值和作家有持續(xù)的藝術(shù)潛能外，還需要出版商不斷地包裝和宣傳。

最后，存在影響圖書(shū)暢銷(xiāo)程度和持續(xù)時(shí)間的其他因素。除了影視傳媒的巨大宣傳推動(dòng)力之外，圖書(shū)的暢銷(xiāo)程度和持續(xù)時(shí)間還受讀者定位、名人效應(yīng)、品牌效應(yīng)與熱點(diǎn)效應(yīng)等眾多因素的影響[6]。正是這些因素的共同作用，決定了一本書(shū)能夠在暢銷(xiāo)書(shū)排行榜上走多遠(yuǎn)。

要突破暢銷(xiāo)書(shū)現(xiàn)存的局限性，既要像清代戲曲理論家李漁說(shuō)的“傳奇不比文章，文章做與讀書(shū)人看，故不怪其深；戲文做與讀書(shū)人與不讀書(shū)人同看，又與不讀書(shū)之?huà)D人小兒同看，故貴淺不貴深”[7]那樣適應(yīng)大眾文化趣味，又要承載人類(lèi)長(zhǎng)遠(yuǎn)而永恒的文化價(jià)值，并融合各種影響暢銷(xiāo)書(shū)的因素，將暢銷(xiāo)書(shū)打造成為常銷(xiāo)書(shū)。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，暢銷(xiāo)書(shū)與影視作品存在著一種緊密的雙向互動(dòng)關(guān)系。這種雙向互動(dòng)關(guān)系既有巨大的優(yōu)勢(shì)，也有其局限性，我們需要理性看待這種現(xiàn)象。無(wú)論是作者、出版商，還是讀者，在關(guān)注文化熱點(diǎn)的同時(shí)，更要關(guān)注圖書(shū)承載的文化價(jià)值。只有這樣，才能讓我們的圖書(shū)文化產(chǎn)業(yè)形成良性循環(huán)，才能營(yíng)造良好的閱讀氛圍，進(jìn)而提高全民文化素質(zhì)。

[1]美國(guó)不列顛百科全書(shū)公司.不列顛百科全書(shū)：3卷2[M]. 2版修訂版.中國(guó)大百科全書(shū)出版社《不列顛百科全書(shū)》國(guó)際中文版編輯部，編譯.北京：中國(guó)大百科全書(shū)出版社，2007：438.

[2]李金寶.中國(guó)暢銷(xiāo)書(shū)的發(fā)展及其研究[D].南京：南京師范大學(xué)，2004：14.

[3]姚斯.文學(xué)史作為向文學(xué)理論的挑戰(zhàn)[M]//姚斯，霍拉勃.接受美學(xué)與接受理論.沈陽(yáng)：遼寧人民出版社，1987.

[4]左健.接受理論與編輯的讀者觀念[J].中國(guó)出版，2009（Z3）：22-24.

[5]百度百科.常銷(xiāo)書(shū)[EB/OL].（2014-03-03）[2014-09-26]. http：//baike.baidu.com/view/3255425.htm.

[6]曾于里.2012年虛構(gòu)類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)分析報(bào)告[N].文學(xué)報(bào)，2013-01-24.

[7]北京大學(xué)哲學(xué)系美學(xué)研究室.中國(guó)美學(xué)史資料選編：下[M].北京：中華書(shū)局，1981：226.

【責(zé)任編校朱云】

I206.7

A

1674-0092（2015）02-0083-04

2014-11-15

余莉莉，女，廣東英德人，華南師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生，主要從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。