淺談小提琴的制作歷史和發(fā)展

王特

摘要：小提琴作為與鋼琴、古典吉他并稱的世界三大樂器之一，是現(xiàn)代管弦樂隊弦樂組中最主要的樂器，也是現(xiàn)代交響樂隊的支柱。人們不僅喜愛小提琴華麗、抒情、明亮、飽滿的音色，更看重其本身獨特的藝術(shù)性和觀賞性。小提琴作為典型的巴洛克樂器，具備典型的意大利文藝復(fù)興時期所延續(xù)下來的特有的設(shè)計風(fēng)格，注重比例和序列，以各種優(yōu)美的弧形線條構(gòu)成。本次我們主要了解小提琴的制作史，觀摩歷史上著名的提琴名品收藏。

關(guān)鍵詞：小提琴 制作史 提琴制作家 名品收藏

小提琴自1920年傳入中國，憑借其獨特的魅力，吸引了當(dāng)時熱愛古典音樂的人們學(xué)習(xí)提琴的熱潮。學(xué)會小提琴演奏技巧只能說是應(yīng)用它，真正熱愛小提琴藝術(shù)更需要了解它的歷史和制作工藝所延伸出來的意義，去目睹真正的小提琴收藏名品才能夠?qū)ψ陨硭囆g(shù)的熏陶帶來升華。我們所知道的著名小提琴演奏家無不是這樣成長而來的，他們了解小提琴發(fā)展歷史，繼而了解它的制作方法和維修方法，觀察它的每一個部件的構(gòu)成和線條的優(yōu)美弧度，不斷去追求更美更富有歷史韻味和意義的古琴名品。

一、小提琴的誕生和延續(xù)

意大利作為16世紀(jì)至17世紀(jì)影響歐洲音樂風(fēng)格發(fā)展的音樂之都，其音樂文化的興旺發(fā)達和廣泛普及，影響了各類樂器的制作和發(fā)展。尤其在歌劇商業(yè)化演出，標(biāo)準(zhǔn)化了弦樂四重奏的同時，音樂家們在對節(jié)奏的新看法上更加強了音調(diào)和重音的感覺，而提琴是這種新的音樂類型最理想的樂器?，F(xiàn)代小提琴的外形藝術(shù)性和特點來自于17世界流行的巴洛克建筑風(fēng)格，它的外形曲線，以及背板和面板都是典型的巴洛克風(fēng)格。巴洛克藝術(shù)的精髓是熱烈的情感，它與小提琴的結(jié)合是藝術(shù)性和聲學(xué)效果完美的結(jié)合。在當(dāng)時的文藝復(fù)興時代背景下，小提琴漸漸趨于現(xiàn)代的形狀，制作者們運用數(shù)學(xué)作為設(shè)計工具，使工藝設(shè)計符合科學(xué)與美學(xué)的原理，現(xiàn)代的制琴家一直在尋求創(chuàng)新和改進但始終無法超越前人的設(shè)計。小提琴誕生至今500余年來，很少有根本性的改變，因此被譽為人類工藝史上無從超越的項目。

二、黃金時代的提琴制作之鄉(xiāng)一克雷莫那

在當(dāng)時，意大利各地涌現(xiàn)出各類提琴制作學(xué)派，包括克雷莫那、布雷西亞、威尼斯、佛羅倫薩等學(xué)派。而意大利的克雷莫那作為小提琴發(fā)源地而成為小提琴演奏者們心中的圣地。文藝復(fù)興時期歐洲大陸展現(xiàn)出活躍澎湃的美學(xué)文化和藝術(shù)活力，宮廷、教堂和貴族們的爭相資助技藝高超的小提琴制作者們，使得克雷莫那提琴制作行業(yè)進入黃金時代。

貴族收藏家和藝術(shù)家們需要購買大量的優(yōu)秀提琴制作者手中誕生的精品，蓬勃發(fā)展的音樂活動和文化則需要地位較低的演奏員們購買大量廉價小提琴.專業(yè)的制作技藝和對提琴藝術(shù)聲學(xué)完美結(jié)合的不斷追求的執(zhí)著使得意大利小提琴在小提琴制作殿堂中擁有至高無上的地位，意大利產(chǎn)小提琴獨稱為“意大利音色”，這種音色高音聲部具有高抗明亮的特點，中音聲部溫和，低音聲部則聲音渾厚，音色極具標(biāo)示性。

三、著名小提琴制作家族及特點

克雷莫那最有名的三大制琴家族為阿瑪?shù)?、斯特拉第瓦利和瓜?nèi)利家族。阿瑪?shù)偈强死啄菍W(xué)派的奠基人，他作為小提琴琴形的確定者使小提琴的主要形狀有了統(tǒng)一，但遺留的作品不多。他的制作的小提琴采用黃棕色油漆，有兩種尺寸，都不超過355.6毫米。音色輕快明亮，容易發(fā)聲便于演奏。斯特拉第瓦利和瓜內(nèi)利從阿瑪?shù)俚膶O子尼古拉那里學(xué)到了制琴的精髓，并逐漸構(gòu)建了自己獨特的制琴風(fēng)格。

斯特拉第瓦利在自己長達70年的制琴生涯中制作了無數(shù)精品，現(xiàn)存的500余件小提琴，每一件都價值不菲，他制作的琴采用的金黃色澤，f孔珠設(shè)計相當(dāng)王美，使得琴發(fā)聲時不僅在低音區(qū)顯得更寬廣、有力，在高音區(qū)展現(xiàn)時也更加亮麗，富有穿透力。

瓜內(nèi)利家族中最著名的被稱為“耶穌”的瓜內(nèi)利，他所講究的制琴技術(shù)在于追求聲音和精神的完善，不講究對琴的精雕細刻。他的琴音色更具有一種強力且細膩的效果，因產(chǎn)量較少，現(xiàn)存完好的不多，已經(jīng)被奉為稀世珍品。

四、小提琴制作不斷的傳承

在三大家族，阿瑪?shù)佟⑺固乩谕呃?、瓜?nèi)利的提琴制作領(lǐng)袖相繼作古之后，克雷莫那的黃金時代成為了過去。18世紀(jì)后，小提琴制作業(yè)的主要陣地轉(zhuǎn)到了法國，經(jīng)過法國制作者，特別是制琴家呂波的不斷改制，使小提琴在這之后得到了更大音量和更好的音質(zhì)。在圖爾特對琴弓外形和重量的進行重大改革之后，演奏家們在演奏時將意大利提琴和法國琴弓進行搭配演奏才能最完美的彰顯自己精妙絕倫的演奏技藝。

法國大革命之后，貴族的衰落使得音樂與其他藝術(shù)形式均經(jīng)歷一場蛻變，真正的走向了廣大的人民群體，更多的為公眾服務(wù)的樂隊開始產(chǎn)生，音樂場所對普通民眾開放，所以小提琴等樂器的需求得到了飛速發(fā)展，隨著18世紀(jì)末工業(yè)的發(fā)展，小提琴的制作由傳統(tǒng)的手工作坊制作轉(zhuǎn)變?yōu)楣I(yè)化生產(chǎn)，小提琴普及開來為更多的普通民眾所使用。

五、中國的小提琴制作

1920年，小提琴傳入中國，在小提琴學(xué)習(xí)熱潮漸漸出現(xiàn)之后，小提琴制作也伴隨而起。在中國小提琴制作歷史中，不得不提的就是譚抒真大師，他是我國第一代小提琴家，是中國小提琴制作事業(yè)的開創(chuàng)者。他在20世紀(jì)30年代就開始制作代表我國當(dāng)時制造最高水準(zhǔn)的小提琴，并在1951年開辦了上海音樂學(xué)院樂器工廠。1956年任輕工業(yè)部樂器研究所所長的同時開辦了當(dāng)時國內(nèi)第一個專業(yè)的提琴制作訓(xùn)練班，打下了我國小提琴制作業(yè)的基礎(chǔ)。1978年，他率先在音樂學(xué)院設(shè)立第一個提琴制作專業(yè)，培養(yǎng)出一大批專業(yè)的提琴制作大師。

參加國際制琴大賽是考驗一位制作大師制琴水準(zhǔn)的一大指標(biāo)，自新中國成立以來，中國小提琴制琴師在國際提琴制作比賽中的獲獎人數(shù)從1980年的1人數(shù)成長到2003年的11位。中國擁有世界上最多的提琴學(xué)習(xí)者，這也促使我國的提琴制作行業(yè)的快速發(fā)展，江蘇泰興的黃橋鎮(zhèn)，更是因為生產(chǎn)了世界上百分之六十的小提琴被譽為“世界小提琴之都”。

手工制作的小提琴雖然具有其獨特的藝術(shù)魅力和收藏價值，但在現(xiàn)在洶涌發(fā)展的文化潮流中，批量生產(chǎn)的小提琴讓更多熱愛音樂，熱愛小提琴的人們實現(xiàn)了擁有小提琴的夢想，讓小提琴的音樂魅力因此傳播的更遠，真正成為了名副其實的“樂器皇后”。

參考文獻

[1]洛秦，楊九華.小提琴藝術(shù)全覽[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社，2004.

[2]溫德，金懿.中國小提琴制作歷史與發(fā)展現(xiàn)狀[J].藝術(shù)教育，2014（10）：154 -155.