金湘歌劇詠敘調(diào)《我的情，我的魂》結(jié)構(gòu)上的情感深化

馬 琳

（華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院， 廣東 廣州 510006）

金湘歌劇詠敘調(diào)《我的情，我的魂》結(jié)構(gòu)上的情感深化

馬 琳

（華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院， 廣東 廣州 510006）

詠敘調(diào)《我的情，我的魂》是一部曲式復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)，通過(guò)樂(lè)句小節(jié)數(shù)的增加、旋律走向的上升、演唱音域的擴(kuò)展推動(dòng)劇情發(fā)展，表現(xiàn)情感的深化，第一樂(lè)段表現(xiàn)的是“我的情”，復(fù)樂(lè)段表現(xiàn)的是“我的魂”。

金湘；《我的情，我的魂》；復(fù)樂(lè)段

金湘歌劇《熱瓦普戀歌》是一部表現(xiàn)新疆維吾爾族人民愛(ài)情故事的作品，編劇為金湘和李稻川，導(dǎo)演為李稻川，由中央歌劇院樂(lè)團(tuán)有演。“金湘是中國(guó)當(dāng)代嚴(yán)肅音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域的代表性作曲家之一，其作品時(shí)代特色鮮明，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，引起許多學(xué)者的關(guān)注?！盵1]第二場(chǎng)第一首歌曲《我的情，我的魂》是男主角塔西瓦依的詠敘調(diào)，在唱段中加入了群眾的獨(dú)白。“《熱》劇的問(wèn)世，既為中國(guó)歌劇舞臺(tái)奉獻(xiàn)了一部力作，也標(biāo)志著金湘在歌劇創(chuàng)作上的又一個(gè)里程碑?！盵2]

一、詠敘調(diào)《我的情，我的魂》劇情簡(jiǎn)介

《熱瓦普戀歌》第一場(chǎng)講述了女主角阿娜爾古麗和男主角塔西瓦依的感情遭到老爺于素甫的反對(duì)，老爺一氣之下砸爛了陪伴塔西瓦依多年的熱瓦普。在第二場(chǎng)第一首歌曲詠敘調(diào)《我的情，我的魂》中塔西瓦依唱出了他對(duì)這把熱瓦普的熱愛(ài)。第一樂(lè)段塔西瓦依的歌詞是“父親從爺爺手里接過(guò)了你，臨終前他又將你交給了我，咱倆相依為命經(jīng)受苦難流浪四方咀嚼人生。”復(fù)樂(lè)段的歌詞是“如今你碎成（哦）萬(wàn)片，（哦）碎成萬(wàn)片，（哦）我的熱瓦普（哦）我的熱瓦普，我的愛(ài)我的恨我的情我的魂（哦）（哦）?！?/p>

二、詠敘調(diào)《我的情，我的魂》曲式結(jié)構(gòu)

詠敘調(diào)《我的情，我的魂》是一部曲式復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)，共有57個(gè)小節(jié)，由前奏、第一樂(lè)段、復(fù)樂(lè)段和尾聲構(gòu)成（表1）?！皬?fù)樂(lè)段是一種特殊的結(jié)構(gòu)。復(fù)樂(lè)段的‘復(fù)’，為重復(fù)或復(fù)合的意思。它既是一個(gè)量的概念，即包含兩個(gè)（或兩個(gè)以上）樂(lè)段的分量；又是一個(gè)質(zhì)的概念，即兩個(gè)（或兩個(gè)以上）樂(lè)段的內(nèi)容為重復(fù)關(guān)系。”[3]復(fù)樂(lè)段“也可以說(shuō)它是單樂(lè)段反復(fù)的特殊處理，在調(diào)性上比單樂(lè)段的單純反復(fù)更富于動(dòng)力，因而也同單樂(lè)段的反復(fù)一樣同屬于樂(lè)段卻又不等同于樂(lè)段?！盵4]

表1 詠敘調(diào)《我的情，我的魂》曲式結(jié)構(gòu)

前奏有11個(gè)小節(jié)，由4/4拍的拍號(hào)開(kāi)始用震音在小字組和小字一組演奏了一個(gè)四拍的和弦，第二小節(jié)拍號(hào)變?yōu)?/4拍，高音聲部在b音上演奏了兩拍后演奏了一個(gè)由a音、b音和a音構(gòu)成的三連音，低音聲部從第二拍開(kāi)始演奏了兩拍由E音和e音構(gòu)成的八度音程，之后這一小節(jié)重復(fù)演奏一次。前奏的第9小節(jié)開(kāi)始加入了內(nèi)聲部用b音和e1音演奏三拍，高音聲部休止半拍后由a1音開(kāi)始連續(xù)下行級(jí)進(jìn)一直到11小節(jié)的f音之后向下小跳到d音前奏結(jié)束。

第一樂(lè)段由三個(gè)樂(lè)句組成，a與b句是對(duì)比句法，b與b1句是平行句法。旋律聲部大多用的是八分音符、四分音符或三連音的節(jié)奏型，器樂(lè)部分運(yùn)用了前奏部分的節(jié)奏型，不同的是將前奏部分高聲部的節(jié)奏型移到了低聲部，而前奏部分低聲部的節(jié)奏型在第一樂(lè)句器樂(lè)部分的高聲部演奏。

復(fù)樂(lè)段也是由三個(gè)樂(lè)句組成，旋律部分的音域比第一樂(lè)段擴(kuò)展了一個(gè)八度，器樂(lè)部分在最下方聲部加入了長(zhǎng)音的演奏。相比第一樂(lè)段，此段在旋律、歌詞、器樂(lè)部分都更加豐富，音域的擴(kuò)展、音符時(shí)值的延長(zhǎng)等一些變化再現(xiàn)是為了將詠敘調(diào)歌唱的情感更加深化。

三、詠敘調(diào)《我的情，我的魂》結(jié)構(gòu)上的情感深化

詠敘調(diào)《我的情，我的魂》a句從第12小節(jié)的第二拍開(kāi)始，共4個(gè)小節(jié)，由e1音同音反復(fù)演奏兩次之后休止半拍下行級(jí)進(jìn)到d1音再上行級(jí)進(jìn)回到e1音同音反復(fù)演唱兩次，休止一拍半后上行級(jí)進(jìn)到f1音后同音反復(fù)演唱兩次再休止半拍，之后下行級(jí)進(jìn)到e1音演唱半拍后上行級(jí)進(jìn)回到f1音同音反復(fù)演唱三次第一樂(lè)句結(jié)束。此句以同音反復(fù)為主，“這種重復(fù)音可快可慢。在慢的時(shí)候，它們的活潑性是較小的，不表現(xiàn)外出的或回返的情感，只表現(xiàn)一種單調(diào)的死寂?！盵5]此處同音反復(fù)表現(xiàn)了塔西瓦依惆悵、悲傷的心情。

b句從第15小節(jié)的最后半拍開(kāi)始（例1-a），共5個(gè)小節(jié)，在f1音上演唱半拍后上行級(jí)進(jìn)到g1音演唱一拍半，休止半拍后接著一個(gè)三連音的節(jié)奏型，三連音的第一個(gè)音休止從第二個(gè)音開(kāi)始演唱，由e1音連續(xù)上行級(jí)進(jìn)到g1音，g1音演唱兩拍后向下小跳到e1音用三連音的節(jié)奏型上行級(jí)進(jìn)演唱，第18小節(jié)在ba1音上演唱兩拍后休止半拍之后下行級(jí)進(jìn)到g1音上演唱了半拍，接著上行級(jí)進(jìn)回到ba1音上演唱了一拍半再下行級(jí)進(jìn)到g1音演唱半拍后連續(xù)上行級(jí)進(jìn)一直到b1音上演唱兩拍結(jié)束。此句旋律不斷向上發(fā)展，每一個(gè)樂(lè)匯音符數(shù)量在逐漸增加，表現(xiàn)了塔西瓦依逐漸沉重、悲傷的心情。

b1句變化重復(fù)b句，節(jié)奏型與音符走向與b句類似，但音域拓寬。b1句共8個(gè)小節(jié)，從a1音開(kāi)始演唱半拍后上行級(jí)進(jìn)到bb1音演唱一拍半，之后向下小跳到bg1音演唱半拍后連續(xù)上行級(jí)進(jìn)到c2音演唱兩拍，接著是一個(gè)由bb1音、c2音和bb1音構(gòu)成的三連音，第23小節(jié)用不同的歌詞將第22小節(jié)的音重復(fù)演唱一次，第24小節(jié)在bd2音上演唱兩拍后向下大跳到bg1音接著用四個(gè)十六分音符連續(xù)上行級(jí)進(jìn)到bd2音演唱兩拍后向下小跳到bb1音演唱一拍再向上小跳到d2音演唱六拍結(jié)束。b1句延續(xù)了b句的悲傷情緒，但節(jié)奏更密集、歌詞量增加。

例1 詠敘調(diào)《我的情，我的魂》復(fù)樂(lè)段的情感深化譜例

第二樂(lè)段a1句與第一段a句均為4個(gè)小節(jié)，都從同音反復(fù)開(kāi)始，但由a1句將a句的起始音降低了大二度，由e1音變?yōu)榱薲1音。另外，a句結(jié)束在f音，而a1句結(jié)束音降低了大二度，結(jié)束在be1音。此句通過(guò)開(kāi)始音和結(jié)束音比a句降低大二度，表達(dá)出相對(duì)第一樂(lè)段更低落的情緒。

第二段b2句變?yōu)?小節(jié)，比第一樂(lè)段b句增加了一小節(jié)（例1-b），b2句與b句都是從f1音開(kāi)始上行級(jí)進(jìn)演唱，連續(xù)級(jí)進(jìn)到a1音后休止半拍再?gòu)膅1音開(kāi)始演唱，b2句結(jié)束在c2音上，比b句的結(jié)束音提高大二度，由此情緒上更為激動(dòng)。

第二樂(lè)段b3句變?yōu)?小節(jié)，也比第一樂(lè)段b1句增加了一小節(jié)。b3句從ba1音開(kāi)始，連續(xù)上行級(jí)進(jìn)到bd2音后，休止半拍再?gòu)腸2音開(kāi)始上行級(jí)進(jìn)演唱，此句的旋律一直是上行走向，樂(lè)句結(jié)束在f2音上同時(shí)第二樂(lè)段結(jié)束。第二樂(lè)段的結(jié)束音比第一樂(lè)段的結(jié)束音高了小三度，將復(fù)樂(lè)段的情緒推向最高點(diǎn)。

第二樂(lè)段結(jié)束后是詠敘調(diào)的尾聲，尾聲共有10個(gè)小節(jié)，運(yùn)用了第一樂(lè)段的材料，在尾聲的前5個(gè)小節(jié)，高音聲部旋律以三連音和級(jí)進(jìn)為主，低音聲部用雙音演奏二分音符，最后一個(gè)音有自由延長(zhǎng)的符號(hào)，從尾聲的第6小節(jié)到尾聲結(jié)束高音聲部只有一個(gè)f音連音演奏，低音聲部由二分音符的演奏、三連音的演奏和四分音符的演奏構(gòu)成。

結(jié)語(yǔ)

金湘歌劇詠敘調(diào)《我的情，我的魂》是男主角塔西瓦依的唱段，詠敘調(diào)是復(fù)樂(lè)段的結(jié)構(gòu)，由前奏、第一樂(lè)段、復(fù)樂(lè)段和尾聲構(gòu)成。詠敘調(diào)運(yùn)用的音樂(lè)材料非常統(tǒng)一，從前奏開(kāi)始演奏的三連音節(jié)奏型在詠敘調(diào)的每個(gè)樂(lè)段中都有運(yùn)用并且一直貫穿到尾聲部分，“民族音樂(lè)創(chuàng)作作品優(yōu)劣的關(guān)鍵還是在于作曲家的藝術(shù)品格、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)造才能，理論研究只能為初學(xué)者提供指引，為疲怠者開(kāi)拓思路?！盵6]復(fù)樂(lè)段與第一樂(lè)段的變化不多，主要靠塔西瓦依的歌詞來(lái)講述劇情，復(fù)樂(lè)段是第一樂(lè)段情緒的一個(gè)推動(dòng)，通過(guò)樂(lè)句小節(jié)數(shù)的增加、旋律走向的上升、演唱音域的擴(kuò)展推動(dòng)劇情發(fā)展，表現(xiàn)情感的深化，第一樂(lè)段表現(xiàn)的是“我的情”，復(fù)樂(lè)段表現(xiàn)的是“我的魂”。

[1]魏揚(yáng).金湘創(chuàng)作中的“純五度復(fù)合和聲體系”探究[J].音樂(lè)研究，2013（3）：68.

[2]崔憲.金湘歌劇創(chuàng)作的又一個(gè)里程碑——聽(tīng)中央歌劇院的原創(chuàng)歌劇《熱瓦普戀歌》[G].人民音樂(lè)，2011（2）：29.

[3]高為杰、陳丹布.曲式分析基礎(chǔ)教程[M].北京：高等教育出版社，2006：39.

[4]寧爾.復(fù)樂(lè)段定義及分類探討[J].交響.西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，1987（4）：24.

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[6]魏揚(yáng).單音程與其復(fù)音程的協(xié)和度差異及純五度復(fù)合和聲排列[J].音樂(lè)研究，2015（2）：92.

J822

A

馬琳（1993-），女，河南南陽(yáng)人，華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2014級(jí)碩士研究生，研究方向：作曲理論。