包豪斯時(shí)期藝術(shù)在椅子中的表現(xiàn)

劉詩韞

摘要：簡潔、實(shí)用是包豪斯時(shí)代的標(biāo)志，也是我們時(shí)代的標(biāo)志之一。約瑟夫·亞伯斯設(shè)計(jì)的easy chair也延續(xù)他一貫追求的有系統(tǒng)、有秩序、實(shí)驗(yàn)性、簡潔的構(gòu)成，呈現(xiàn)色彩與直線間的精確呼應(yīng)關(guān)系，也展現(xiàn)了他在追求形與形間、色和色間的關(guān)系與平衡。

關(guān)鍵詞：包豪斯；約瑟夫·亞伯斯；極簡主義；easy chair

包豪斯是1919年在德國建立的一所設(shè)計(jì)學(xué)院，經(jīng)歷了魏瑪、迪索、柏林三個(gè)時(shí)期，至1933年被納粹政府強(qiáng)行關(guān)閉，僅存在14年。在包豪斯被關(guān)閉后，部分包豪斯成員移民國外，更多去往美國，他們的設(shè)計(jì)哲學(xué)思想在美國變?yōu)榱藝H主義設(shè)計(jì)的精神與風(fēng)格①。包豪斯作為一種設(shè)計(jì)體系風(fēng)靡整個(gè)世界，在現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，它的設(shè)計(jì)思想和美學(xué)意義整整影響幾代人。

格羅佩斯在創(chuàng)立包豪斯的時(shí)候或許不會(huì)想到他的學(xué)校會(huì)對(duì)世界產(chǎn)生如此大的影響，以至于成了20世紀(jì)最具影響力也最具有爭議的藝術(shù)院校。在各式各樣的工業(yè)產(chǎn)品中我們不難發(fā)現(xiàn)，包豪斯的確實(shí)現(xiàn)了它的理念，即把工藝的水準(zhǔn)提升到與視覺藝術(shù)平等的位置，舍棄了繁雜的裝飾工藝，以最簡潔、最實(shí)用的目的完成設(shè)計(jì)產(chǎn)品，從而使平民也能享受到設(shè)計(jì)的果實(shí)。格羅佩斯認(rèn)為現(xiàn)代設(shè)計(jì)是“藝術(shù)與技術(shù)新的統(tǒng)一”，由此產(chǎn)生了包豪斯開創(chuàng)性的設(shè)計(jì)教學(xué)理念與眾多分門別類的專業(yè)性手工作坊；漢斯·邁耶任校長時(shí)期認(rèn)為“設(shè)計(jì)的工作實(shí)是為民眾服務(wù)”；密斯·凡德羅認(rèn)為“生活是決定性的”。在手工藝設(shè)計(jì)向現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)型的過度時(shí)期，包豪斯設(shè)計(jì)理念的大眾化、生活化完全符合了現(xiàn)今設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢。

包豪斯對(duì)設(shè)計(jì)的要求是形象上它不采取模仿何種風(fēng)格樣式，也不作裝飾點(diǎn)綴，只是采取簡潔和線條分明的設(shè)計(jì)，這似乎響應(yīng)了西方蒙德里安構(gòu)成主義的風(fēng)潮影響，也影響到后來的極少主義。工業(yè)革命的時(shí)期，先前復(fù)雜而裝飾性強(qiáng)的產(chǎn)品在當(dāng)時(shí)是不能滿足大眾化的需求的，越來越趨向于快餐式的生活方式無疑會(huì)選擇簡潔而實(shí)用的工業(yè)產(chǎn)品。包豪斯對(duì)早期設(shè)計(jì)進(jìn)行了顛覆性的改革，作為世界上第一所完全為發(fā)展設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院，它的價(jià)值不僅僅體現(xiàn)在設(shè)計(jì)理念上的革新，在設(shè)計(jì)教育上的意義也是極其深遠(yuǎn)的。

約瑟夫·亞伯斯（Josef Albers，1888.3.19-1976.3.25）出生于德國威斯特伐利亞博特羅普（Bottrop Westphalia），畫家、設(shè)計(jì)師，早年在包豪斯學(xué)習(xí)，后受校長格羅佩斯邀請(qǐng)留校任教，在1933年包豪斯被納粹封鎖后移居美國，擁有美、德雙重國籍，是美國“繪畫抽象以后的抽象”及“歐普藝術(shù)”的先驅(qū)。約瑟夫·亞伯斯的代表作品是《向正方形致敬》（或譯為《正方形的禮贊》，Homage to the Square），作品中簡潔的形式達(dá)到了構(gòu)圖與色彩上的絕對(duì)和諧，被人們稱為“硬邊藝術(shù)”。

在眾多近當(dāng)代藝術(shù)家中，觀念越來越得到重視，而現(xiàn)代社會(huì)中，椅子的設(shè)計(jì)是極費(fèi)心智的，也是被人們描述得最多和最受到稱贊的產(chǎn)品之一。在近現(xiàn)代形形色色的工業(yè)產(chǎn)品中，椅子設(shè)計(jì)跳進(jìn)了我的視線是一個(gè)有趣的現(xiàn)象，它從來都是創(chuàng)意的代言人，幾乎每一個(gè)設(shè)計(jì)大師的代表作里都少不了一把標(biāo)志性的椅子。然而椅子的變革與建筑技術(shù)的發(fā)展往往是同步的，反映了社會(huì)發(fā)展需求變化，以致于可看作是一部濃縮的設(shè)計(jì)史。藝術(shù)已于文藝復(fù)興時(shí)期慢慢脫離了政治與宗教，漸漸走向生活化，而設(shè)計(jì)也逐步走入簡潔實(shí)用的大眾化時(shí)期。而椅子的發(fā)展正反映了設(shè)計(jì)史的每一個(gè)時(shí)代特征，由此可見椅子作為設(shè)計(jì)的一個(gè)小門類，卻能夠反映許多問題。

雖然在約瑟夫·亞伯斯設(shè)計(jì)的“easy chair”中我們能看到鮮明的個(gè)人風(fēng)格，但依然不能否定包豪斯理念在其設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)，去掉所有多余的裝飾，在椅子的基本結(jié)構(gòu)完全被剖析后，從結(jié)構(gòu)出發(fā)進(jìn)行了新的組合，基本是以正方形錯(cuò)位的穿插表現(xiàn)，使我們看到了立體版的“正方形贊禮”。作者完全把他的“硬邊藝術(shù)”發(fā)揮到極致，簡潔大方的感覺與當(dāng)代設(shè)計(jì)形成了對(duì)接，極簡實(shí)用、生活化的理念也是包豪斯直至今天仍是藝術(shù)家學(xué)習(xí)的重要因素。

easy chair由兩個(gè)正方形作為支撐，這兩個(gè)正方形兼具椅子扶手和足的功能，也就是說它將扶手與足做了一個(gè)功能性的融合，使其實(shí)用而又極具美感，類似的設(shè)計(jì)在今天仍然隨處可見。兩個(gè)正方形支架是約瑟夫·亞伯斯的標(biāo)志形式，椅子的坐墊和靠背的角度，以及與兩個(gè)正方形之間的連接再到各部件顏色和材質(zhì)的運(yùn)用使它從側(cè)面看上去是三角形與直角梯形的拼接，具有穩(wěn)定性又有幾何美感。雖然設(shè)計(jì)者是在木工作坊中手工完成，而工業(yè)的快速發(fā)展完全可以讓此類作品批量生產(chǎn)，應(yīng)用到普通家庭中。雖然這把椅子不如邁索爾· 布勞耶（Marcel Breuer）的瓦西里椅（B3 Club chair or“Wassily”）以及阿爾瓦· 阿爾托（Alvar Aalto）的“帕米渥”第 41 號(hào)椅（“Paimio”No.41）等等同時(shí)期椅子那么出名，也不常被提到，但它依然是優(yōu)秀的設(shè)計(jì)，最重要的原因就是easy chair現(xiàn)在仍具有使用價(jià)值，在功能性與藝術(shù)上達(dá)到了絕對(duì)的和諧。它的每一個(gè)部件都可以批量生產(chǎn)，這也是所有包豪斯時(shí)期工業(yè)產(chǎn)品的共同特點(diǎn)，極簡的設(shè)計(jì)風(fēng)格，柔軟的坐墊和腰托使結(jié)構(gòu)功能的合理和視覺的合理結(jié)合在一起。

包豪斯所提倡的簡潔與實(shí)用的設(shè)計(jì)風(fēng)格在這把椅子中體現(xiàn)的淋漓盡致，沒有點(diǎn)綴裝飾，僅以材質(zhì)本身的質(zhì)感和顏色體現(xiàn)，結(jié)合約瑟夫·亞伯斯的正方形理念，形成了這把椅子鮮明的時(shí)代特點(diǎn)。

注釋：

①王受之《世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史》，深圳，新世紀(jì)出版社，2001年第二版，第119頁。

參考文獻(xiàn)：

[1]王受之《世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史》，深圳，新世紀(jì)出版社，2001年第二版。

[2]貢布里希著，范景中譯《藝術(shù)的故事》，廣西美術(shù)出版社，2008年4月版。

[3]原研哉著，朱鍔譯《設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)》，山東人民出版社，2006年11月版。

[4]李硯祖《藝術(shù)設(shè)計(jì)概論》，湖北美術(shù)出版社，2009年3月版。