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    龐薰栗《貴州山民圖》系列作品的價(jià)值及對(duì)當(dāng)代民族題材美術(shù)創(chuàng)作的啟示

    2015-12-16 13:43袁峰
    中國(guó)美術(shù) 2015年6期
    關(guān)鍵詞:苗族

    [內(nèi)容摘要]龐薰栗是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者,他不僅在設(shè)計(jì)領(lǐng)域做出了杰出的貢獻(xiàn),而且在繪畫上也取得了顯著的成就。《貴州山民圖》系列作品是龐薰栗在深入貴州少數(shù)民族村寨后創(chuàng)作的一系列表現(xiàn)當(dāng)?shù)厝嗣裆詈蛣趧?dòng)場(chǎng)景的作品,他此時(shí)的畫風(fēng)與早期的創(chuàng)作風(fēng)格完全不一樣,可以看出,相較于其早期的繪畫藝術(shù),他此時(shí)的繪畫是一種創(chuàng)新和發(fā)展。該論文通過分析《貴州山民圖》系列作品的表現(xiàn)形式來解讀龐薰栗中西結(jié)合的繪畫之路,最后,闡述其對(duì)當(dāng)代民族題材美術(shù)創(chuàng)作的啟示。

    [關(guān)鍵詞]龐薰栗;貴州山民圖;苗族;民族題材美術(shù)創(chuàng)作

    1906年,龐薰栗出生在江蘇常熟一戶書香門第。1925年留學(xué)法國(guó),年輕的龐薰栗被巴黎的現(xiàn)代藝術(shù)和現(xiàn)代生活方式所感染,在學(xué)習(xí)西方藝術(shù)的同時(shí),也不斷反思著中國(guó)的藝術(shù)?;貒?guó)后,他與志同道合者發(fā)起組織“決瀾社”并創(chuàng)作了一批形式新穎、有著現(xiàn)代主義風(fēng)格的繪畫作品。隨著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā),龐薰栗來到西南大后方并深入少數(shù)民族村寨,這使他看到與以往完全不同的少數(shù)民族藝術(shù)形態(tài)。在戰(zhàn)爭(zhēng)的背景下,他不僅感受到民族傳統(tǒng)和民族文化的重要性,而且意識(shí)到中國(guó)藝術(shù)不能沒有自己的立場(chǎng)。他把西方的造型手法與中國(guó)傳統(tǒng)的線條、裝飾、民族民間藝術(shù)融為一體,創(chuàng)造出了一種全新的藝術(shù)形式?!顿F州山民圖》就是龐薰栗在深入貴州各民族村寨后創(chuàng)作的一系列表現(xiàn)少數(shù)民族生活和勞動(dòng)的作品。

    一、貴州苗寨之行

    1939年11月,受中央博物院委派,龐薰栗與民族語言學(xué)家芮逸夫一起前往貴州調(diào)查西南少數(shù)民族藝術(shù)。對(duì)龐薰栗而言,這次貴州苗寨之行既是一項(xiàng)考察工作,更是一次走向生活、感受生活的寶貴機(jī)會(huì)。

    到達(dá)貴州后,龐薰栗主要在苗寨考察。他們先后深入貴陽、花溪、龍里、貴定等八十多個(gè)苗族、布依族村寨,對(duì)“青苗”“白苗”“花苗”等不同支系的苗族村寨展開調(diào)查,參加并體驗(yàn)了多個(gè)民族的風(fēng)俗活動(dòng),對(duì)少數(shù)民族民間工藝和民族歌舞藝術(shù)做了詳細(xì)的記錄。在調(diào)查中令龐薰栗印象最深的是苗族豐富的刺繡圖案,他被這種產(chǎn)生于苗族生活的藝術(shù)所感動(dòng),感慨道:“我過去完全沒有想到民族民間工藝是這樣的豐富,同時(shí)它能表現(xiàn)出如此高的藝術(shù)水平。這些山里姑娘,沒有什么繪畫基礎(chǔ),更沒有受過什么專業(yè)的技術(shù)訓(xùn)練,百分之九十的姑娘沒有上過學(xué)。但是我親眼看到近百個(gè)姑娘,在陽光中坐在石頭上,既沒有什么底樣,也不需要什么底稿,拿起針來,憑著自己的想象,根據(jù)傳統(tǒng)的裝飾結(jié)構(gòu),秀出各式各樣的裝飾圖案,雖不全是上品,但絕不會(huì)有廢品。因?yàn)樗齻冏鹬刈约旱膭趧?dòng),愛惜這些布、這些線,因?yàn)槎紒碇灰?。這種群眾潛在的藝術(shù)智慧,對(duì)我觸動(dòng)很大。”貴州之行,龐薰栗在收集了大量珍貴民族民間工藝品的同時(shí),也為《貴州山民圖》的創(chuàng)作作了充分的準(zhǔn)備。

    二、龐薰栗《貴州山民圖》系列作品之分析

    1939年貴州苗寨之行后,龐薰栗“畫了一本貴州山民圖,一共20幅,描寫他們的生活、戀愛、婚姻、上街、背柴、病死”。但他此時(shí)的畫風(fēng)與早期的藝術(shù)風(fēng)格截然不同,其好友邁克爾-蘇立文(Michael Sullivan)對(duì)此曾說道:“龐薰栗到貴州少數(shù)民族地區(qū)工作時(shí),他與苗族人民關(guān)系融洽,頗有情誼。在他們中間生活了一段時(shí)間之后,他將一批油畫和素描帶回昆明,表面上是民族學(xué)的記錄,事實(shí)上遠(yuǎn)不止這些。他將中國(guó)傳統(tǒng)的技巧與獨(dú)特的詩意寫實(shí)主義結(jié)合在一起,形成技術(shù)上新的起點(diǎn)。整個(gè)作品看起來既帶有準(zhǔn)確性與人情趣味,又略帶浪漫的格調(diào)和形式感的結(jié)合?!饼嬣估跤檬志康募夹g(shù)描繪貴州少數(shù)民族人民的日常生活和勞動(dòng)的不同場(chǎng)景,人物和環(huán)境緊密結(jié)合,傳遞著一種詩意、柔和的氣氛,人物形象極為生動(dòng),色彩高雅,別具風(fēng)格,但畫中人物似乎流露出幾絲憂愁,形象地傳達(dá)了時(shí)代的情緒??谷諔?zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)使龐薰栗等一批先進(jìn)的藝術(shù)家不斷萌生出藝術(shù)救國(guó)的思想,他認(rèn)為繪畫應(yīng)與時(shí)代、民族命運(yùn)緊密聯(lián)系,并把西方的造型與寫實(shí)技法融入畫面,體現(xiàn)了他中西融合的繪畫藝術(shù),并反映出他在繪畫藝術(shù)上新的思考和探索?!芭c他的許多同事不同,他不滿足于單純的臨摹,而是把題材作為出發(fā)點(diǎn),創(chuàng)作出一種結(jié)構(gòu)合理、令人滿意的《貴州山民圖》”。

    這一系列中西融合的裝飾意味極強(qiáng)的表現(xiàn)貴州少數(shù)民族淳樸生活的美術(shù)創(chuàng)作,主要有《黃果樹瀑布》《車水》《射牌》等。按其畫面表現(xiàn)形式可分為有背景和無背景兩大類。從龐薰栗1940年至1946年的作品中可看出,除白描作品外,以添加背景的作品居多,如:《黃果樹瀑布》《車水》《洗衣》《苗人暢飲圖》《貴定花苗跳花》《賣柴》《盛裝》《橘紅時(shí)節(jié)》《寒林》《初戀》《撐船》《小憩》《花溪青苗跳花》《收割》《垂釣》《來信》《捉魚》《割稻》《背簍》以及《捕魚》等。沒有進(jìn)行背景處理的作品只占少數(shù),僅有:《射牌》《笙舞》《喪事》《趕集》以及《苗女拉豬》等。

    《黃果樹瀑布》是龐薰栗1940年創(chuàng)作的,表現(xiàn)少數(shù)民族人民辛勤勞作的場(chǎng)景,畫中一女子肩扛一擔(dān)鮮美的果實(shí)途經(jīng)黃果樹瀑布并朝瀑布方向望去,這一瞬間恰好被龐薰栗用畫筆生動(dòng)地記錄下來。畫面中人物突出,黃果樹瀑布一瀉而下,煙霧繚繞,人物、瀑布、遠(yuǎn)山完美地融合在一起。《挑水》再現(xiàn)的是一個(gè)普通的勞動(dòng)場(chǎng)景,雖然畫面語言簡(jiǎn)練,但不顯空洞,反而十分耐人尋味。畫面整體色調(diào)淡雅柔和,可看出龐薰栗對(duì)色彩的運(yùn)用自如。女子臉龐不大,但卻有強(qiáng)烈的明暗變化,這顯示出其扎實(shí)的西畫功底。貴州地?zé)o三尺平,苗家人一般倚坡而居,自然挑水捉魚都得到山下河邊去,因此,畫面中大量留白,只畫出淡淡的遠(yuǎn)山,以此生動(dòng)刻畫出清澈的河水。1941年創(chuàng)作的《苗人暢飲圖》如實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)貴州苗寨的環(huán)境,破舊的茅草屋與現(xiàn)在苗寨別致的吊腳樓形成鮮明的對(duì)比,近處人物與遠(yuǎn)山形成前實(shí)后虛的空間關(guān)系,節(jié)奏感恰到好處。《垂釣》有著濃厚的詩意、閑情的逸致,描繪了一位恬靜大方的苗女在桃樹下垂釣的場(chǎng)景。畫面設(shè)色濃而可透、淡而可見,層次豐富,人物的頭帕、粗布百褶裙、袖口與裙邊的紋樣、草鞋與綁腿的樣式生動(dòng)地體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)苗族的生活和勞動(dòng)環(huán)境。

    有背景處理的畫面,多以遠(yuǎn)山為襯托。龐薰栗巧妙地用幾近平面的手法刻畫出遠(yuǎn)處的山和樹,這不僅與畫面主體人物精彩的刻畫形成鮮明的對(duì)比,而且使畫面具有強(qiáng)烈的空間感。而那些沒有進(jìn)行背景處理的作品,如《射牌》《笙舞》,雖不能像前者具有強(qiáng)烈的空間感,但從畫中人物之間近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系,足以使人物處于一個(gè)寬闊的空間,而不是一張絹上。綜觀這些經(jīng)典作品,畫面人物都帶有強(qiáng)烈的明暗關(guān)系,并非傳統(tǒng)中國(guó)畫的人物塑造,這進(jìn)一步體現(xiàn)了龐薰栗將西方繪畫的形式和中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)合為一體。從傳統(tǒng)民族藝術(shù)、民間美術(shù)的根源上,龐薰栗找到了其繪畫藝術(shù)創(chuàng)新突破口。

    三、《貴州山民圖》對(duì)當(dāng)代少數(shù)民族美術(shù)創(chuàng)作的啟示

    龐薰栗的繪畫作品受西方造型觀念的影響很大,但在貴州之行后龐薰栗創(chuàng)作了大量的少數(shù)民族美術(shù)作品,綜合運(yùn)用水彩、水墨等材料進(jìn)行創(chuàng)作。龐薰栗通過對(duì)貴州民族民間工藝的調(diào)查研究,對(duì)我國(guó)民族文化也有了更加深刻的認(rèn)識(shí),一改往日繪畫風(fēng)格??梢钥闯?,相較于早期的繪畫藝術(shù),這一階段龐薰栗的繪畫不是一種倒退,而是一種創(chuàng)新和發(fā)展,并進(jìn)入一個(gè)全新的階段

    中西融合的繪畫樣式。

    1942年12月25日,教育部第三屆全國(guó)美展在重慶舉行,龐薰栗的《貴州山民圖》系列作品中的兩幅被選參展,但評(píng)委會(huì)卻不知道應(yīng)該把這兩幅作品歸為哪一類畫種。這種將西方繪畫強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)、空間、透視的觀念融入以中國(guó)畫媒介創(chuàng)作的藝術(shù)作品當(dāng)然不同于傳統(tǒng)中國(guó)畫。正如邁克爾-蘇立文(Michael Sullivan)所評(píng)價(jià),龐薰栗的作品所充滿的矛盾和沖突,不是導(dǎo)致其作品分崩離析的原因,而恰恰喻示著中國(guó)藝術(shù)的一種“再生”。龐薰栗在學(xué)習(xí)西方藝術(shù)時(shí)并沒有放棄中國(guó)傳統(tǒng)的民族文化,而是重回傳統(tǒng)并使藝術(shù)獲得再生。他將中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫與裝飾性的特點(diǎn)和西方繪畫語言融為一體,創(chuàng)造出了一種“無法歸類”的“新”的藝術(shù)作品。這種中西融合的藝術(shù)創(chuàng)作其實(shí)也是將傳統(tǒng)推向了一個(gè)新的高度。而龐薰栗的創(chuàng)作是新穎的,那些無法以既有藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)歸類的藝術(shù)創(chuàng)作正預(yù)示著新的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的出現(xiàn),這也充分說明龐薰栗的作品是創(chuàng)新的,是以往美術(shù)作品中沒有出現(xiàn)的。

    創(chuàng)新是每個(gè)藝術(shù)家都應(yīng)具備的素質(zhì)之一,社會(huì)的不斷發(fā)展使人們的生活、思維方式和審美觀念都發(fā)生了巨大改變,藝術(shù)家雖在表現(xiàn)手法、材料技法等方面不斷創(chuàng)新,出現(xiàn)了各式各樣的表現(xiàn)少數(shù)民族生活題材的美術(shù)創(chuàng)作,但在藝術(shù)觀念、創(chuàng)作手法等方面還是存在諸多問題。龐薰栗《貴州山民圖》系列作品對(duì)當(dāng)代少數(shù)民族美術(shù)創(chuàng)作的啟示主要有以下幾點(diǎn):

    首先,藝術(shù)家應(yīng)具備豐富的想象力和真情實(shí)感。想象力是藝術(shù)家最重要的能力之一,在當(dāng)代工筆作品中相似和重復(fù)的東西太多,而創(chuàng)新的作品太少。一幅優(yōu)秀的創(chuàng)作離不開作者的情感,只有動(dòng)了真情,才有創(chuàng)作的熱情。有思想內(nèi)涵的作品是離不開生活的,少數(shù)民族題材的美術(shù)創(chuàng)作不能只停留在精美服飾、首飾的刻畫之上,更重要的是大力塑造人物的內(nèi)心世界以及整幅作品的思想境界,不然,作品只會(huì)顯得蒼白無力。其次,藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)切勿跟風(fēng)模仿。當(dāng)某一畫家獲得認(rèn)可后,就會(huì)出現(xiàn)一大批模仿者,制作出風(fēng)格類似的作品。21世紀(jì)是一個(gè)高度發(fā)展的時(shí)代,是一個(gè)創(chuàng)新的時(shí)代,是一個(gè)多元化的時(shí)代,正如石濤所說:“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。少數(shù)民族題材的美術(shù)創(chuàng)作也要努力向多元化的方向不斷發(fā)展。尋找身邊每一個(gè)可以創(chuàng)新的角度加以利用,深入少數(shù)民族地區(qū)感受少數(shù)民族同胞的現(xiàn)實(shí)生活,尋找真實(shí)的創(chuàng)作素材和題材靈感,創(chuàng)造出多元化的少數(shù)民族美術(shù)創(chuàng)作。再次,畫面應(yīng)減少制作性。很多畫家不是在畫一幅作品,而是在制作一幅作品,甚至部分藝術(shù)家直接把照片搬到畫面上,毫無藝術(shù)性可言。

    總之,藝術(shù)來源于生活但又高于生活,我們應(yīng)該善于觀察生活、發(fā)現(xiàn)生活、感悟生活,不斷創(chuàng)新和發(fā)展少數(shù)民族美術(shù)創(chuàng)作,使其具有旺盛的生命力、綻放出瑰麗的色彩。

    (袁峰/中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生)

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