經(jīng)典的美麗 窒息的浪漫
——評(píng)芭蕾舞劇《茶花女》

張雅寧

經(jīng)典的美麗 窒息的浪漫
——評(píng)芭蕾舞劇《茶花女》

張雅寧

“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！彪m然是抒發(fā)異地相思之苦的詩(shī)詞，但此情此景卻也映照在阿爾芒與瑪格麗特的悲劇故事之中。阿爾芒與瑪格麗特是小仲馬筆下的經(jīng)典之作《茶花女》中的典型人物形象，在浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)已漸趨式微之際，該小說(shuō)卻仍然散發(fā)著頗為強(qiáng)烈的浪漫氣息?！恫杌ㄅ纷?9世紀(jì)出版以來(lái)被改編成話劇、歌劇、電影等多種藝術(shù)表現(xiàn)手段，而約翰·諾伊梅爾所創(chuàng)作的三幕芭蕾舞劇《茶花女》為“戲劇芭蕾”的發(fā)展推波助瀾，成為舞蹈敘事的又一先鋒代表。

師承于著名編舞大師約翰·克蘭科的約翰·諾伊梅爾，被認(rèn)為在舞蹈編創(chuàng)過(guò)程中會(huì)不自覺(jué)的受到克蘭科的影響，但是學(xué)習(xí)文學(xué)出身的他，卻對(duì)文字有著獨(dú)特的感悟，這也是舞劇《茶花女》所不可缺少的成功因素。諾伊梅爾在這三幕舞劇中巧妙的詮釋了“輕”與“重”的微妙關(guān)系。

濃墨重彩之“重”與簡(jiǎn)潔淡雅之“輕”

凝練集中為三幕舞劇的《茶花女》遵循原著抓取了阿爾芒與瑪格麗特的情感糾葛作為貫穿整部舞劇的主線，不同的是舞劇刪減了一些龐雜的次要人物，采用了不同于小說(shuō)中以小仲馬為轉(zhuǎn)述者的敘事視角，而是剔除小仲馬的存在以客觀陳述的方式進(jìn)行表現(xiàn)。原著小說(shuō)的一氣呵成，使得整部作品流暢而自然，但卻略顯松散。而舞劇的簡(jiǎn)潔凝練之余是劇情簡(jiǎn)化，而隨之產(chǎn)生的不足則是沒(méi)有了循序漸進(jìn)的情感積淀使得劇情的順勢(shì)發(fā)展略顯單薄。如瑪格麗特在接受阿爾芒之時(shí)是因在生病期間收到的匿名關(guān)心而感動(dòng)，在舞劇中雖也表現(xiàn)了阿爾芒對(duì)其的關(guān)心，但卻與一見(jiàn)鐘情的比重不相上下。原著中對(duì)于人物心理的刻畫(huà)入微，這也正是舞劇的弱點(diǎn)之所在，但是諾伊梅爾巧妙地運(yùn)用了內(nèi)心外化的手段，彌補(bǔ)了舞蹈的這一缺憾。因小說(shuō)與舞蹈的傳達(dá)媒介不同，在表現(xiàn)時(shí)必然有所差別，如舞劇《茶花女》第二幕阿爾芒的父親威脅利誘瑪格麗特，迫使瑪格麗特與阿爾芒斷絕關(guān)系的過(guò)程，在小說(shuō)中沒(méi)有直接的描寫(xiě)，是通過(guò)瑪格麗特的日記與書(shū)信間接的加以說(shuō)明的。但是在舞劇中這一處理手段是必要且高明的，它直接揭示了瑪格麗特與阿爾芒愛(ài)情悲劇的根本原因，戲劇效果之強(qiáng)烈，矛盾沖突之鮮明是顯而易見(jiàn)的。試想一下，如果此時(shí)出現(xiàn)在臺(tái)上的是阿爾芒的悔不當(dāng)初、涕淚交流，其藝術(shù)魅力定不如前者感人至深。但是這種重新的組合方式也不免露出斧鑿的痕跡。

更要提及的是該部舞劇所帶給觀眾的想象空間，在原著小說(shuō)中作者運(yùn)用了一定的篇幅去描寫(xiě)周?chē)沫h(huán)境直至事物的細(xì)微之處，而舞劇卻一反濃墨重彩的上流社會(huì)的塑造，采用了簡(jiǎn)潔的布景方式進(jìn)行背景交代，諾伊梅爾遵循了《茶花女》中歌頌愛(ài)情的崇尚心靈，使整部舞劇的基調(diào)像純潔的茶花，以清新淡雅為主，而也正是這樣的簡(jiǎn)潔，給了觀眾對(duì)當(dāng)時(shí)所處情景的無(wú)限幻想空間。

情感承載之“重”與借物傳達(dá)之“輕”

《茶花女》之所以能夠成為百年經(jīng)典，也是因其故事情節(jié)跌宕起伏，蕩氣回腸。文學(xué)語(yǔ)言既像一個(gè)溫文爾雅的君子，富有思想內(nèi)涵，又像一個(gè)溫柔美麗的女子，秀外慧中。舞劇作品在難以用簡(jiǎn)練的肢體語(yǔ)言細(xì)致的表現(xiàn)人物之間的心理矛盾時(shí)，巧妙的運(yùn)用了道具一語(yǔ)道破緣由。在瑪格麗特面對(duì)追求物質(zhì)還是選擇愛(ài)情，追尋幸福抑或是放棄自我的抉擇之時(shí)，將珠寶棄擲，觀眾此時(shí)必定了然于心。但是傳達(dá)之意卻又不僅僅在此。在那一瞬間，珠寶落地，是洗盡的鉛華；曲終人散，卻又是心靈的起航。紙醉金迷的熱鬧非凡，驅(qū)不盡內(nèi)心深處的寂寞荒蕪；而風(fēng)輕云淡的平庸之至卻才是心中向往的自由天堂。無(wú)疑，瑪格麗特是高尚的，她為了心愛(ài)人的名聲而犧牲自己的幸福，小說(shuō)中曾描寫(xiě)到瑪格麗特信中所講：“除了你的侮辱是你始終愛(ài)我的證據(jù)外，我似乎覺(jué)得你越是折磨我，等到你知道真相的那一天，我在你眼中也就會(huì)顯得越加崇高?！币舱且?yàn)樵≌f(shuō)中所設(shè)的懸念，所以引領(lǐng)了讀者繼續(xù)看下去的興趣。而舞劇作品中將人物矛盾直接的呈現(xiàn)于觀眾面前，起到激化作用的一紙信件看似輕便，在阿爾芒從“捧”到“抓”的過(guò)程中由愛(ài)變恨，與此同時(shí)這封信件卻也飽含著瑪格麗特心中巨大的痛楚與為愛(ài)犧牲的高尚品格。

在整部舞劇中諾伊梅爾清一色地采用了肖邦的鋼琴作品，其中包括《第二鋼琴協(xié)奏曲》的全曲、《第一鋼琴協(xié)奏曲》中的《浪漫曲》，以及一些鋼琴獨(dú)奏曲，為整部舞劇鋪陳了一層憂傷的色彩，即使在第二幕中的田園生活雙人舞，雖表現(xiàn)的是幸福與愉悅，但仍然帶著一絲傷感，仿佛此時(shí)越是幸福，預(yù)示著之后的代價(jià)越是巨大。諾伊梅爾所編創(chuàng)的該段雙人舞占用了較長(zhǎng)時(shí)間，難免感覺(jué)有些冗長(zhǎng)，但是這或許是編導(dǎo)的感情傾注，希望這一對(duì)悲傷的戀人在一起的時(shí)光長(zhǎng)些、更長(zhǎng)些……

諾伊梅爾的《茶花女》在腳尖上翩躚碎步，在淡雅中略帶憂愁，不知這樣的一種“輕”是否讓你的思緒進(jìn)入了那一份縈繞耳畔的呢喃；又不知這一份香消玉殞的“重”會(huì)不會(huì)使你眼角沁出悲傷的淚水？

內(nèi)心超越之“重”與時(shí)空轉(zhuǎn)換之“輕”

芭蕾舞劇《茶花女》采用了多重空間的視覺(jué)呈現(xiàn)，空間轉(zhuǎn)換可謂是游刃有余。開(kāi)場(chǎng)的“拍賣(mài)會(huì)”略顯凌亂，卻隨著紅色幕布的落下轉(zhuǎn)瞬進(jìn)入了倒敘的情節(jié)之中，由哀傷的死者物品拍賣(mài)轉(zhuǎn)而進(jìn)入炫目華麗的歌舞劇院；舞臺(tái)的一角，阿爾芒滿懷希望的等待著瑪格麗特的邀請(qǐng)，那一抹淡淡的光束與舞臺(tái)中間不斷穿梭游離于燈紅酒綠中的瑪格麗特形成了鮮明的對(duì)比，純潔與繁華，寂寞的等待與過(guò)場(chǎng)的掠影，帶來(lái)的是五味雜陳的復(fù)雜感；結(jié)尾時(shí)的日記內(nèi)容再現(xiàn)，不僅使觀眾感受到瑪格麗特的痛苦，同時(shí)也感受到了阿爾芒對(duì)自己所作所為的懊悔不已。同一空間的兩種情感狀態(tài)是小說(shuō)所無(wú)法直接呈現(xiàn)的。

對(duì)文學(xué)有獨(dú)特感悟的諾伊梅爾看到了《曼儂》與《茶花女》的相似之處，小說(shuō)中并沒(méi)有用過(guò)多的語(yǔ)言去強(qiáng)調(diào)《曼儂》這一作品的作用，而舞劇《茶花女》卻抓住了“相似”的這一特點(diǎn)，加重了對(duì)其的運(yùn)用，使得阿爾芒與瑪格麗特和《曼儂》的男女主人公心靈相通，如影隨形。編導(dǎo)著力對(duì)“戲中戲”、“舞中舞”的表現(xiàn)，不但發(fā)展了創(chuàng)作手法的創(chuàng)新性，也拓展了觀眾視覺(jué)的新鮮感，并且傳達(dá)了多重含義的思想性，可謂是諾伊梅爾的高明之處。劇院中的初次相識(shí)，兩對(duì)舞者重合，舞臺(tái)上的曼儂與葛里歐即是阿爾芒與瑪格麗特寄托心靈的的肉身，此時(shí)的周?chē)磺谐尸F(xiàn)靜止?fàn)顟B(tài)，更加說(shuō)明這并非真實(shí)發(fā)生的事情。瑪格麗特與阿爾芒分開(kāi)后的首次相約，仿佛是出現(xiàn)在夢(mèng)境中的曼儂游離于三個(gè)男人之中若即若離，與此同時(shí)曼儂的退場(chǎng)也帶走了瑪格麗特的離去，而睡夢(mèng)中的阿爾芒寄思想于葛里歐，尋找、追逐離去的心愛(ài)之人?，敻覃愄夭≈?，回到與阿爾芒最初相識(shí)的劇院，卻不見(jiàn)阿爾芒的所在，此時(shí)舞臺(tái)的中間曼儂也已奄奄一息地躺在愛(ài)人的懷抱中，瑪格麗特生命的終點(diǎn)隨著曼儂的結(jié)束也隨之像美麗的茶花一樣隕落、凋零。

瑪格麗特就像是曇花，固然美麗，但卻短暫，芭蕾自身所帶有的高貴氣質(zhì)使得舞劇的美學(xué)風(fēng)格即使在簡(jiǎn)潔之中卻依然不乏高雅之質(zhì)。就像是《茶花女》，雖然是交際花的肉身，但卻擁有著純潔的心靈，走過(guò)瑪格麗特這一生的興衰枯榮，心中不時(shí)產(chǎn)生憐香惜玉的痛楚，也看到了殘酷的道德觀念對(duì)人性的壓抑與對(duì)愛(ài)情的摧殘，這不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的愛(ài)情故事而已。諾伊梅爾的芭蕾舞劇《茶花女》擁有著經(jīng)典的美麗，令人窒息的浪漫！