巴赫的長笛作品演奏風(fēng)格探微

劉雯

[摘要]在音樂發(fā)展過程中，巴赫的長笛演奏曲在長笛演奏中占據(jù)著重要地位。巴赫的長笛演奏具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓裕瑢⑸械耐昝澜k麗淋漓盡致地表現(xiàn)出來，留給人無限的想象空間。巴赫的演奏特點(diǎn)和演奏風(fēng)格是長笛演奏中的經(jīng)典，為后人的學(xué)習(xí)樹立了良好的榜樣。在巴洛克時(shí)期，巴赫受到了當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的影響，在基礎(chǔ)的手法中加入了自己的創(chuàng)新，提升了演奏的難度，這些都是需要我們認(rèn)真學(xué)習(xí)的。

[關(guān)鍵詞]巴赫；長笛；演奏風(fēng)格；特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：T62

在巴洛克時(shí)期，巴赫的演奏無疑是其中靚麗的一筆。巴赫在原來的演奏基礎(chǔ)以上進(jìn)行創(chuàng)新，加入了自己的連貫手指運(yùn)用模式，使得長笛演奏水平得到了迅速的提升。演奏難度提升了，巴赫長笛演奏的水平也不斷完善，成為了歷史上重要的里程碑。巴赫長笛演奏具有鮮明的特點(diǎn)，采用了復(fù)調(diào)和和聲、旋律、伴奏聲部等形式，成為了后人學(xué)習(xí)的榜樣。

一、巴赫長笛演奏曲特點(diǎn)

（一）復(fù)調(diào)與和聲

巴赫音樂風(fēng)格中的重要部分就是復(fù)調(diào)音樂，其在音樂作品中有著極其重要的成就。巴赫長笛音樂作品在內(nèi)容協(xié)調(diào)和整體方面做得非常完美，觀眾在聽時(shí)能夠產(chǎn)生很多美好的感覺。包括在創(chuàng)作音樂作品時(shí)，巴赫都會(huì)進(jìn)行聲波和音樂聲部的結(jié)合，觀眾在聆聽巴赫長笛演奏的過程中能夠產(chǎn)生巨大的心理沖擊。在巴赫b小調(diào)長笛，長笛演奏中，他首先將復(fù)調(diào)音樂在第一章中使用，第二章的合聲和第一章形成鮮明的對(duì)比，這樣能夠帶給觀眾很大的沖擊。在第三樂章中，他又別出心裁地使用兩種不同風(fēng)格的樣式，讓內(nèi)容得到了一定的結(jié)合。巴赫將他自身的音樂靈感在三重奏中得到了很好的使用，將原來的固有模式進(jìn)行了一定的改造，在鍵盤和聲伴奏之下體現(xiàn)裝飾音優(yōu)美。鍵盤裝飾音又會(huì)對(duì)樂章進(jìn)行美化作用，從而形成了經(jīng)典的和聲調(diào)式音樂。巴赫的長笛音樂作品中復(fù)調(diào)和聲有鮮明的對(duì)比，讓整首長笛音樂作品充滿旺盛的生命力。

（二）旋律

巴赫長笛音樂凝聚了熱情奔放和優(yōu)美的旋律，體現(xiàn)出對(duì)生命虔誠的信仰，這與在巴洛克時(shí)期的作曲家在創(chuàng)作風(fēng)格上有完全不同的個(gè)性。巴赫在長笛作品創(chuàng)作中使用了大量的重疊和跳躍，讓音樂的和聲表現(xiàn)得淋漓盡致。巴赫的長笛作品，小調(diào)名作中在第四樂章中使用了這種具有旋律的表現(xiàn)手法。通過長笛和鍵盤之間的互相模仿，加之鍵盤右手操作準(zhǔn)確，讓整首長笛作品旋律無比精妙，成為了整首作品中最為動(dòng)聽的樂章。巴赫的長笛作品，并沒有受到太多巴洛克時(shí)期音樂的影響，他的作品不拘形式，觀眾在傾聽的過程中能夠產(chǎn)生耳目一新的感覺。任何一個(gè)演奏者在創(chuàng)作中必須要考慮到是否吹奏連音，這是長笛演奏的主觀性。巴赫在進(jìn)行演奏的過程中，將鍵盤樂器提升到了更高的層次。他在b小調(diào)奏鳴曲第二樂章中，通過行板樂章，造就了一部經(jīng)典的絕世佳作。巴赫的作品具有鮮明的感情，不僅能夠給觀眾帶來旋律上的自然樸質(zhì)，也能夠帶來心靈的感動(dòng)。

（三）伴奏聲部

巴赫長笛的另一個(gè)特點(diǎn)就是創(chuàng)新，尤其是鍵盤右手聲部達(dá)到了和旋律樂曲同等的地位，將鍵盤樂器，從和聲樂器中分離了出來，提升了鍵盤樂器的地位。巴赫用右手鍵盤和長笛，形成了高音的兩個(gè)上下聲部，在構(gòu)成三個(gè)聲部的同時(shí)左手鍵盤將高音聲部和低聲部用獨(dú)特的形式表現(xiàn)出來。室內(nèi)鳴奏曲一般都是一些舞曲和前奏之后的鳴奏曲，在之后的發(fā)展過程中我們通常都是將兩種奏鳴曲結(jié)合。巴赫在長笛演奏中，使用四樂章教會(huì)鳴奏曲，添加了快板樂章中的副歌，將兩個(gè)共有的特點(diǎn)，表現(xiàn)得完美。

二、巴赫長笛演奏的特點(diǎn)

（一）作品演奏方面的處理

在如今音樂作品發(fā)展中，長笛的使用和巴赫時(shí)期的長笛使用有很大的區(qū)別，在一些常規(guī)控制音色方面尤為顯著?，F(xiàn)在的長笛范圍更廣領(lǐng)域更寬，很難使用長笛將巴赫時(shí)期的長笛音樂原汁原味兒地復(fù)述出來。為了真實(shí)地展現(xiàn)巴赫長笛音樂作品的真實(shí)情境，就要不斷地揣摩巴赫的創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作意圖、創(chuàng)作情境，掌握巴赫內(nèi)心的情感變化，理解樂曲中傳達(dá)的中心思想。因?yàn)闀r(shí)代發(fā)展的變化，演奏者的心理會(huì)存在很大的差異，真實(shí)地揣摩巴赫的意圖需要很多的努力。想要將巴赫的長笛音樂作品沒有瑕疵表演出來，不僅要有高超的演奏技藝，而且還要體現(xiàn)真實(shí)的情感。不同的演奏家對(duì)巴赫的長笛作品有不同的評(píng)價(jià)，但是不可否認(rèn)的是巴赫長笛音樂，對(duì)于世界長笛的發(fā)展都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

（二）巴赫作品演奏觀點(diǎn)探究

從十九世紀(jì)開始人們對(duì)巴洛克時(shí)期的音樂進(jìn)行研究，但是真正到了二十世紀(jì)，巴赫長笛演奏曲的風(fēng)格才能得到真正的重視。在實(shí)際的研究過程中演奏者們一直存在一個(gè)困惑：是按照巴赫作品的本質(zhì)精神，還是按照自己對(duì)作品的喜好程度來演奏巴赫的音樂。不同的演奏者會(huì)將巴赫的作品演奏出不同的風(fēng)格，觀眾在進(jìn)行長笛聆聽的時(shí)候，因?yàn)樾木巢煌?、成長環(huán)境不同，對(duì)于相同的音樂也會(huì)產(chǎn)生不同的心理感受。并不是所有的觀眾都能夠深入地了解巴赫的內(nèi)心世界，大多數(shù)的觀眾只是了解一些表面。若是作曲家不能夠很好地掌握巴赫的內(nèi)心世界，那么巴赫作品中的精神就會(huì)流失。除了演奏家和作曲家之間的困擾，時(shí)間也是成為阻礙人們欣賞巴赫音樂的一個(gè)因素。很多人都是從不同的文獻(xiàn)當(dāng)中尋找巴赫的作品，還會(huì)通過一些巴洛克時(shí)期的樂器進(jìn)行研究，但是巴洛克時(shí)期的音樂風(fēng)格和現(xiàn)代的音樂風(fēng)格并不完全相同。因此在演奏過程中，演奏家們?nèi)绾卧诂F(xiàn)在的背景之下體現(xiàn)巴赫時(shí)期音樂作品的風(fēng)格，成為了當(dāng)務(wù)之急。音樂是隨著時(shí)代發(fā)展變化的，演奏家不能固步自封，而是要隨著時(shí)代的發(fā)展，不斷地追求聽眾的共鳴。在每一個(gè)時(shí)期都有杰出的演奏家，他們不僅具有高超的技藝，而且能夠準(zhǔn)確地掌握時(shí)代音樂的創(chuàng)作背景，通過作品了解到社會(huì)發(fā)展的本質(zhì)和時(shí)代的風(fēng)格。將音樂作品通過時(shí)代的背景，表現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的感情，演奏的同時(shí)帶有強(qiáng)烈的時(shí)代感和精神感，和觀眾引起共鳴，這才是真正有價(jià)值的好音樂。

在現(xiàn)在社會(huì)音樂體系風(fēng)格中，巴赫的長笛作品占據(jù)著重要的地位。不僅僅是因?yàn)榘秃樟粝铝嗣篮玫囊魳?，更主要的是他敢于打破傳統(tǒng)長笛演奏形式，挑戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)和追求自我的精神。在巴赫音樂作品探究過程中我們要非常注重巴赫作品音樂風(fēng)格，通過表面的技術(shù)來感悟巴赫的內(nèi)心世界，體會(huì)到作品背后的深刻感情，從而演奏出符合現(xiàn)代潮流發(fā)展的潮流音樂。