一幕驚心事堪描——緊急事件現(xiàn)場(chǎng)抓拍素材的運(yùn)用兼《火線阻擊》創(chuàng)作談

■宋文鐵

一幕驚心事堪描——緊急事件現(xiàn)場(chǎng)抓拍素材的運(yùn)用兼《火線阻擊》創(chuàng)作談

■宋文鐵

優(yōu)秀林業(yè)干部樊渭（右一）

2011年4月12日，秦皇島市撫寧縣突發(fā)森林火災(zāi)，四千余名武警官兵和黨員干部與無(wú)情大火展開(kāi)了激烈搏斗。當(dāng)這場(chǎng)突發(fā)火災(zāi)被撲滅以后，人們記住了一個(gè)人，他就是在救火過(guò)程中表現(xiàn)得無(wú)私無(wú)畏的秦皇島市林業(yè)局副局長(zhǎng)、共產(chǎn)黨員樊渭。而我們也接到了新的任務(wù)，要制作一部反映樊渭先進(jìn)事跡的專(zhuān)題片。這是個(gè)讓我們喜憂(yōu)參半的任務(wù)，喜的是我們秦皇島涌現(xiàn)出這樣一個(gè)優(yōu)秀黨員干部，這是秦皇島人的驕傲；憂(yōu)的是盡管我們及時(shí)趕到了火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)，但由于火發(fā)地點(diǎn)涉及國(guó)家重要目標(biāo)區(qū)，所以我們拍下的現(xiàn)場(chǎng)素材非常少，這意味著我們?cè)谧鲞@部片子時(shí)必須盡可能地利用好手上有限的現(xiàn)場(chǎng)素材。

制造情節(jié)興奮點(diǎn)

緊急事故中抓拍的現(xiàn)場(chǎng)素材一般都極具沖擊力，是調(diào)整片子敘事節(jié)奏的天然句點(diǎn)。這次事故給我們留下的可用現(xiàn)場(chǎng)素材其實(shí)很有限，不僅多為火災(zāi)遠(yuǎn)景，涉及到火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)的中近景鏡頭較少，而且中近景鏡頭在經(jīng)過(guò)審查后也被明令不能使用。這就意味著片中不但缺乏完整的現(xiàn)場(chǎng)視頻，也缺乏主人公在事故現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)的畫(huà)面，給敘事帶來(lái)了極大難度。不過(guò)，換個(gè)角度來(lái)看，我們要講的不是這場(chǎng)火災(zāi)本身，而是火災(zāi)中涌現(xiàn)出的先進(jìn)人物樊渭的故事，這就給我們留下了一定的創(chuàng)作空間。片子的主線展現(xiàn)了樊渭在火災(zāi)發(fā)生期間和日常的言行，而火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)素材則被我們用作了調(diào)節(jié)敘事節(jié)奏的畫(huà)面符號(hào)。

營(yíng)造緊張的情節(jié)氛圍?；馂?zāi)重大，救火就是與時(shí)間賽跑，這一緊張氣氛一直貫穿片子始終。然而我們采用的畫(huà)面是平淡的，表現(xiàn)上也是通過(guò)人物采訪來(lái)回憶當(dāng)時(shí)場(chǎng)景，這是與片子強(qiáng)調(diào)的“與時(shí)間賽跑”的緊張氛圍不相稱(chēng)的。在畫(huà)面中多次重復(fù)出現(xiàn)的火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)鏡頭則起到了強(qiáng)調(diào)作用，使火災(zāi)這一事實(shí)一直成為懸在主題敘事之上的“達(dá)摩克利斯之劍”。

制造情節(jié)興奮點(diǎn)。因?yàn)槠拥闹攸c(diǎn)是講人而不是講火災(zāi)，所以表現(xiàn)樊渭在火災(zāi)期間的言行之余，還要反映樊渭的日常生活和過(guò)往故事，以塑造其人的整體形象。所以，片中的很多情節(jié)相對(duì)來(lái)說(shuō)是比較平淡的，尤其是頻繁出現(xiàn)的采訪畫(huà)面、開(kāi)會(huì)畫(huà)面，容易沖淡片子開(kāi)頭的火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)素材帶給觀眾的深刻印象。而幾乎在每一個(gè)敘事間隔都要出現(xiàn)的火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面就成為了片子的興奮點(diǎn)，對(duì)調(diào)節(jié)情節(jié)節(jié)奏起著關(guān)鍵作用。

突出畫(huà)面沖擊力

有的緊急事故一閃而逝，這時(shí)留下的現(xiàn)場(chǎng)素材千金難買(mǎi)；有的緊急事故持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)，但由于種種原因可用現(xiàn)場(chǎng)素材卻不多。我們這次碰上的是后一種情況。而不能采用中近景、只能采用遠(yuǎn)景鏡頭的情況，其實(shí)也使我們所采用的現(xiàn)場(chǎng)素材具備一定的廣角，場(chǎng)面上頗為宏大，視覺(jué)沖擊力很強(qiáng)。我們充分抓住了這一特點(diǎn)，在剪輯片子時(shí)合理運(yùn)用，確保了一定的畫(huà)面沖擊力。

在相對(duì)平淡場(chǎng)景間隙插入現(xiàn)場(chǎng)素材?，F(xiàn)代傳播理論認(rèn)為，一個(gè)電視節(jié)目必須每隔一段時(shí)間便制造一個(gè)可看點(diǎn)?！痘鹁€阻擊》片長(zhǎng)十幾分鐘，其中超過(guò)90%的鏡頭都較平淡。盡管我們對(duì)敘事有信心，但是看著片中采訪、開(kāi)會(huì)等司空見(jiàn)慣的畫(huà)面內(nèi)容也非常撓頭：誰(shuí)能保證觀眾會(huì)不會(huì)看睡著了？不過(guò)后來(lái)我們發(fā)現(xiàn)，我們拍下的現(xiàn)場(chǎng)素材居然有一定的“提神”效果，因?yàn)楹谝怪幸粓?chǎng)大火籠罩古老山林的場(chǎng)面確實(shí)是太震撼了，讓人看上去就驚心動(dòng)魄，迫切地想知道這場(chǎng)大火何時(shí)能被撲滅。所以我們有意地尋找情節(jié)節(jié)點(diǎn)，把現(xiàn)場(chǎng)素材合理地穿插到片中，時(shí)不時(shí)地給觀眾“提提神”。

在敘事的過(guò)渡間隙插入現(xiàn)場(chǎng)素材?！痘鹁€阻擊》的敘事呈現(xiàn)出一種多線性：樊渭的火場(chǎng)表現(xiàn)和火場(chǎng)之外的日常行為是兩條線，樊渭的工作與生活也是兩條線，所以片子敘事有一定跳躍性，情節(jié)富于變化，敘事的過(guò)渡較多?，F(xiàn)場(chǎng)素材成為這些間隙的最佳過(guò)門(mén)，使片子整體畫(huà)面保持了足夠的情節(jié)張力。

夜間拍下的現(xiàn)場(chǎng)遠(yuǎn)景

渲染描摹顯張力

現(xiàn)場(chǎng)素材其實(shí)具備很多天然優(yōu)勢(shì)，是普通意義上的采訪素材不能比擬的。它一般具備一定的新聞價(jià)值，對(duì)特殊時(shí)刻和特殊環(huán)境下人物的突出表現(xiàn)也有渲染烘托作用，所以是塑造人物形象的最佳素材和講述精彩故事的天然主線。我們充分利用了現(xiàn)場(chǎng)素材的這些特點(diǎn)，在創(chuàng)作中重點(diǎn)挖掘、靈活發(fā)揮，解決了不少問(wèn)題。

突出典型環(huán)境下的典型人物。主人公樊渭面臨火災(zāi)突發(fā)的事實(shí)時(shí)的心理矛盾是《火線阻擊》一片的亮點(diǎn)之一。在突發(fā)事故中他面臨著上不上報(bào)災(zāi)情和要不要挺身而出的雙重矛盾，而面臨矛盾他會(huì)做出什么樣的選擇，對(duì)于刻畫(huà)這個(gè)人物具有舉足輕重的作用。但是僅靠敘事按部就班地展示人物的心理矛盾，在觀眾看來(lái)也許不夠給力，因?yàn)榍啡绷爽F(xiàn)場(chǎng)氣氛的烘托，觀眾就難以對(duì)主人公的言行做出公允的判斷。在片中頻繁出現(xiàn)的火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)素材則營(yíng)造了一個(gè)典型環(huán)境，樊渭的選擇也因此有了千鈞之重。他面對(duì)火災(zāi)無(wú)私無(wú)畏、果敢剛毅的性格特征也由此得以強(qiáng)化。

作為敘事的切入點(diǎn)?！痘鹁€阻擊》在題材上有著天然優(yōu)勢(shì)，它重點(diǎn)截取了樊渭人生中最關(guān)鍵的一個(gè)片段——火場(chǎng)救火，集中展開(kāi)敘事、表現(xiàn)人物，采取了一種扁平型的人物塑造方法。不過(guò)，我們還是盡可能地追求人物形象的豐滿(mǎn)，所以加入了很多諸如樊渭的日常言行、與家人互動(dòng)的情節(jié)來(lái)塑造人物形象。這樣一來(lái)敘事上雖有輕有重，但枝節(jié)就多了起來(lái)。枝節(jié)一多，就需要一個(gè)好的切入點(diǎn)，既要吸引人看下去，又要便于故事展開(kāi)。敘事切入點(diǎn)是一個(gè)片子的難點(diǎn)，找不到切入點(diǎn)甚至就無(wú)法開(kāi)頭。而《火線阻擊》的切入點(diǎn)卻幾乎是明擺著的，就是火災(zāi)，所以我們毫不猶豫地把火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)素材放在開(kāi)頭，由此展開(kāi)情節(jié)。

一張一弛需得宜

緊急事故現(xiàn)場(chǎng)素材的價(jià)值很高，在創(chuàng)作中只要有這方面的素材，都應(yīng)考慮優(yōu)先使用。不過(guò)，所謂“一張一弛、文武之道”，現(xiàn)場(chǎng)素材的運(yùn)用也是要注意一些原則的。

防止“用力過(guò)度”，控制畫(huà)面思維走向。在強(qiáng)調(diào)正面宣傳的電教片中，一些沖擊力過(guò)于強(qiáng)烈、可能引起人身心不適的畫(huà)面是要竭力避免的。反映勇救學(xué)生的優(yōu)秀教師張麗莉事跡的專(zhuān)題片《茉莉花開(kāi)》中，在回放車(chē)禍?zhǔn)鹿尸F(xiàn)場(chǎng)時(shí)，采取了動(dòng)畫(huà)方式，在有效還原現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)景的同時(shí)避免了對(duì)慘烈畫(huà)面的回顧，這樣的處理手法非常值得借鑒?！痘鹁€阻擊》的素材里沒(méi)有這樣的畫(huà)面，但也有個(gè)別鏡頭沖擊力過(guò)強(qiáng)，比如把大片森林燒成白地的大火的近景，又比如武警官兵救火的艱難和危險(xiǎn)。沖擊力過(guò)強(qiáng)且對(duì)突出主題意義不大，甚至可能誤導(dǎo)觀眾思維走向，這樣的現(xiàn)場(chǎng)素材是不能采用的。

把握好分寸，充分考慮現(xiàn)場(chǎng)素材的負(fù)面影響。在運(yùn)用現(xiàn)場(chǎng)素材時(shí)，還應(yīng)考慮將要播出的現(xiàn)場(chǎng)素材所造成的廣泛影響是否積極正面。我們?cè)诨馂?zāi)現(xiàn)場(chǎng)拍攝的現(xiàn)場(chǎng)素材其實(shí)遠(yuǎn)不止片中應(yīng)用到的那幾段，但是由于事發(fā)地涉密，在應(yīng)用現(xiàn)場(chǎng)素材時(shí)就慎之又慎，不因追求畫(huà)面沖擊力而忽視重要目標(biāo)區(qū)的保密原則。

《火線阻擊》在中組部舉辦的電教片觀摩評(píng)比活動(dòng)中獲得一等獎(jiǎng)，固然是因?yàn)檫@個(gè)片子有先天的題材優(yōu)勢(shì)，也是因?yàn)槲覀冊(cè)趧?chuàng)作中竭盡全力，做到了把不利因素——因保密機(jī)制導(dǎo)致更多素材不能應(yīng)用，轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)作中的有利因素——用有限現(xiàn)場(chǎng)素材達(dá)成若干敘事效果。

（作者為河北省秦皇島市市委組織部干部）