淺談自然光設(shè)計(jì)對(duì)博物館公共空間心理環(huán)境的營(yíng)造——以蘇州博物館為例

姚舜禹

(江蘇省蘇州科技學(xué)院 江蘇蘇州 215000)

“讓光線來做設(shè)計(jì)。”[1]

——貝聿銘

自然光對(duì)于空間的重要性不言而喻。在引入到空間的過程中，自然光從室外空間中來，穿越建筑表皮，彌漫在建筑空間中，最終停留在建筑的內(nèi)部空間，從而形成美妙的光影效果，同時(shí)也營(yíng)造了良好的生理心理環(huán)境。因此，建筑師不應(yīng)僅僅把自然光視為消除黑暗的手段，應(yīng)對(duì)自然光與空間碰撞時(shí)所展現(xiàn)的豐富內(nèi)涵予以關(guān)注，重視自然光在空間中的視覺表達(dá)，重視自然光對(duì)空間的精神構(gòu)筑及其賦予人們的豐富情感體驗(yàn)。

1 自然光與公共空間心理環(huán)境營(yíng)造

1.1 公共空間的心理環(huán)境營(yíng)造的必要性

1.1.1 獲得歸屬感和認(rèn)同感

公共空間具有聚集人群、吸納群體的功能，來到這里的人欣賞展品、體會(huì)文化或是感悟歷史，他們共同觀察、體驗(yàn)、思考、交流。人們?cè)诳臻g中體驗(yàn)著或預(yù)設(shè)或未知的情感，當(dāng)空間中預(yù)設(shè)的情感刺激點(diǎn)對(duì)情感體驗(yàn)產(chǎn)生觸動(dòng)時(shí)，人們產(chǎn)生的情緒波動(dòng)與心理感受會(huì)較為相似，這使得人群形成一個(gè)情感共同體[2]。在這個(gè)情感共同體之中，人與人交流彼此的感受與聯(lián)想，交換著彼此的觀點(diǎn)與態(tài)度，從而獲得自身的認(rèn)同感與價(jià)值感。

1.1.2 獲得秩序感和場(chǎng)所感

公共空間心理環(huán)境營(yíng)造可以通過空間的材質(zhì)、色彩、照明等多種方式來控制。為了帶給人們不同的情感體驗(yàn)，需要在空間中設(shè)置一些情感刺激點(diǎn)，例如在公共空間中陳列一些展示當(dāng)?shù)貧v史文化的藝術(shù)雕塑、設(shè)置一連串與主題關(guān)聯(lián)的空間等。這些節(jié)點(diǎn)有多種分布方式，在對(duì)人們產(chǎn)生影響的過程當(dāng)中，人們可以從中體驗(yàn)到公共空間的建筑秩序和情感秩序。對(duì)于具有一定生活背景的參觀群體來說，公共空間心理環(huán)境營(yíng)造一定程度上能夠喚起他們對(duì)于過往事物的回憶，造成情感及情緒的波動(dòng)，從而使得他們與場(chǎng)所發(fā)生某些情感上的共鳴。

1.2 通過自然光設(shè)計(jì)改善公共空間心理環(huán)境

1.2.1 控制自然光明暗

光的明暗時(shí)常被賦予一定的象征意義，明亮代表力量、神圣，陰暗代表恐懼、沮喪。明亮的自然光設(shè)計(jì)經(jīng)常被運(yùn)用在圖書館、醫(yī)院、博物館等公共建筑的中庭內(nèi)，照亮整片公共空間，令人感到溫暖、舒適和滿足，給人以積極的情緒。相反，昏暗的自然光帶來難過、敬畏、嚴(yán)肅的感覺，使人消極、警惕或者陷入深思?；璋档墓饩€常用在紀(jì)念性或宗教空間中，令人肅然起敬，沉默而敏銳。

1.2.2 調(diào)節(jié)自然光光色

光色的變化常常需要通過一些媒介，如彩色玻璃，一定色彩、肌理的反光板等。公共空間中的自然光光色對(duì)人的心理環(huán)境影響很大，冷色調(diào)使人冷靜、鎮(zhèn)定，常用在促使人們思考的空間中;而暖色調(diào)的光線讓人充滿能量，人們從中感受熱情，經(jīng)常用在給人帶來正能量的公共空間。

1.2.3 改變自然光的入射口形式

光線入射口的形式對(duì)自然光進(jìn)入空間后的形態(tài)有著重要的影響，它可以改變自然光在進(jìn)入空間后的光影效果?？臻g通過使用這樣的方式可以形成充滿感染力與神圣感的空間，如柯布西耶的朗香教堂。改變自然光入射口的形式還可以將自然光線引導(dǎo)到需要集中采光的位置并且給自然光一個(gè)固定的投射方向，對(duì)于一些擁有陳列性質(zhì)的公共空間，通過這種方式，可以增添空間氛圍，加強(qiáng)陳列的展示效果。

1.2.4 自然光與空間元素相配合

空間元素在這里主要指維護(hù)體的材質(zhì)與色彩、物體在空間中的布局與設(shè)置方式，這些元素較容易與自然光產(chǎn)生聯(lián)系。自然光具有同一投射方向性，這對(duì)于表現(xiàn)材質(zhì)有著突出的作用，材質(zhì)表面的凹凸感可以自然地表現(xiàn)出來，尤其是一些表面粗糙的材料。該性質(zhì)還易于表現(xiàn)空間及物體的秩序感與節(jié)奏感，從天花墜下的各種物體，在自然光的照射下，可以在地面上、墻上產(chǎn)生一系列有規(guī)則的陰影，給人帶來美妙的感受。同時(shí)自然光良好的顯色性可以還原室內(nèi)物體材料最質(zhì)樸真實(shí)的色彩。

2 自然光設(shè)計(jì)對(duì)營(yíng)造博物館公共空間心理環(huán)境的作用

2.1 滿足個(gè)體心理需求

2.1.1 視覺美感需求

光影藝術(shù)的魅力著重表現(xiàn)在其形式美上。我們通常說的建筑的美感，包括了簡(jiǎn)單幾何形式美，尺度與比例，均衡與穩(wěn)定以及韻律與節(jié)奏等。在某種程度上，自然光可以通過各種變幻來強(qiáng)化建筑的形式美。比如，在建筑空間中韻律與節(jié)奏也許體現(xiàn)在門窗開口的序列、柱廊的次序等處，如果沒有光照射在這些地方，沒有明暗關(guān)系，一切在視覺上只是平面化的圖形。一旦自然光從側(cè)上方投下來，在門洞側(cè)面形成明亮的迎光面和陰暗的背光面，并且在地面上投下一系列有規(guī)律的影子，對(duì)建筑節(jié)奏韻律產(chǎn)生強(qiáng)化作用。

2.1.2 情感體驗(yàn)需求

建筑師是靠空間語(yǔ)言為主要表現(xiàn)手段向參觀者傳遞主觀感情，而光又是建筑空間中主要的感情要素。在公共空間中，光與影是建筑師手中的利器，通過光影可以營(yíng)造出美妙和諧的環(huán)境。由于光的存在，人們把建筑的形體、色彩、質(zhì)感等因素和自己的情感相聯(lián)系。博物館公共空間中，自然光從進(jìn)入空間開始，在窗口、在空中、在墻上、在地上，處處留下了光的痕跡，無論是光的軌跡還是光留下的陰影，都給空間烙下了符號(hào)意義與象征意義，也引發(fā)參觀者的聯(lián)想。

2.1.3 行為引導(dǎo)需求

自然光在公共空間中的運(yùn)用不僅可以指示方向，還能夠引導(dǎo)參觀者進(jìn)行多元化的行為與活動(dòng)[3]。在展覽空間中參觀時(shí)間較長(zhǎng)，視覺會(huì)處于疲勞狀態(tài)，公共空間的光線與展覽空間的光線具有明顯的亮度對(duì)比，參觀者在長(zhǎng)時(shí)間的觀展后傾向于到明亮的公共空間進(jìn)行休息活動(dòng)，與他人進(jìn)行交流。

2.2 滿足群體心理需求——地域環(huán)境與社會(huì)人文特色

博物館是一個(gè)地區(qū)與城市綜合文化的匯集地，能夠體現(xiàn)出該地區(qū)的地域環(huán)境特征。每一個(gè)地區(qū)的自然光都是特殊的:它有與眾不同的太陽(yáng)高度角;經(jīng)過某一地區(qū)獨(dú)特的云層折射，它的亮度光色會(huì)改變;而對(duì)于一個(gè)地區(qū)來說，自然光在穿越建筑界面的時(shí)候，光線會(huì)表現(xiàn)該地區(qū)特有的變化，形成建筑所獨(dú)有的光線類型。

自然光對(duì)博物館公共空間的影響，還可以體現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐娜宋奶厣?，有利于喚起參觀者的集體記憶，使他們產(chǎn)生情感共鳴。當(dāng)談到封閉外墻用天井采光的時(shí)候，會(huì)很容易聯(lián)想到徽派建筑;談到阿以旺天窗，會(huì)想到充滿維吾爾風(fēng)情文化的新疆民居;而談到各種樣式的景窗，則會(huì)想到江南古典園林中的畫面。

圖1 巴黎阿拉伯世界文化中心內(nèi)景

在巴黎阿拉伯世界文化中心，讓·努維爾通過現(xiàn)代科技手段對(duì)自然光進(jìn)行控制，強(qiáng)烈的直射光透過格柵照射進(jìn)來，強(qiáng)度衰減成為柔和的漫射光，創(chuàng)造了具有地域特色的室內(nèi)外空間效果，置身其中的人能夠感受到獨(dú)特的伊斯蘭地域文化(圖1)。

3 自然光設(shè)計(jì)對(duì)營(yíng)造蘇州博物館公共空間心理環(huán)境的作用

3.1 滿足個(gè)體心理需求

3.1.1 視覺美感需求——古典建筑韻味的現(xiàn)代空間

蘇州博物館(圖2)入口院落是一個(gè)頗具傳統(tǒng)江南風(fēng)格的敞亮院落，四周圍合著青瓦白墻的建筑。進(jìn)入門廳內(nèi)部，門廳的屋頂為菱形和三角形組成的多面幾何形體，抹灰屋面與玻璃屋面交錯(cuò)運(yùn)用，屋檐之上的墻體的一部分被三角形的玻璃窗所取代。門體及其上的三角形玻璃窗體的通透性采光與屋檐的半通透采光，加之屋頂?shù)亩嗝媪Ⅲw式采光，使得門廳內(nèi)產(chǎn)生了奇特的光影效果。在從入口院落進(jìn)入室內(nèi)的這個(gè)過程里，人的心理狀態(tài)從平靜到激蕩，自然光在這個(gè)過程中充當(dāng)了極其重要的角色。院落中是同一方向投下來的自然光，大廳內(nèi)部則充滿各個(gè)不同方向投射進(jìn)來的自然光，它們互相作用，在這里形成了一片非均質(zhì)光的聚集場(chǎng)所。

圖2 整體平面圖

圖3 西廳屋頂

在西廳，光影交織的效果尤為明顯。水池上方是由鋼架和玻璃組成的天窗，鋼架經(jīng)過自然光的作用在其下白色墻面投下參差的陰影。在自然光的照射下，鋼架結(jié)構(gòu)也在自身凹凸的部分產(chǎn)生陰影，呈現(xiàn)出金屬材料的獨(dú)特美感(圖3)。

3.1.2 情感體驗(yàn)需求——江南水鄉(xiāng)氣息的情感空間西廳的南北兩側(cè)，是半展示半休息的空間。北面的展廳東側(cè)是水景院落，在面朝水院的一側(cè)，通過一扇巨大的落地窗來使內(nèi)外產(chǎn)生視覺聯(lián)系。窗戶內(nèi)側(cè)布置了一面麻布屏風(fēng)，透徹明亮的窗景，轉(zhuǎn)換成了一幅古典水墨畫。粉墻黛瓦的建筑物，圍繞著安靜祥和的水面，蔥翠的樹木點(diǎn)綴其間，與水中的倒影一起形成了朦朧的畫面，充滿古典氣息，給蘇州博物館帶來了水鄉(xiāng)的印象(圖4)。

圖4 一層展廳落地窗

圖5 門廳東西走廊

西廳二層的兩個(gè)公共主題展廳，在功能上屬于展示類區(qū)域，但也起到了一定集散人流的功能。這兩個(gè)對(duì)稱設(shè)置的展廳頂部，自然光從造型獨(dú)特的采光天井的木質(zhì)百葉中投下，原本昏暗封閉的展廳空間便有柔和的光線。自然光從天窗射入，首先在天井口的木料上產(chǎn)生一系列的衍射與漫反射，進(jìn)入空間內(nèi)部后，隨著越來越寬敞的空間變得越來越柔和，帶著江南水鄉(xiāng)的潮濕氣息。

3.1.3 行為引導(dǎo)需求——自然光引導(dǎo)行為的交通空間

在交通空間中，自然光從采光口規(guī)律的進(jìn)入，在墻面地面產(chǎn)生光影，參觀者可以隨著這些光痕到達(dá)次廳，展廳，室外等等。主入口大廳通往東西兩個(gè)次廳的走廊上方有著三個(gè)層次的雙坡屋面，材質(zhì)也是統(tǒng)一的木質(zhì)百葉。每?jī)蓪訕?biāo)高的屋面之間是整面的玻璃，經(jīng)過這些處理，走廊的亮度略低于門廳。門廳內(nèi)充沛的自然光與兩側(cè)走廊內(nèi)相對(duì)陰暗的自然光形成對(duì)比，走廊中與東廳和西廳的自然光強(qiáng)度也形成對(duì)比，促使參觀者隨著光線明暗變化走動(dòng)(圖5)。在露天紫藤架天井院落中，充沛的自然光讓空間充滿了活力與能量，附近的參觀者可以循著明亮的光照來到這里，進(jìn)而小憩或與人交談。

3.2 滿足群體心理需求——溫和濕潤(rùn)的蘇州地域特征與江南古典園林意蘊(yùn)的再現(xiàn)

廊道空間中，大面積的天窗加上細(xì)密的格柵，為廊道空間帶來柔和的自然采光，削減了廊道空間的冗長(zhǎng)與乏味。天窗的凹凸變化，使得自然光層次變得豐富，不同空間的光形成明暗對(duì)比，使得交通空間靈動(dòng)多變，體現(xiàn)了建筑對(duì)于自然光的控制力。通過對(duì)自然光的柔化處理，游歷其中卻感覺置身畫里，人、建筑、光共同構(gòu)成了古典水墨的畫面，人感受到的是具有江南水鄉(xiāng)柔和特征的自然光。

“院”作為傳統(tǒng)園林的精髓所在，是貝聿銘試圖融合在蘇州博物館的設(shè)計(jì)里面的一個(gè)核心元素。在東西兩排實(shí)體建筑中，共存在五個(gè)大小不一的院落，通過設(shè)置院落，周圍的建筑空間得以采光、圍合形成合院，院落本身也呈現(xiàn)古典園林的韻味。供人歇腳的紫藤庭院，屋面是方形的井格網(wǎng)鋼構(gòu)架，爬滿了紫藤。自然光進(jìn)入這個(gè)院子，被井格網(wǎng)鋼構(gòu)架與紫藤遮擋與反射后，稀疏藤蔓與整齊格架的陰影兩相交織，令人聯(lián)想到同樣存在于蘇州這個(gè)古老城市的著名園林。在西廳首層的南北兩個(gè)公共展廳中的兩個(gè)六邊形窗戶，窗外即是種滿竹子的蟹眼天井，自然光被竹葉濾成無數(shù)細(xì)密的光柱，被六邊形窗框住，兩扇窗在同一條軸線上形成了對(duì)景，自然光從對(duì)景的兩窗中透入室內(nèi)，加強(qiáng)了空間的秩序與古典元素的美感。

4 總結(jié)

自然光設(shè)計(jì)對(duì)于博物館的公共空間的意義不僅是照明，更要考慮到自然光的形態(tài)、意蘊(yùn)對(duì)于公共空間心理環(huán)境營(yíng)造的作用:首先，滿足個(gè)體心理需求:視覺美感需求、情感體驗(yàn)需求、行為引導(dǎo)需求;其次，滿足群體心理需求:是地域環(huán)境與人文特色的體現(xiàn)。博物館內(nèi)的公共空間因?yàn)槠浞?wù)于展覽空間而具有一般公共空間不具有的特殊性，自然光設(shè)計(jì)也給博物館建筑賦予新的內(nèi)涵、新的性格;讓博物館中的參觀者體驗(yàn)到建筑公共空間中蘊(yùn)含的情感魅力。建筑師需要在博物館的公共空間中合理運(yùn)用自然光使之成為美感和情感兼顧的重要元素，來傳遞自己的設(shè)計(jì)理念并與參觀者形成空間上的對(duì)話。

[1]曾崢.貝聿銘.讓光線來做設(shè)計(jì)[J].中國(guó)西部.2013(13).

[2]高泠.城市公共空間藝術(shù)設(shè)計(jì)的情感體驗(yàn)[D].浙江工業(yè)大學(xué).2009.

[3]唐彬齡，袁濤淺.淺析情感空間中光的設(shè)計(jì)手法[J].美術(shù)界2013(12).

[4]王玉平.藝術(shù)博物館內(nèi)部空間設(shè)計(jì)中自然光的運(yùn)用[D].東南大學(xué).2005.

[5][美]亞瑟·羅森布拉特著，周文正譯.博物館建筑[M].北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社.2004.

[6]程世丹.展覽建筑[M].武漢:武漢工業(yè)大學(xué)出版社.1999.