遺風(fēng)新展 馬到功成

楊力斌

近年來，畫馬名家王子賢的作品多次參加全國性大展，2005年參加了第八屆《北京國際藝術(shù)博覽會》，2006年參加了第九屆《北京國際藝術(shù)博覽會》和九屆西湖藝術(shù)博覽會等，均取得了較大成功。著名美術(shù)史學(xué)家、評論家、四川美院禾子教授，看了他的作品后極為稱贊，并給予了很高的評價；多家媒體記者、評論家寫文評贊他描繪水墨馬的藝術(shù)風(fēng)格。在第13屆國際工藝品書畫交易會上，他作的國畫《八駿雄風(fēng)》被國家博物館收藏，國畫《雄風(fēng)》榮獲金獎，巨幅國畫《八駿圖》等多幅國畫被馬文化博物館收藏。

王子賢多次受到徐悲鴻紀(jì)念館館長、徐悲鴻夫人廖靜文女士的親切接待。受其教導(dǎo)和引薦，他深入內(nèi)蒙古草原幾個月，體驗生活中的群馬的雄姿，寫生畫馬千余幅，受到廖靜文的好評。他創(chuàng)作的折扇《三駿圖》、國畫《八駿騰飛》《雙駿雄風(fēng)》，獲得了廖靜文女士好評與喜愛，被其收藏。他的水墨《馬》作品被多家媒體報道，中央電視臺曾譽(yù)稱：“王子賢畫馬有徐悲鴻風(fēng)格，徐悲鴻后繼有人?！?/p>

王子賢在取得水墨畫《馬》很大進(jìn)步的同時，并不滿足現(xiàn)狀，2009年，又在廖靜文的推薦下，進(jìn)入劉大為人物高研班繼續(xù)深造學(xué)習(xí)。有幸得到廖靜文和劉大為兩位名師的親自指導(dǎo)，加上王子賢自己勤奮努力，很快就進(jìn)入水墨畫創(chuàng)作的高峰期。

隨著王子賢創(chuàng)作的四尺全開、六尺全開、八尺全開，以及丈二長卷等多種規(guī)格的水墨馬畫作問世之后，他又開始精心構(gòu)思一幅《百馬圖》的長卷。

當(dāng)廖靜文觀看了王子賢的第一稿畫作后，給予了悉心指導(dǎo)。按照廖靜文的指導(dǎo)意見，王子賢又重新開始了構(gòu)思與實踐，經(jīng)過數(shù)月的艱辛勞作，《百馬圖》長卷終于成功問世。

廖靜文觀看后，十分高興，欣然在《百馬圖》長卷上題跋：“子賢仁弟尊悲鴻遺訓(xùn)，赴內(nèi)蒙古寫生，勤學(xué)不怠，數(shù)年來得稿無數(shù)，皆認(rèn)真以馬為師，進(jìn)步不已，遂成當(dāng)代畫馬者之良范，喜為之題?！?/p>

王子賢水墨寫意畫馬，很好地繼承了徐悲鴻先生畫馬的丹青藝術(shù)風(fēng)格，其筆下畫的水墨馬接近徐氏，但又有所不同。徐氏畫馬注重馬的解剖結(jié)構(gòu)、水墨筆法的高度提煉。王子賢在師承悲鴻的基礎(chǔ)上，既注重“墨分五色”的技巧表現(xiàn)，尤其擅長將群馬奔騰的昂揚(yáng)斗志盡情展現(xiàn)。

對此，畫家曾自述道：中國畫實好畫，虛難畫；虛處是一個畫家處理筆墨技巧展現(xiàn)自己繪畫功夫的地方。畫面上虛實、筆墨、構(gòu)圖等整體都存在虛實關(guān)系。一個優(yōu)秀畫家往往善于處理畫面上的虛實關(guān)系。

我有時畫不下去了，便放下畫筆去榮寶齋、中國美術(shù)館等處觀看眾多名畫家的作品。每次我在觀看欣賞名畫家作品過程中，頓時開竅醒悟，又感到胸襟中畫意油然而生。

王子賢比較嫻熟地掌握了水墨技巧畫法，有時以濃墨為主畫出結(jié)構(gòu)風(fēng)骨，用淡墨去輔助層次，有時又以淡墨為主畫出虛實筆墨構(gòu)成，用濃墨去立骨骼精神，達(dá)到了濃淡相輔相成的效果；進(jìn)而很好地將馬的雄姿、筆墨情趣、藝術(shù)精神交融一體，使人領(lǐng)略到現(xiàn)今時代意氣風(fēng)發(fā)的人文情懷以及積極向上的正能量風(fēng)貌。

（責(zé)任編輯：李萬全）