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    影視作品中漢字視覺設(shè)計研究

    2015-12-10 06:59:30關(guān)
    電影評介 2015年20期
    關(guān)鍵詞:字體筆畫漢字

    關(guān) 榮

    電影和電視作為一種記錄、保存、普及、傳播文化的重要手段,在20世紀共同組成了一種影視文化,影視文化是建立在科學(xué)技術(shù)基礎(chǔ)上的綜合藝術(shù)。影視作品作為大眾傳播媒介,集傳播、藝術(shù)、文化于一身,已成為無所不能的藝術(shù)形式。同時,作為一種特殊形態(tài)的商品,涉及到人類的社會與日常生活、社會科學(xué)與自然科學(xué)等許多領(lǐng)域。

    綜觀電影藝術(shù)發(fā)展史,從無聲到有聲,從黑白到彩色,從簡單到復(fù)雜、從粗糙到完善,除了影像和聲音、蒙太奇的有機組合形成的視聽手段,漢字作為宣傳電影和輸送文化信息的語言載體,它在中國的影視作品中、尤其是影視片頭、電影海報中的作用是不容忽視的。影視作品涉及到人類的社會生活與日常生活、社會科學(xué)與自然科學(xué)許多領(lǐng)域。優(yōu)秀的影視作品可以潛移默化、寓教于樂、以情感人的作用,如何讓影視的片頭、字幕、影視海報招貼中計變得更加專業(yè)化、藝術(shù)化、就需要從審美角度、技術(shù)的角度找突破點。在片頭設(shè)計中,除了圖像、聲音、光效等,文字也是重要的設(shè)計對象,影視劇片名、導(dǎo)演、演員介紹等,都要經(jīng)過設(shè)計,才能達到作品內(nèi)容的傳遞。在影視作品中,如何把漢字的特點體現(xiàn)出來,凸顯它圖形化的一面,傳達影片的主題內(nèi)容,這是值得深思的問題。

    一、 影視作品中的常用漢字字體

    漢字是中華民族上下幾千歷史文化的象征,是信息傳達的符號,它的用途廣泛,既是文字,也是圖形,在漫長的演變發(fā)展過程中,先后出現(xiàn)了多種字體,隨著數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展,漢字字體的類型也得到不斷變化和發(fā)展。在影視作品的片頭、影視海報、字幕中運用較多,不同的影片風(fēng)格,所用的字體類型也不盡相同,除了印刷體外,一般情況下主要有以下幾種較常用的字體類型。

    電影《金陵十三釵》海報

    (一)漢字變體

    影視作品中的漢字在設(shè)計時,在保留漢字基本特征的前提下,可以對文字的造型結(jié)構(gòu)、文字筆畫進行變形,來豐富畫面的內(nèi)涵。漢字符號的構(gòu)形從表音、表意、象形方面有很強的象征寓意和形象的可塑性。在漢字造型設(shè)計的過程中,要對其文字作深入了解分析,找出其文字的結(jié)構(gòu)形、意的特性,在不影響文字原有的筆畫結(jié)構(gòu)的情況下,去尋找與字意或形有關(guān)聯(lián)的視覺 創(chuàng)意,進行裝飾、美化,使文字在原有的形意基礎(chǔ)上更具有視覺的可讀性與字意的可辨性。強化文字的圖形與文字識別雙重的視覺記憶性。由于漢字具有一字多意、多音;同字不同意、同意不同字的復(fù)雜多變的特性,在漢字的設(shè)計表意上就顯得尤為重要. 而字的圖案裝飾意義也就在于此。

    圖形文字設(shè)計是依照字體的基本結(jié)構(gòu),在不改變文字識別性的前提下,用恰當?shù)奈矬w形象(包括與字體有聯(lián)系意義的、相關(guān)或相近的物體)對字體進行藝術(shù)再加工??衫门c字體意義相反或相矛盾的物象來替換需要置換的筆畫或部分字體。用圖形來設(shè)計字體,可以豐富字體的內(nèi)涵,增強視覺魅力,產(chǎn)生多樣情趣,詼諧幽默的效果,還可以以圖結(jié)字。具體的設(shè)計方法,文字圖形化,把文字的筆畫、文字的部分結(jié)構(gòu)變?yōu)榫唧w的圖形,或者把文字進行裝飾性設(shè)計,通過與特效的結(jié)合,使文字設(shè)計具有時代感與創(chuàng)新性。通常情況下,適宜各類影片,尤其以情感片、幽默喜劇片為主。如影片《愛情左燈右行》是一部都市愛情劇,描述了一個知性美女先后介入不同都市型男的感情困擾,在一系列的情感碰撞最后領(lǐng)悟了愛情的真諦,適合自己的就是最好的。片頭的字體的圖形化特征明顯,把文字的筆畫用愛心和圓形的符號進行置換,運用電腦特效,每一筆畫都做成燈的效果,左、右的兩個方向的箭頭好像在暗示、女人奔三,對另一半的每個選擇都像是在一個三叉路口,向左行還是向右行?正如這個電影的片名,打了左燈卻向右行。

    (二)印刷特效字體

    隨著數(shù)字媒體的發(fā)展,影片中特效字體的形式表現(xiàn)越來越豐富,運用電腦特技、能做出許多意想不到的效果,在影片《舞動青春》中,這是一部和舞蹈有關(guān)的影片,在片名字體設(shè)計上,運用特效,把平面的文字做出立體浮雕的效果,起筆、收尾處添加白色高光,立體感強,“舞”字放大,末筆拉長,筆畫用圓形的膠帶來替換,流暢的曲線就像曼妙的舞資,整體的字體設(shè)計富有流動感,特效效果強烈,繪形繪意。

    如:湖南衛(wèi)視的一檔節(jié)目《舞動奇跡》,在字體的設(shè)計上,曲線優(yōu)美,富有動感,利用電腦技法把舞動的人物和文字相結(jié)合,色彩絢麗,把舞蹈和音樂融為一體,突出了節(jié)目的主題,舞蹈是人類超越語言的特殊符號,人類精神感動升華的奇跡,把人物的舞姿和漢字的筆畫進行替換,以形傳意,裝飾意味濃厚。

    (三)書法字體

    漢字在片頭設(shè)計中,不僅僅是傳達文字內(nèi)容與概念,而且還要在文字信息內(nèi)容之上創(chuàng)造一種符合影片氛圍的藝術(shù)造型。片頭漢字引導(dǎo)觀眾進入影視作品的故事情節(jié),因此一部優(yōu)秀影片也需要具有藝術(shù)感染力的標題文字,來強化作品的整體效果。

    漢字中的書法藝術(shù)是中華民族獨特的藝術(shù)形式,書法的生動筆意和藝境,行云流水般的氣韻,飄散著只可意會、不可言傳的玄奧之感,給人思緒的自由和奔放的遐想。漢字的書法字體主要有楷書、篆書、隸書、草書、行書等。大篆以線條勾畫出圖形,結(jié)構(gòu)工整,筆畫均勻;小篆重寫意而輕形,結(jié)構(gòu)整齊對稱,上緊下松,布白均稱,裝飾性強;隸書平直方正,文字端正飽滿,字形扁方,氣勢深著大度;楷書字體特點,筆畫左高右低,工整秀麗,強調(diào)結(jié)構(gòu)的緊湊、篇章的平整美;草書是由于書寫速度加快而產(chǎn)生的,字字相連,一波三折,狂放自由。

    影片《金陵十三釵》的片頭中,影片標題是“篆隸”體,是杭州書法家任平寫的,這種書體不同于常見的行書、草書?!扳O”字的那最后一筆,宛如利劍,又像女人頭上的金釵,十分貼合影片的氣質(zhì)。早在清代,就有書法家提倡這種書體。清朝的理論家、浙江嘉興書法家沈曾植提出“篆參隸勢而姿生”,意思是說,寫篆書,帶點隸書,會有一種奔放的姿態(tài)。篆隸體是篆書和隸書之間的一種過渡形態(tài),它出現(xiàn)在秦朝到西漢年間,西北的漢簡上就有這種字?!扳O”字的寫法,它其實在馬王堆帛書里就出現(xiàn)過。也許正是因為這種古書體的特殊歷史,讓這個片頭顯得滄桑感十足,也讓張藝謀一眼看中了。認為片頭的字體很有文化感。從來沒有在電影中用過這樣的書體。使人從片名中感受到悲壯、倔強和細膩、溫婉,這正是篆隸體書法的魅力。

    二、 影視作品中漢字設(shè)計的表現(xiàn)形式

    影視作品中的漢字設(shè)計有著多種的表現(xiàn)形式,漢字在構(gòu)字和筆畫上的靈活多變,為影視作品的片頭、影視海報設(shè)計增加了不少靈動的色彩和巧妙的構(gòu)思。漢字設(shè)計一般以筆畫中的橫、豎、點、撇、捺、勾與偏旁部首的結(jié)合進行變化,通過點線面的運用,從構(gòu)成角度來進行設(shè)計,通過與影像、光效、色彩等構(gòu)成元素搭配協(xié)調(diào)形成一致的節(jié)奏動感,在影片中能巧妙地提示影片的主題,反映了影片的基調(diào),使簡單調(diào)乏味的片頭片名、演職人員表等和諧地成為了影片中不可或缺的一部分,與影片的風(fēng)格保持一致。

    (一)影像文字

    漢字是視覺傳達的載體,在影視作品中,借助于特效技法,以動態(tài)、靜態(tài)化的形式呈現(xiàn)在觀眾面前,使它在不同類型的影片中,展現(xiàn)完美的性情實質(zhì),與人們進行交流、對話,去感知有趣的故事、藝術(shù)的美感。如今,隨著影視文化的發(fā)展,電腦技術(shù)、特效的不斷強化,漢字的設(shè)計將以更豐富的動態(tài)形式呈現(xiàn)在大眾面前。

    動態(tài)文字是一種融合了影視與圖形設(shè)計的藝術(shù)形式,將內(nèi)容和過程視覺化,然后進行視覺表達。通過把文字與圖像的結(jié)合、將各種動態(tài)元素融合起來,將影像、文字、視頻、音頻、和三維等元素融合貫徹在一起,注重文字的編排與動態(tài)表現(xiàn),利用文字和圖像的相互作用巧妙的產(chǎn)生良好的視覺效果。

    鳳凰衛(wèi)視的《開卷8分鐘》讀書欄目中,“知識的梯子”是畫面構(gòu)成的主要元素,片中用隱喻的手法將文字轉(zhuǎn)化成圖形結(jié)合在鏡頭中,片頭繁體字的設(shè)計注重動態(tài)與空間的結(jié)合,亦靜亦動,把欄目的主題呈現(xiàn)出來,希望望觀眾能經(jīng)由這個讀書節(jié)目,知道“?。≡瓉磉€有這樣的書存在”“原來可以這樣思考”“原來書可以這樣讀”——在看完《開卷八分鐘》后,能夠“有所得”可以每天介紹一本書。也就是說在8分鐘的時間里,讓觀眾用最簡利的方式碰觸到書籍的精髓,進入一個又一個迥異又奇妙的書中世界。

    (二)色彩文字

    色彩能刺激人的知覺, 引發(fā)心理反應(yīng),基于這些,通過色彩,可突出電視片頭字幕的特點,表現(xiàn)醒目的節(jié)目內(nèi)容??偟膩碚f,在色彩設(shè)計中應(yīng)講究表現(xiàn)上的相互和諧(包括同類色和對比色)、完美、統(tǒng)一、整體。

    在影視片頭中,文字的設(shè)計不能沒有色彩。若是一部作品中,文字的設(shè)計只有一種顏色,就會顯得比較呆板,不活氣;若是只有造型沒有顏色,那也不能算是很好的文字設(shè)計,因此,色彩的運用可使能讓文字變得生動活潑。在文字的設(shè)計上,要結(jié)合文字本身的結(jié)構(gòu)和影視作品的主題內(nèi)容、影視畫面的顏色進行設(shè)計搭配,重視單個字體顏色的選擇,也要注重對整體顏色的把握。

    若是兒童類的影視欄目,文字的色彩搭配上,就要用些明度上偏亮些的顏色,如橙色、黃色、綠色等,色彩的情感表達要頑皮活潑,要突出兒童節(jié)目的主題。中央電視臺兒童電視欄目《小小智慧樹》,片頭文字的色彩就選用了明度較高的色彩,藍色、紅色等,5個字分別用5種顏色,因這個節(jié)目針對的是1-3歲的學(xué)齡前兒童,兒童偏向于鮮亮的色彩,從色彩心理上分析,與這一階段寶寶活潑好動的性格特征有密切聯(lián)系,文字色彩能夠吸引小觀眾的注意,突出了節(jié)目的主題。

    (三)動畫文字

    隨著數(shù)字技術(shù)的成熟與發(fā)展,審美視覺的需要,影視片頭片尾中漢字的呈現(xiàn)方式也發(fā)生了質(zhì)的變化,更加的多樣化、趣味化,更加豐富多彩。計算機圖形圖像為其中的文字律動也帶來了技術(shù)的革命。其中動畫這種表現(xiàn)形式為漢字設(shè)計增加了運動和時間的維度,它意味著以運動的方式,時空的概念來觀看和使用漢字。

    在《劍仙奇?zhèn)b傳三》的宣傳片中,就運用了水墨動畫這一表現(xiàn)形式,極具民族特色。片頭畫面運用中國水墨風(fēng),它將傳統(tǒng)的中國水墨畫引入到動畫制作中,從最初三只小魚的游出,隨之在畫面上自然渲染,渾然天成,一個個場景就是一幅幅出色的水墨畫。角色的動作和漢字優(yōu)美靈動,慢慢地在畫面上渲染,化為一縷輕煙,演變出影片的片名,創(chuàng)造的虛擬真實的水墨畫意境, 給觀眾留下強烈的震撼力與意境感, 體現(xiàn)了中國畫“似與不似之間”的美學(xué),在展現(xiàn)影片片名的時候,又向大眾傳達了影片的主題內(nèi)容,這是一部具有中國特色的傳統(tǒng)的神話故事。

    在影視作品中,文字主要體現(xiàn)在影視作品的片頭片尾、影視海報中。影片的主題不同,漢字設(shè)計的表現(xiàn)形式也大不相同。在進行漢字的設(shè)計時,要根據(jù)影片的主題、風(fēng)格類型來把握其構(gòu)成規(guī)律、表現(xiàn)形式。漢字有其獨特的形態(tài)結(jié)構(gòu),通過與影像、光效、色彩、動畫等元素的協(xié)調(diào)統(tǒng)一,在影片中能表達影片的主題,反映了影片的基調(diào),使簡單調(diào)乏味的片頭標題、演職人員表等和諧地成為了影片中不可或缺的一部分,與影片的風(fēng)格保持一致。

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