影視劇改編與觀眾心理

張瑞平

電視劇《步步驚心》劇照

網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇基于廣泛的特殊受眾基礎(chǔ)，整合網(wǎng)絡(luò)文化和電視視覺文化的特點，表現(xiàn)出得天獨厚的優(yōu)勢，其盛行絕非偶然。但是，并非所有的網(wǎng)絡(luò)小說改編劇都能夠得到受眾的青睞，從而引起我們的深思。

一、 互聯(lián)網(wǎng)與愿望的滿足心理

以現(xiàn)代科技發(fā)展為基礎(chǔ)，新媒介將信息的傳播帶人了更加便捷化的時代。具有及時性、參與性、交互性等特質(zhì)的數(shù)字化傳播形式，打破了傳統(tǒng)媒介的局限性，為大眾提供了創(chuàng)作與狂歡的舞臺。網(wǎng)絡(luò)作家與網(wǎng)絡(luò)小說由此應(yīng)運而生。網(wǎng)絡(luò)作家顧名思義是借助網(wǎng)絡(luò)來完成并發(fā)表作品的作家。他們不同于傳統(tǒng)意義上的文學(xué)創(chuàng)作者。首先，在現(xiàn)實生活中，他們或是企業(yè)白領(lǐng)或是大學(xué)生，是社會普通大眾的組成部分。網(wǎng)絡(luò)為他們提供了展現(xiàn)自我的平臺，使他們的創(chuàng)作欲望得到滿足，也為之成為作家提供了可能。身份的雙重性使網(wǎng)絡(luò)作家了解受眾(讀者)的所思所想，在創(chuàng)作作品時更“接地氣”，更容易關(guān)注身邊的小事，從而為受眾構(gòu)建平凡的夢境。如職場小說《杜拉拉升職記》、戀愛指南《失戀33天》等。網(wǎng)絡(luò)小說通常語言不受限制，是有著強烈個人特色的“輕”小說。它的“輕”主要體在作品輕松歡快的創(chuàng)作風(fēng)格及受眾群追求放松的閱讀情境——不用過多地進(jìn)行腦力思考，又能產(chǎn)生愉悅感。如純愛小說《山植樹之戀》、宮斗小說《后宮》、言情小說《泡沫之夏》、穿越小說《步步驚心》等。

網(wǎng)絡(luò)的參與性與交互性，使傳播者和受眾的身份不再確定，傳播和接收信息幾乎可以同時完成，人們在瞬間能進(jìn)行角色轉(zhuǎn)換，既是信息的傳播者，又是受眾。[1]網(wǎng)絡(luò)小說用連載的傳播方式，通過QQ群、論壇、貼吧、BBS等網(wǎng)絡(luò)平臺引發(fā)受眾對作品的評價與想法。相應(yīng)的，有的網(wǎng)絡(luò)作家也參與到大眾的評論之中，通過與受眾的思想交流和全民互動，討論生存共性，從情感視角對話并影響作品。在這一過程中，受眾的主體性被大大提高，滿足了自我的存在感。由此，網(wǎng)絡(luò)小說也就成為受眾津津樂道的話題。

二、 視覺化重構(gòu)的審美心理

影像技術(shù)的發(fā)展與不斷完善，使“語言文化”走向了邊緣，“形象”成為新范式的媒介，視覺文化已滲透到人們生活的方方面面，追求視覺快感成為受眾的基本需求。在影像洪流沖刷的視覺讀圖時代，受眾們時時刻刻與電視、電影、照片等圖像符號打交道，可視化的文化接受方式成為主宰受眾的精神享受。[2]受眾經(jīng)過文字符號(這里主要指傳統(tǒng)文學(xué)作品及小說)的冥想到向圖像符號——影視作品的轉(zhuǎn)變，勢必會引起他們對網(wǎng)絡(luò)小說改編影視作品的幻象與期待。再者，影視界對劇本的匱乏和網(wǎng)絡(luò)小說擁有龐大的受眾群體，也將促使影視制作方將目標(biāo)轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)小說。例如唐七公子的《三生三世·十里桃花》，其純美浪漫的神話故事，世世糾纏的命運輪回，成功地使百萬受眾為之傾倒。而當(dāng)文字的表述不能滿足受眾的視聽感官后，插畫、紀(jì)念畫冊、廣播劇等“視”與“聽”系列衍生產(chǎn)品出現(xiàn)在受眾視野，唐人公司欲將其拍攝成影視作品，更是得到了社會廣大受眾的熱議、回應(yīng)與期待。從這個意義上說，正是由影像霸權(quán)對受眾閱讀心理與閱讀方式的重構(gòu)及現(xiàn)下愈演愈烈的經(jīng)典改編電視劇現(xiàn)象加緊了網(wǎng)絡(luò)小說的圖像化，使之改編電視劇成為必然。

網(wǎng)絡(luò)小說的電視劇改編是一個可視化的過程，是文字抽象到電視感性的重構(gòu)主要表現(xiàn)為受眾審美認(rèn)知與可視化形象的同一性。從受眾接受心理上看，不管是小說還是電視劇，受眾首先都是通過角色認(rèn)同從而獲得自我認(rèn)同的， 或者通過角色之間的替換尋找認(rèn)同感。但對于既是讀者又是電視觀眾的特殊受眾群體來說，他們在角色認(rèn)同上又比單純的電視受眾多了一項審美標(biāo)——電視可視化角色是否符合他們虛擬化角色的審美認(rèn)知。換句話說，特殊受眾所要完成的審美體驗是通過自己與角色的對等、角色與明星的等同來滿足內(nèi)心的“明星化”，從而實現(xiàn)不同層次上的自我認(rèn)同。以《錢多多嫁人記》為例，網(wǎng)絡(luò)小說中是這樣介紹大齡剩女錢多多的：單純愚蠢，小職員，聰慧漂亮、知性獨立的職場高管。受眾尤其是大齡女性白領(lǐng)，通過小說角色的對等緩解了社會生活所帶來的壓力，達(dá)到第一階段的自我認(rèn)同。電視劇的熱播所引起的是社會對“剩女”現(xiàn)象的關(guān)注，更多的社會目光積聚到這類特殊群體當(dāng)中，使大眾重新認(rèn)識“剩女”的概念及現(xiàn)象，并改變這一群體的心理狀態(tài)，使她們不再是“老”的代名詞，而是“能力出眾、知性美麗”的代言人。社會的認(rèn)同與聚焦使他們達(dá)到了第二階段的自我認(rèn)同。也就完成了受眾在審美接受心理上的認(rèn)知。

滿足受眾的獵奇心理是其審美認(rèn)知的一部分。[3]正如網(wǎng)絡(luò)小說的盛行一樣，電視劇若想獲得較高的收視率，就要推陳出新。這里所說的推陳出新就是在網(wǎng)絡(luò)小說的改編過程中，要忠于原著的創(chuàng)作思想和遵循電視劇的創(chuàng)作規(guī)律，創(chuàng)作內(nèi)容有一定的高潮與矛盾戲劇沖突，故事情節(jié)發(fā)展符合電視受眾的審美感受?？v觀網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇作品，還是能看到一些失敗的結(jié)合，如《第一次親密接觸》的改編。該小說可以說是網(wǎng)絡(luò)小說的鼻祖，擁有過億的粉絲，但是電視劇的改編卻差強人意，與原著的火熱程度大相徑庭。造成該現(xiàn)象的原因是電視劇將小說“原汁原味”地搬上電視熒屏，無懸念、無戲劇化的情節(jié)設(shè)置滿足不了受眾的獵奇心理。這種視覺形象的確定性在經(jīng)驗中常常會令人失望或表現(xiàn)出某種貧乏。反觀《步步驚心》的改編，除了上面提到了關(guān)于視覺上的審美效果外，該劇在情節(jié)設(shè)置尤其在結(jié)尾處出現(xiàn)了與原著相反的結(jié)局。原著對女主角的結(jié)局描寫是死于古代，愛情不得而終；但電視劇的結(jié)尾卻在女主角死后，將女主角“穿”回現(xiàn)代，并遇到了與男主角長相相同的男生。這個結(jié)尾的架構(gòu)，首先體現(xiàn)了電視劇改編忠于原著思想。其次，戲劇化的結(jié)局形式是受眾們喜聞樂見的。第三，對于特殊受眾群體來說，原著的悲劇性使他們對愛情產(chǎn)生遺憾，而電視劇結(jié)局的“相遇”，又滿足這類受眾對愛情的渴望。最后，開放式的結(jié)局為電視劇續(xù)集的拍攝提供了情節(jié)線索，也為之后的播放保留了受眾基礎(chǔ)。針對該劇結(jié)局，更有受眾在網(wǎng)上互動，連載對續(xù)集的設(shè)想，版本之多引發(fā)討論熱潮。

三、 期待心理下的影像呈現(xiàn)

隨著時代的變遷，電視劇創(chuàng)作已經(jīng)從“我拍你看”過渡到“你看我拍”的階段。評價電視劇成敗最重要的標(biāo)準(zhǔn)則開始由“電視藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)”讓步于“收視率指標(biāo)”。期間，受眾的主體性被大大地提高。而網(wǎng)絡(luò)小說改編劇的出現(xiàn)，則“神化”了受眾地位，他們對網(wǎng)絡(luò)小說改編劇的期待心理直接關(guān)系到電視劇的社會影響力。

期待心理是指受眾根據(jù)自身生活經(jīng)驗、審美認(rèn)知所產(chǎn)生的心理期盼。由上述所知，網(wǎng)絡(luò)小說改編劇的受眾主要分為兩類，因此，不同類型的受眾對該類型電視劇所產(chǎn)生的期待心理也不同。單純的電視受眾的期待心理，則是以電視劇中所呈現(xiàn)的影像是否符合自身的審美經(jīng)驗的期盼；而特殊受眾群體的期待心理，是網(wǎng)絡(luò)小說中所涉及的包括刻畫人物形象、場景設(shè)計在內(nèi)的文字符號的可視化過程是否符合自我審美認(rèn)知的期盼。兩者的心理活動具有明顯的層次性。在觀看電視劇的活動中，電視劇所呈現(xiàn)的畫面內(nèi)容與受眾的期待心理越接近，受眾就得到了由電視所帶來的審美愉悅，那么該電視劇就是成功的。但通過對網(wǎng)絡(luò)小說改編劇的受眾期待心理分眾化分析，我們可以了解到特殊受眾群體的心理期待主要受網(wǎng)絡(luò)小說的審美認(rèn)知活動的影響，使他們對改編電視劇的影像呈現(xiàn)有高度的一致性，這也使他們所表現(xiàn)出來的期待心理往往大于普通受眾，并出現(xiàn)了對同一電視劇不同層次上評價的局面。以《和空姐一起的日子》為例，該劇改編自閱讀量過億的網(wǎng)絡(luò)言情小說《和空姐同居的日子》該劇自開演以來，呈現(xiàn)出兩種相反的聲音：“電視劇感覺蠻不錯”“書寫得蠻不錯，就是電視劇找錯了演員”，并且輿論導(dǎo)向后者。面對這種現(xiàn)象，其原因主要是來自受眾群體們對該電視劇的不同期待心理。從特殊群體的期待心理上看，該劇是失敗的。主要原因有兩點：一是受眾對該劇角色的形象性落差，降低了期待心理。二是該劇對原著的改動較大，超出了受眾對原著的審美認(rèn)知活動的接受范圍。而從普通受眾的期待心理來看，該劇題材新穎，主題向上，演員突破性的表演使得該電視劇深受觀眾喜愛。不可否認(rèn)，該劇作為影視作品來說，具有電視創(chuàng)作特色和風(fēng)格，但從市場影響力沒有和小說的網(wǎng)絡(luò)傳播度成正比的結(jié)果可知，特殊受眾群體在網(wǎng)絡(luò)小說改編劇中起了主導(dǎo)作用。由此可見，受眾觀看電視劇的過程是尋找認(rèn)同性的過程，因此，電視劇創(chuàng)作者要正視并重視特殊受眾群體和普通受眾之間的心理差異性和需求同一性。

四、 網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇的發(fā)展

網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇作品的走紅，引起了社會的極大反響。在商業(yè)利益的驅(qū)動下，越來越多貼近現(xiàn)實、關(guān)注生活的網(wǎng)絡(luò)作品被改編成電視劇，也為電視劇的創(chuàng)作開辟了一條新的發(fā)展道路。雖然網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇深受歡迎，但不能否認(rèn)的是，也有不少網(wǎng)絡(luò)改編作品出現(xiàn)了無人問津的局面。由此可見，并不是所有的網(wǎng)絡(luò)小說都適合改編成電視劇，對該類劇的改編存在一定的風(fēng)險。在選擇創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)小說改編劇時，創(chuàng)作團(tuán)隊首先要正確看待當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)小說改編劇躥紅現(xiàn)象，正視電視劇創(chuàng)作借鑒網(wǎng)絡(luò)小說是一種資源互補，認(rèn)清網(wǎng)絡(luò)小說點擊據(jù)高并不等于改編電視劇后收視率就高的誤區(qū)，明確創(chuàng)作過程中帶來的包括劇本改編、人物設(shè)定、受眾影響等在內(nèi)的問題，注重電視劇本身質(zhì)量與品味的提升等[4]，不能被紅極一時的表面現(xiàn)象迷惑。同時，特別要重視受眾群體特征，要承認(rèn)受眾群體在網(wǎng)絡(luò)小說改編電視劇中的主體地位：受眾是電視劇傳播的接受者，沒有受眾的觀看，電視劇的存在則變得毫無意義；理解受眾心理的審美趨向和期待視野：正確、統(tǒng)籌地看待電視劇與受眾、特殊受眾與普通受眾之間的關(guān)系；重視受眾參與評論電視劇作品的信息包括以手機互動、論壇貼吧為首的新媒介平臺和以報紙雜志、論壇研討等形式的傳統(tǒng)媒介上的相關(guān)信息的收集，并通過信息反饋，及時總結(jié)網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇的優(yōu)勢與問題，為今后該類型電視劇的發(fā)展明確方向。網(wǎng)絡(luò)小說改編電視劇現(xiàn)象是全民互動下的產(chǎn)物，它的題材類型貼近觀眾，關(guān)注生活，通過電視影像技術(shù)尋找社會認(rèn)同感。

[1]歐陽友權(quán).數(shù)字化語境中的文藝學(xué)[M].北京：中國社會科學(xué)出版社,2011：26.

[2]聶慶璞.網(wǎng)絡(luò)小說名篇解讀[M].北京：中國社會科學(xué)出版社,2011：111.

[3]張濤甫.紀(jì)實與虛構(gòu)：中國當(dāng)代社會轉(zhuǎn)型語境下的電視劇生產(chǎn)[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社,2007：9.

[4]歐陽友權(quán).網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展史:漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)調(diào)查紀(jì)實[M].北京：中國廣播電視出版社,2008：85.