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    讓音樂課更有“音樂味”

    2015-12-09 07:46:53林藝珊
    教育教學論壇 2015年29期
    關(guān)鍵詞:音樂課本質(zhì)

    林藝珊

    摘要:在新課程推進過程中,許多音樂教師或因為對教學新理念缺乏深層次的理解和思考,沒有很好地從音樂的本位去挖掘教學資源,導(dǎo)致了音樂課缺乏“音樂味”。音樂課要上出“音樂味”,應(yīng)充分發(fā)揮音樂學科所特有的本質(zhì),讓學生們在課堂上學會聆聽,學會唱歌,學會演奏,學會欣賞,敢于表現(xiàn),體現(xiàn)出鮮明的學科特點。本文從“聆聽,感受音樂要素;體驗,凸顯音樂功能;探究,鑒賞音樂魅力”三個方面闡述了讓音樂課更有“音樂味”的方法。

    關(guān)鍵詞:音樂課;本質(zhì);音樂味

    中圖分類號:G623.71 文獻標志碼:B 文章編號:1674-9324(2015)29-0244-02

    音樂教學應(yīng)充分發(fā)揮音樂學科所特有的本質(zhì),培養(yǎng)學生良好的音樂感和表現(xiàn)能力,提高學生音樂素養(yǎng),促進學生身心健康發(fā)展。然而,自2001年課程改革以來,音樂課堂教學出現(xiàn)了這樣的趨勢:有的音樂課堂過于追求華麗的表象,而忽視了音樂的本質(zhì),把本應(yīng)是生動活潑又有趣的音樂課變成了枯燥乏味的知識傳授課、技能訓(xùn)練課;或是忽視了音樂的表現(xiàn)能力,一味地追求課堂形式的多樣化,使學習與審美分離。這樣的課堂使音樂的本質(zhì)支離破碎,失去了音樂課本來應(yīng)該具有的音樂味。那么,如何讓音樂課更有“音樂味”呢?筆者認為,音樂教學一定要遵照音樂藝術(shù)本身特征和規(guī)律,培養(yǎng)學生鑒賞美、感受美、表現(xiàn)美的能力。

    一、在聆聽中品味,感受音樂要素

    在新課程的指導(dǎo)下,越來越多的老師都開始注重對音樂要素的講解,卻沒有注意方式方法的引導(dǎo)。有的教師在進行歌唱、奏樂或律動的音樂實踐教學時,常常注意到的只是具體的技巧、知識,而忽略了聽覺的訓(xùn)練,學生學得被動,學習興趣不高。音樂是聽覺的藝術(shù),聽是音樂體驗中必不可少的一環(huán)。只有在專心聆聽的基礎(chǔ)上才能充分感受音樂要素與作品情感的融合、品味音樂語言運用的精妙之處,使音樂課的“音樂味”更香更濃。

    如:第二冊第六單元有一首輕快活潑的兒童歌曲《拍皮球》,生動地描繪了小朋友們在一起玩皮球游戲時的愉快心情。為了讓學生感受歌曲的節(jié)拍特點,首先我用一個傳球游戲?qū)耄寣W生聽著音樂,在強拍處傳接球,通過這個游戲讓學生充分感受歌曲二拍子的強弱規(guī)律。接著,我又帶著學生隨著音樂做拍球的律動:第一句用右手拍,第二句用左手拍,第三句雙手一起拍,最后一句用一個拋球的動作表現(xiàn)歌曲“大.家 玩得 多愉快”中的附點節(jié)奏。動作雖簡單,但是學生在律動中要專注聆聽音樂的變化才能準確完成動作。通過這樣的體驗,學生不僅感受到了樂句的變化,而且在拋球動作中體會了附點節(jié)奏的特點,為接下來的學唱歌曲做了很好的鋪墊。這首歌曲還運用了大量的后半拍休止的節(jié)奏來表現(xiàn)皮球運動時的彈性與動感。為了引導(dǎo)學生準確把握歌曲形象,在聆聽歌曲時,我讓學生找出哪一句表現(xiàn)了小皮球蹦上蹦下,富有彈性,學生一聽就能找出是“輕輕一拍跳起來”這一句,接著,我再輔以科爾文手勢演示六度音程的大跳,讓學生邊聽邊感受小皮球蹦上蹦下的情景,在老師的引導(dǎo)下學生就輕松地掌握了16 5的大跳音程。我繼續(xù)引導(dǎo):“試試看,怎么演唱才能讓你的小皮球跳起來?”如果學生唱得有點拖拉時,我就提示:“有兩個皮球,一個有氣的,一個氣不足的,你們喜歡哪一個?”學生馬上明白用有彈性的聲音演唱最合適。唱到歌曲的第一句:35 50 35 50時,不用我提示,學生就說:這個休止符就是提醒我們要唱得輕巧才像小皮球在彈跳。整個教歌環(huán)節(jié)都讓學生在聆聽和體驗中完成,學生在聆聽中感受音樂,在體驗中品味音樂,感受著學習音樂的快樂。

    音樂教育的目的是培養(yǎng)學生自覺接受音樂的能力,雖然通過動作、奏樂等多種形式的親身參與可以提高學生聽的興趣,活躍課堂氣氛,但也不要忙著各種奏、各種舞,而剝奪了學生專心聆聽的機會。所以,在學歌前,不管用什么方式體驗,一定要讓學生專心聆聽音樂,讓學生自己發(fā)現(xiàn)音樂的特點,這個特點可能是節(jié)奏,可能是旋律,也可能是音樂符號,抓住這個特點再來學唱歌曲,學生就能更好地理解音樂元素的變化對于表現(xiàn)樂曲的思想,抒發(fā)感情的獨特功能,獲得與音樂作品情緒相一致的內(nèi)心體驗。

    二、在體驗中悟味,凸顯音樂功能

    音樂的本質(zhì)是一種聲音符號,是人們思想和表達的載體之一。音樂在給人以美的享受的同時,能提高人的審美能力,凈化靈魂,陶冶情操。課堂中一定要讓學生置身于音樂的體驗中,才能使其充分感受音樂,得到美的享受。許卓婭老師曾在上世紀90年代就進行過“多通道參與模式”的研究,即在欣賞音樂的過程中“不僅僅使用聽覺,而是調(diào)動多種感官來豐富、強化聽到的音樂內(nèi)容”。這種以“多通道”為教學手段的音樂欣賞教學模式得到了廣泛的推廣。但也有很多教師對此理解不深,把“多通道”這種教學手段理解為追求花樣而脫離音樂的所謂體驗。如:為了體現(xiàn)自主學習,采用了小組合作探究式學習,一堂課花去了半節(jié)課用于討論,這樣的學習是否真的具有成效?為了調(diào)動學生的積極性、主動性,讓孩子拿著自己制作的簡易小樂器為歌曲伴奏,但是伴奏的音效卻讓人不敢恭維。這些課雖然形式多樣、熱鬧花俏,但剝離開學生的情感體驗這個教學目標之后,卻發(fā)現(xiàn)學生在這堂課上沒有學到多少跟音樂相關(guān)的東西。我們不禁要思考:這樣的教學手段和形式究竟為內(nèi)容服務(wù)多少?是否讓學生真正悟出音樂的美味了呢?所以,音樂課無論用何種方式教學,一定要讓學生體驗音樂,感受音樂帶來的美,讓音樂課“美”味十足。

    如學唱歌曲之前,可以先讓學生隨音樂走起來或者用簡單的肢體動作表現(xiàn)自己對音樂的感受,啟發(fā)他們進入到音樂的激情中去。如:《種玉米》一課有較多的附點音符,如果只是單純地圍繞這個節(jié)奏而訓(xùn)練,那么學生也只是被動的學習,無法產(chǎn)生對節(jié)奏的敏銳感知,也難以感受這個節(jié)奏所帶來的音樂形象。而如果創(chuàng)設(shè)結(jié)伴種玉米的場景,讓學生隨著音樂歡快的跑跳,去想象、體驗勞動的場面,感受歌曲的基本節(jié)奏,無須老師過多的講解,學生自然而然就明白了附點節(jié)奏型在音樂中的作用,附點節(jié)奏的難點也能在不知不覺中得以解決。又如歌曲《一個媽媽的女兒》,這首歌曲具有藏族民歌的特點,音域較廣,節(jié)奏比較復(fù)雜,特別是歌曲中出現(xiàn)了較多的一字多音、跨小節(jié)切分等節(jié)奏,要在短短一節(jié)課內(nèi)完成歌曲的學唱,是有一定的難度。如果只是從紙面上引導(dǎo)學生分析歌曲的節(jié)奏,只能是事倍功半。所以,為了能夠使學生盡快掌握歌曲的節(jié)奏,我們可以根據(jù)藏族民歌的特點,設(shè)計藏族的舞蹈動作來配合歌曲中不同樂句的劃分。讓學生一開始便隨歌曲進行藏族基本舞步的練習,在多次的練習中感受藏族民歌的韻味。有了這樣的鋪墊再來學唱歌曲就輕松多了。而且學生也唱得有滋有味,充分享受到了音樂的美好。這樣的方式也正符合了達爾克羅茲通過節(jié)奏運動喚醒兒童音樂本能的觀點。

    本人在實踐中發(fā)現(xiàn),音樂教學可以綜合聽、視、觸等各種感覺讓學生體驗音樂,將運動、唱歌、表演、游戲、舞蹈等結(jié)合起來,把學生從座位的束縛中解放出來,在蹦蹦跳跳的活動中全身心進入音樂世界,在愉快的自主活動中學習音樂,獲得美的熏陶。

    三、在探究中增味,鑒賞音樂魅力

    音樂表現(xiàn)的本質(zhì)特征是再創(chuàng)造,一部優(yōu)秀的音樂作品是作者凝情于筆,注情于聲的結(jié)晶,但是,這僅僅是停留于樂譜上的成果,僅僅是一度創(chuàng)作。演唱(奏)音樂作品的過程是二度創(chuàng)作,是對作品的一種再創(chuàng)造。這一本質(zhì)特征要求,音樂課不能只停留在教會學生一首歌,而要能引導(dǎo)學生通過探究、表演等活動,開發(fā)思維,啟迪智慧,激發(fā)二度創(chuàng)作。所以我們在教學中要充分調(diào)動學生的想象力和創(chuàng)新能力,激發(fā)他們的情感,尊重他們的個性理解,讓他們在探究中表現(xiàn),將音樂符號演繹為靈動的、充滿人性信息的音樂;讓學生在這樣的表現(xiàn)中真切感受、鑒賞音樂的魅力。

    在教唱《時間像小馬車》這首歌曲時,我發(fā)現(xiàn)當學生達到會唱或基本會唱的時候,學習興趣就會有所衰退。如何能引導(dǎo)學生唱好歌的同時,又能始終保持濃厚的學習興趣呢?后來我就在“味”字上做文章。在歌曲處理時,我用鋼琴放慢速度演奏讓學生跟唱并思考:如果這首歌用這個速度唱合適嗎?為什么?時間的小馬車速度應(yīng)該是怎樣的?唱完后學生就明白:時間是不會放慢腳步的,如果你的時間馬車跑得慢了,別人的馬車就會超過你的。所以,我們要珍惜時間,要緊跟時間的步伐。接著,我又示范了用三拍子改編的歌曲讓學生聽:這又是怎樣的小馬車呢?通過不同的拍子對比,學生感受了飛奔的小馬車和在悠閑散步的小馬車的不同形象。最后,我讓學生用不同的速度和不同的節(jié)拍進行歌曲表演,讓他們進一步的感受不同速度、不同節(jié)拍所表現(xiàn)的不同的音樂形象。學生通過不同形式的體驗獲得了對音樂要素的表現(xiàn)特征的感知,在比較,自主探究中,得到對歌曲的理解,獲得音樂學習的愉悅與滿足。實踐證明,要在學生能唱、會唱的基礎(chǔ)上,引領(lǐng)學生進入深一層次的學習,一定要緊緊圍繞音樂元素,引導(dǎo)學生細細體會,才能真正唱出歌曲的趣味和韻味,

    總之,課堂中要充分利用音樂藝術(shù)的表現(xiàn)形式和實踐過程,培養(yǎng)學生良好的合作意識和在群體中的協(xié)調(diào)能力,讓每個學生充分享受表現(xiàn)音樂和創(chuàng)編音樂所帶來的成功感和愉快感,獲得音樂審美體驗。就如廖乃雄在《論音樂教育》中說的:21世紀的音樂應(yīng)以人為本,而音樂審美則應(yīng)以樂為本;這“樂”既是快樂,也是音樂。從人出發(fā)、從音樂出發(fā),使學生能體驗音樂、感受音樂,并通過這樣的途徑去學習和掌握音樂,師生共同樂在其中,這也是作為音樂教師畢生追求的境界。

    參考文獻:

    [1]廖乃雄.論音樂教育[M].北京:中央音樂學院出版社,2010:542—550.

    [2]李妲娜,修海林,尹愛青.奧爾夫音樂教育思想與實踐[M].上海:上海教育出版社,2011:66—103.

    [3][加]喬克西.柯達伊教學法[M].北京:中央音樂學院出版社,2008:28—49.

    [4]楊立梅,蔡覺民.達爾克羅茲音樂教育理論與實踐[M].上海:上海教育出版社,2011:24—36.

    [5]尹愛青.當代優(yōu)秀音樂教育體系與教學法研究[M].長春:東北師范大學出版社,2009:9—103.

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