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    畫別人不曾畫過的 做自己不曾做過的

    2015-12-09 15:24:53
    商業(yè)文化 2015年9期
    關(guān)鍵詞:表現(xiàn)主義印象派油畫

    動(dòng)蕩卻值得回味的求學(xué)時(shí)期

    湯傳杰——中國當(dāng)代著名油畫家,湯老師出生于山東蓬萊,7歲時(shí)與家人來到北京定居。于1959年進(jìn)入北京藝術(shù)師范學(xué)院附屬藝術(shù)師范學(xué)校學(xué)習(xí)。1962年湯老師畢業(yè)于北京藝術(shù)學(xué)院附中美術(shù)科,因當(dāng)時(shí)家庭條件所限,在北京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系只上了半年就被迫參加了工作。

    工作的幾年里,湯老師向往藝術(shù)的決心堅(jiān)如磐石,于是選擇北京師范學(xué)院美術(shù)系進(jìn)行深造,他十分珍惜這次機(jī)會(huì),努力學(xué)習(xí),刻苦鉆研,最終以優(yōu)異的成績完成了大學(xué)學(xué)業(yè)。湯老師說:“現(xiàn)在回憶起當(dāng)時(shí)在附中上學(xué)的經(jīng)歷是豐富多彩的,有素描、國畫、水彩、書法、剪紙、泥塑等等。那是一個(gè)“又紅又?!钡臅r(shí)代,也是一個(gè)特別矛盾的時(shí)期,在當(dāng)時(shí)雖然提出了“又紅又?!钡目谔?hào),但是在現(xiàn)實(shí)中卻只注重“紅”,忽略了“?!薄.嫾胰绻弥賹懕井嬎賹憰?huì)被認(rèn)為是走資產(chǎn)階級(jí)的白專道路,這就在精神上給我們帶來了很大的壓力。在國家的困難時(shí)期,我們連續(xù)三年天天都在挨餓。那時(shí)候,畫素描用的都是黑顏色的紙,學(xué)油畫的時(shí)候也買不起油畫顏料。但那段時(shí)期值得回味的東西太多。我們參加社會(huì)實(shí)踐的機(jī)會(huì)非常多,相比現(xiàn)在,那時(shí)候我們學(xué)畫畫的目的非常單純?!?/p>

    從電影海報(bào)到油畫創(chuàng)作

    經(jīng)過那段動(dòng)蕩的歲月,湯老師從70年代開始在直屬北京文化局的北京市美術(shù)公司工作。當(dāng)時(shí)在裝潢設(shè)計(jì)室做設(shè)計(jì),工作內(nèi)容包括畫招貼畫與做書籍裝幀等。湯老師笑著說:“比起做設(shè)計(jì)來說,我的性格更適合畫畫?!庇捎趯?duì)繪畫的執(zhí)著追求,湯老師從1972年開始,就從美術(shù)公司調(diào)任到北京西單劇場,在那里畫電影廣告宣傳畫,這一畫就是十年。湯老師頗有回味地說:“我把海報(bào)當(dāng)創(chuàng)作去畫,我非常喜歡這份工作。”

    當(dāng)時(shí)的北京電影公司經(jīng)常組織各劇場所有的美工進(jìn)行每周一天的繪畫基礎(chǔ)訓(xùn)練,比如畫風(fēng)景、畫肖像,以訓(xùn)練劇場美工的造型能力,還經(jīng)常組織到工廠或農(nóng)村去寫生。那時(shí)的湯老師畫的是水粉,在藝術(shù)實(shí)踐、業(yè)務(wù)訓(xùn)練的時(shí)候選擇畫油畫,這樣的經(jīng)歷對(duì)湯老師日后的油畫創(chuàng)作積累了豐富且寶貴的人生閱歷。

    湯老師的油畫講究大的色彩關(guān)系,顏色比較燦爛強(qiáng)烈,有視覺沖擊,或許可以看出與曾經(jīng)畫電影海報(bào)的經(jīng)歷有一定的關(guān)系。

    籌備首屆中國油畫年展

    在1991年中國美協(xié)、中國藝術(shù)研究院與江蘇畫刊聯(lián)合在歷史博物館舉辦了“首屆中國油畫年展”,這個(gè)展覽后來到中國香港做了巡回展,湯老師作為中國藝術(shù)研究院與中國藝術(shù)研究院下屬美術(shù)公司的代表,擔(dān)任了“首屆中國油畫年展”組委會(huì)的副主任。當(dāng)時(shí)參加“首屆中國油畫年展”的作品也同時(shí)刊登在《中國油畫》的頁面上。這次展覽在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了很大的影響,湯老師成為本次畫展的籌備者與參與者之一,這樣的經(jīng)歷為今后組織展覽積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

    中國藝術(shù)品市場的見證者

    還記得湯老師的第一筆稿費(fèi)是為某報(bào)紙畫了一幅插圖所賺的一塊錢,在80年代中國幾乎還沒有藝術(shù)市場。1985年北京的一次小型春節(jié)油畫展上的展品居然讓日本人以每幅一、二百元人民幣的價(jià)格買走。于是在1992年,湯老師與中國藝術(shù)研究院的同事組織了三百多幅油畫作品來到中國香港展銷,賣了100多幅,總價(jià)值100多萬人民幣,那在當(dāng)時(shí)可是筆巨款了。那時(shí)候國內(nèi)還沒有拍賣公司,在那之后,湯老師又陸續(xù)組織了幾次活動(dòng),分別到中國澳門、馬來西亞等地。這些活動(dòng)不僅在社會(huì)上取得了一定的影響,也為參與其中的畫家們帶來了一些經(jīng)濟(jì)收入。

    寫生是尋找靈感的手段

    寫生是一個(gè)尋找靈感非常重要的手段。在湯老師看來寫生很重要,不管畫什么,無論寫實(shí)還是寫意,具像還是抽象,都是對(duì)客觀世界認(rèn)識(shí)的重新組合。如果不寫生,對(duì)于自已就像是無源之水。魯迅先生說過一句話:“一個(gè)人不可能拽著自己的頭發(fā)離開地球?!彼囆g(shù)家的特點(diǎn)就是會(huì)發(fā)現(xiàn)、能表現(xiàn)。

    現(xiàn)在的湯老師對(duì)寫生的理解是:對(duì)著實(shí)物搞創(chuàng)作。湯老師經(jīng)常聽到大家對(duì)他作品的評(píng)價(jià)是,雖然沒畫名山大川,作品中表現(xiàn)的都是一些平凡小景,但卻很美麗感人。

    現(xiàn)在的湯老師依然會(huì)帶著速寫本去自然中簡單地記錄下寫生對(duì)象的顏色,畫速寫哪怕只畫了十分鐘,也是在和對(duì)象近距離的對(duì)話。回畫室以后再根據(jù)速寫本上的記錄進(jìn)行再創(chuàng)作。湯老師的作品既像對(duì)象又不像對(duì)象,與中國的大寫意有很多聯(lián)系。湯老師說:“我當(dāng)前的狀況就是用西方的油畫工具與顏料,結(jié)合中國的寫意畫,畫別人不曾畫過的,做自己不曾做過的。”

    從寫實(shí)到寫意的轉(zhuǎn)變

    湯老師一邊回憶一邊說道:”記得在60年代,我接受的是前蘇聯(lián)的藝術(shù)教育,當(dāng)時(shí)我們國家提倡的是革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法,在改革開放以后才開始接觸西方的藝術(shù)教育?!霸?0年代末80年代初,湯老師來到北京中山公園一次法國印象畫派的原作展,當(dāng)他一進(jìn)展廳的時(shí)候便被震撼到了,其他的作品在印象派作品前都顯得黯然失色了。那時(shí)候的湯老師是在西單劇場畫電影海報(bào)。經(jīng)過那次觸動(dòng),湯老師直接地吸收了印象派的很多經(jīng)驗(yàn),也曾照著印刷品臨摹過他們的作品。對(duì)于印象派之后的梵高、塞尚更是情有獨(dú)鐘。漸漸西方表現(xiàn)主義即中國稱之為意象油畫,便成為湯老師追求的目標(biāo)。

    90年代后,湯老師來到溫哥華,在那里寫生的時(shí)候,發(fā)現(xiàn)國產(chǎn)的顏色無法體現(xiàn)當(dāng)?shù)啬欠N非常鮮艷、強(qiáng)烈的色彩,于是開始選用進(jìn)口顏料進(jìn)行寫生,溫哥華之行顛覆了他對(duì)油畫顏色的認(rèn)識(shí)。幾年前湯老師又去了挪威,北歐給人的印象就像是一個(gè)童話的世界,他的作品風(fēng)格受到了當(dāng)?shù)厝嗣竦南矏?。到目前湯老師是在挪威展出次?shù)最多,也是銷售最多的一個(gè)中國畫家。

    經(jīng)過這次專訪,我們深深地感受到湯老師的作品風(fēng)格除了與他的工作經(jīng)歷、人生閱歷有關(guān)之外,也與他豪爽的性格有關(guān)。湯老師奔放豪邁的個(gè)性,做事不拘于一格,墨守成規(guī),他的畫與個(gè)人融為一體。這些年,結(jié)合中國的大寫意、西方的表現(xiàn)主義以及曾經(jīng)畫電影海報(bào)的經(jīng)歷,漸漸地就形成了屬于他獨(dú)具的繪畫風(fēng)格。

    評(píng)論(一)

    讀湯傳杰的油畫新作(節(jié)選)

    湯傳杰對(duì)油畫藝術(shù)的熱愛與執(zhí)著,令人贊嘆。不管做什么工作,他都沒有放棄油畫創(chuàng)作。據(jù)我所知,他是美術(shù)界最早進(jìn)入藝術(shù)市場參與操作的人之一,曾經(jīng)有過一段很有影響的創(chuàng)建過程和成績,就是在那種忙碌的時(shí)期也沒有停下手中的畫筆,作品經(jīng)常展示出來。

    正是有了長期不斷創(chuàng)作的積累,即認(rèn)識(shí)、技藝以及情感的積累,他近期作品的個(gè)性面貌必然會(huì)有很大的改觀。

    比較大的變化,是出現(xiàn)在2000年前后。作為藝術(shù)家的閱歷,他對(duì)油畫本體語言的認(rèn)識(shí)在創(chuàng)作中發(fā)揮了很重要的作用。特別是在這一時(shí)期他將主要精力放在了油畫創(chuàng)作上,這就使他的創(chuàng)作思考和研究有了連續(xù)性。

    我以為,他是從兩個(gè)方面來突破自己過去的發(fā)展脈絡(luò):

    一是更加張揚(yáng)油畫的色彩力量。湯傳杰一向注重色彩語言,前期的畫比較忠實(shí)于自然,追求物體、環(huán)境顏色的真實(shí),有時(shí)會(huì)使畫面顯得沉悶。近期則強(qiáng)調(diào)對(duì)色彩的視覺感受,在畫面上強(qiáng)化色彩自身的力量,減弱其它一些因素,因此獲得了很大的自由,如,可以大膽地運(yùn)用色彩平面構(gòu)成關(guān)系,可以強(qiáng)調(diào)色彩的濃烈與飽和,可以無拘束地使用對(duì)比色,可以大膽使用色相純凈的顏色等等。因此,他的畫就有了一種色彩跳躍的感覺,鮮明的個(gè)性也由此誕生。

    此外是更注重釋放創(chuàng)作激情。湯傳杰長于在畫室中完成創(chuàng)作,好處是能夠完整地體現(xiàn)架上繪畫的所有因素,不好的是難以保有持續(xù)的創(chuàng)作沖動(dòng),他逐漸克服了后一種缺憾,在繪畫意識(shí)和技術(shù)上找到了釋放和保持創(chuàng)作激情的辦法,如心態(tài)上減少外界對(duì)創(chuàng)作的影響,技術(shù)上不再拘泥于造型的真實(shí),不再忠實(shí)于自然光線一地一時(shí)的變化,用筆不再拖泥帶水讓情感隨著創(chuàng)作演進(jìn)涌動(dòng)起來,用色較厚使筆觸暢快淋漓,不但生動(dòng)性油然而生,作品形態(tài)也具備了穩(wěn)定性。

    這些年湯傳杰不停地在國內(nèi)外舉辦個(gè)人畫展,一方面是督促自己不要在藝術(shù)的道路上停下來,一方面是把作品經(jīng)常拿出來接受檢驗(yàn)。我很贊賞他的這種努力,正是這個(gè)不斷創(chuàng)作不斷展示的過程,既使自己得到了藝術(shù)勞動(dòng)的愉悅,也在前進(jìn)中找到成功和不足的因素。

    ——楊悅浦(著名書畫家、藝評(píng)家、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)編審、獲國務(wù)院頒發(fā)的“政府特殊津貼”)

    評(píng)論(二)

    從寫實(shí)到表現(xiàn)(節(jié)選)

    湯傳杰對(duì)色彩異常敏感和迷戀,他正是沿著印象派和后印象派的路子,一步步從寫實(shí)主義走向表現(xiàn)主義。

    作為一名曾受過學(xué)院派正規(guī)訓(xùn)練的中年畫家,湯傳杰已經(jīng)熟悉了寫實(shí)主義繪畫傳統(tǒng)的圖式,形成了以逼真描摹對(duì)象為旨趣的審美心理定勢。驟然間面對(duì)反叛學(xué)院派寫實(shí)主義傳統(tǒng)的形形色色的西方現(xiàn)代藝術(shù)流派,他難免既感到新奇、激動(dòng),又感到猶疑、困惑,對(duì)某些流派自發(fā)地親和,對(duì)某些流派本能地拒斥。他不像少數(shù)偏執(zhí)的守舊老人那樣把西方現(xiàn)代藝術(shù)一律視若洪水猛獸,也不像眾多激進(jìn)的新潮青年那樣大膽而盲目地模仿西方現(xiàn)代藝術(shù)的一切形式,而是以成熟的中年畫家特有的明智、穩(wěn)重和矜持,憑借自己積年素養(yǎng)和愛好,審慎地選擇最適合自己個(gè)性的風(fēng)格。

    總體來看,湯傳杰油畫的風(fēng)格正處于從寫實(shí)主義向表現(xiàn)主義演變的中途。多數(shù)作品寫實(shí)主義因素仍占很大比重,但在他的不少以寫實(shí)為主的油畫中,已滲透明顯的表現(xiàn)主義因素,例如《自畫像》《瓶花》《寺外夕照》《荒野金秋》等作品。《漫步秋林》那種類似印象派的光色,《紅葉小溪》那種類似點(diǎn)彩派的色斑,也富于表現(xiàn)性的色彩。而他的《金色交響》《春·夏·秋·冬》等探索性作品,則純屬表現(xiàn)主義的色彩交響樂章?!洞骸は摹で铩ざ愤@四幅油畫色彩單純強(qiáng)烈,形象簡潔明快,近乎半抽象,顯然借鑒了中國傳統(tǒng)繪畫潑墨潑彩大寫意的筆意,堪稱中國式的表現(xiàn)主義風(fēng)格。

    他的人生信念始終樂觀向上,而沒有悲觀消沉。他把藝術(shù)看做一塊圣地、一方凈土、一片藍(lán)天、一座花園,在他的作品中只希望表現(xiàn)自己內(nèi)心向往的美好、燦爛、輕松、歡快的東西,而不愿表現(xiàn)苦澀、灰暗、沉重、壓抑的東西。他這種藝術(shù)觀念令人聯(lián)想起馬蒂斯關(guān)于理想的藝術(shù)像一種鎮(zhèn)定劑或一把舒適的安樂椅的說法,我們從他的油畫中確實(shí)可以感受到一種審美的愉悅和精神的慰藉。

    ——王鏞(中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員、博導(dǎo),北京國際美術(shù)雙年展策展人,《中華書畫家》雜志社總編輯)

    評(píng)論(三)

    色彩交響奏華章(節(jié)選)

    湯傳杰先生灑脫、爽朗、親和、詩意而陽光,畫如其人。

    我對(duì)他的油畫作品印象最深的是風(fēng)景和花卉,在這類題材的創(chuàng)作中,畫家突破了寫實(shí)再現(xiàn),表現(xiàn)意味尤為強(qiáng)烈,畫面流暢美麗,形象撲面而來,色彩傾瀉而下,激情詩意、陽光印象、率性而為,有法而無法。他最突出的特點(diǎn)是對(duì)色彩的特別理解和對(duì)色彩迷人的敏感把握。

    油畫本姓“油”。從色彩文化的傳承沿襲而言,湯傳杰的油畫色彩是西方印象派的、表現(xiàn)主義的,俄羅斯巡回展覽畫派的(擇取其陽光氣質(zhì)),但同時(shí)又是中國表現(xiàn)的,寫意抒情的(剔除了文人水墨畫中的逃離隱遁之哀涼感),是融合中西方色彩的積極因素而形成了畫家自己的色彩心靈風(fēng)貌。

    ——王文娟(中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授)

    【湯傳杰先生部分作品】

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