淺析川劇民營劇團(tuán)發(fā)展的限制因素
——以內(nèi)江英英川劇團(tuán)為例

鐘淯媛

（四川師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，四川 成都 610000）

淺析川劇民營劇團(tuán)發(fā)展的限制因素
——以內(nèi)江英英川劇團(tuán)為例

鐘淯媛

（四川師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，四川 成都 610000）

民營劇團(tuán)是川劇藝術(shù)傳承發(fā)展的重要力量。在市場經(jīng)濟(jì)的浪潮下，川劇民營劇團(tuán)舉步維艱。內(nèi)江“英英川劇團(tuán)”作為川劇資陽河派的民營傳承團(tuán)體，長期堅(jiān)持演出活動(dòng)。本文以此劇團(tuán)為例，解析了川劇民營劇團(tuán)發(fā)展的限制因素，以希望對川劇民營劇團(tuán)的發(fā)展有所警示作用。

川??；民營劇團(tuán)；英英川劇團(tuán)

戲曲是中國人民在長期的歷史娛樂實(shí)踐中創(chuàng)造的藝術(shù)形式，符合中國人的審美特點(diǎn)和審美方式。在地域特點(diǎn)的限制下，各地形成了不同的劇種，營造了各劇種“百花齊放”的現(xiàn)象。長期活躍在四川地區(qū)戲曲舞臺(tái)的劇種當(dāng)屬川劇。川劇以其獨(dú)特的唱腔、幽默的四川話語和多彩的劇目深受巴蜀人民的喜愛，同時(shí)也是巴蜀文明史的重要組成部分。

隨著改革開放和對外文化交流的加深，戲曲藝術(shù)在各種新興藝術(shù)形式的重壓下逐漸走向衰落。川劇同樣面臨著這樣的窘迫劇目，在國營劇團(tuán)艱難發(fā)展的同時(shí)，一些民營劇團(tuán)仍然長期活躍在舞臺(tái)之上。民營劇團(tuán)作為一支獨(dú)特的力量為川劇事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)著自己的力量，從而變成了豐富百姓文化生活不可或缺的一部分。民營劇團(tuán)的發(fā)展在艱難中前行，筆者以內(nèi)江英英川劇團(tuán)為例，淺析民營劇團(tuán)發(fā)展中的限制條件。

一、內(nèi)江市“英英川劇團(tuán)”簡介

內(nèi)江市位于四川盆地東南部，地處蓉渝中心。內(nèi)江人的文化心態(tài)兼容包容性和開放性的特征，即有古巴人熱情奔放的特點(diǎn)，又有西蜀人溫情閑適的散漫；即有對新生事物的敏感，又有對傳統(tǒng)文化的眷戀。正是內(nèi)江人這樣的文化心態(tài)，造就了川劇在內(nèi)江的繁榮，并形成了川劇資陽河流派。

隨著多元文化的沖擊和市場化經(jīng)濟(jì)的挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)戲曲遭受了嚴(yán)重的打擊。內(nèi)江市川劇團(tuán)也和全國大多數(shù)戲曲團(tuán)體一樣遇到了前所未有的困難和問題，漸漸跌入低谷。最困難的時(shí)候，全年只是有限的幾場演出，觀眾也屈指可數(shù)。人民群眾是歷史的創(chuàng)造者，在戲曲團(tuán)體不景氣的大背景下，各地方戲曲愛好者紛紛自發(fā)組建民營川劇團(tuán)體。內(nèi)江市“英英川劇團(tuán)”就是在這樣的環(huán)境下成長起來的。至今 “英英川劇團(tuán)”仍然保證長期堅(jiān)持演出，年均演出量達(dá)200余場。在國營劇團(tuán)不景氣的當(dāng)下，“英英川劇團(tuán)”用他們的綿薄之力還在讓觀眾每天都能夠看到聲、旦、凈、末、丑這些角色的出演，聽到資陽河流派所獨(dú)有的高腔藝術(shù)，在現(xiàn)今這個(gè)新興媒體充斥的社會(huì)，受眾普遍通過網(wǎng)絡(luò)、電視等接收信息，這種傳統(tǒng)藝術(shù)所帶來的魅力，是新興媒體所不能給予的。筆者作為一個(gè)內(nèi)江人，深深被該劇團(tuán)的精神所打動(dòng)。同時(shí)，在缺乏政府扶持、傳統(tǒng)文化沒落、觀眾群體日減的現(xiàn)狀中，“英英川劇團(tuán)”的生存、發(fā)展和出路面臨著眾多的限制因素。

二、限制“英英川劇團(tuán)”發(fā)展的因素

民營川劇團(tuán)這些年來的發(fā)展變化，究其原因是我國宏觀經(jīng)濟(jì)體制的改革和不斷的推動(dòng)作用，無論是國家還是政府對各級(jí)地方文化事業(yè)的重視程度，也進(jìn)一步繁榮了各級(jí)地方文化市場，推動(dòng)了民營經(jīng)濟(jì)及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。同時(shí)在民營川劇團(tuán)的文化影響下，有利于對下一代川劇藝術(shù)的培養(yǎng)和對傳統(tǒng)文化在內(nèi)心的影響。

（一）資金匱乏，不能保障演出的延續(xù)發(fā)展。民營川劇團(tuán)是由社會(huì)上熱愛川劇藝術(shù)的人士自發(fā)組織而成，雖然這樣的機(jī)構(gòu)在政府相關(guān)部門取得了演出經(jīng)營許可權(quán)，但是缺乏固定的資金來源。例如英英川劇團(tuán)，2003年初，因?yàn)橐淮闻既坏臋C(jī)會(huì)，川劇演員胡英看到在內(nèi)江東興區(qū)一處舊樓房的地下室。胡英尋思要是用來演戲該是多好，就和老伴尋思商量自己辦一支戲班。碰巧川劇愛好者李蘭英找到胡英，想和她一起創(chuàng)辦這支劇團(tuán)。于是經(jīng)過家人的幫忙和籌劃，胡英把多年的積蓄5萬多元用來購買戲服、道具、為演員買生活用品等。從演出買票、后勤保障到布置舞臺(tái)全是兩位老人一手操辦。2004年在內(nèi)江東興區(qū)“廖壩子”安定下來，開始了“英英川劇團(tuán)”的演出生活，白手起家，沒有任何外界的資金支持。時(shí)至今日，“英英川劇團(tuán)”的收入主要來自門票收入，但是低廉的門票將將夠維持劇團(tuán)的正常開支。資金匱乏成為了川劇民營院團(tuán)發(fā)展不可逾越的鴻溝。

（二）基礎(chǔ)設(shè)施簡陋，影響觀戲質(zhì)量?！坝⒂⒋▌F(tuán)”現(xiàn)在的演出場所位于內(nèi)江市“廖壩子”，是由以前的廢舊房屋改建而成。在劇院內(nèi)部，桌椅設(shè)施簡陋，這種場景跟川劇觀眾理想中的“一杯飄雪茶，兩通鑼鼓響”的觀戲環(huán)境有天壤之別。所以常年的觀眾基本是老年川劇愛好者。即便是有年輕的川劇藝術(shù)愛好者想要去觀看戲曲表演，但是簡陋的基礎(chǔ)設(shè)施會(huì)讓他們望而卻步。這種基礎(chǔ)設(shè)施的不足，不僅影響著傳統(tǒng)川劇觀看人群的觀戲質(zhì)量，同樣也影響著川劇觀眾的更新和提升。

（三）戲曲行頭磨損度高，消減了戲曲表演完整性?！坝⒂⒋▌F(tuán)”常年演出達(dá)200余場，在演出過程中，對于戲曲行頭的磨損十分嚴(yán)重?，F(xiàn)在劇團(tuán)所用的很多行頭還是2003年購置的。由于資金的匱乏，在保證了正常的開支之外，沒有很多的資金可以用來更換戲曲行頭。戲曲行頭的老化和磨損，嚴(yán)重影響著劇院的演出效果。

（四）演職人才匱乏，阻礙戲曲劇目的承古推新。戲曲演員的斷層嚴(yán)重影響戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展?！坝⒂⒋▌F(tuán)”在建團(tuán)伊始，老團(tuán)長胡英、李蘭英奔波到瀘州、成都、宜賓多地，為配齊生、旦、凈、末、丑的角色，到處去請演員，每個(gè)劇團(tuán)挨個(gè)去問。由于戲曲教育的特殊性和當(dāng)下的社會(huì)傾向，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)戲曲的人越來越少，國營劇團(tuán)都人員匱乏，更不用說民營劇團(tuán)。演職人員的缺失，使很多劇目因?yàn)槿藛T配置不齊而無法演出。人才的斷層和缺失成為限制民營劇團(tuán)發(fā)展的關(guān)鍵因素。

民營劇團(tuán)近些年在國內(nèi)發(fā)展十分迅猛,在國內(nèi)演出市場上取得了不俗的業(yè)績,國內(nèi)大部分舞臺(tái)都不乏民營劇團(tuán)的精彩演出,他們以內(nèi)容豐富、形式多樣的藝術(shù)作品,贏得了演藝界和觀眾群體的認(rèn)可和褒獎(jiǎng)。直至今日,在廣大農(nóng)村地區(qū)和一二線大城市的演藝舞臺(tái)上都不乏民營劇團(tuán)的藝術(shù)作品。目前,民營劇團(tuán)已占據(jù)了全國演出市場的半壁江山,不論在演出場次還是演出數(shù)量上,都與國有文藝院團(tuán)不相上下,已經(jīng)打破了原來國有文藝院團(tuán)一統(tǒng)天下的格局。

面對民營劇團(tuán)的蓬勃發(fā)展和已經(jīng)取得的成績,我們也應(yīng)清醒的看到,民營劇團(tuán)在當(dāng)今的市場道路上并不是順風(fēng)順?biāo)?它的發(fā)展受到來自多方的爭議,其自身也存在諸多問題需要加以改進(jìn)。民營劇團(tuán)盡管起步不晚但發(fā)展滯后的現(xiàn)實(shí)導(dǎo)致了市場經(jīng)濟(jì)環(huán)境下民營川劇團(tuán)的生存境遇窘迫。筆者認(rèn)為以上陳述的部分因素可以成為川劇民營劇團(tuán)的改進(jìn)的方向，從而使民營劇團(tuán)成為川劇傳承發(fā)展重要力量。

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1671-864X（2015）12-0218-01