“金色克里姆特”的歸宿

林達(dá)

奧地利著名油畫家古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt）在一百年前的一幅肖像畫，拍出了世界藝術(shù)史的最高價(jià)，一億三千五百萬美元。比此前拍賣紀(jì)錄最高峰的畢加索《吹笛子的男孩》一億零五百萬美元，價(jià)格高了將近三分之一。

2006年7月7日，一個新聞轟動了世界藝術(shù)拍賣市場。奧地利著名油畫家古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt）在一百年前的一幅肖像畫，拍出了世界藝術(shù)史的最高價(jià)，一億三千五百萬美元。比此前拍賣紀(jì)錄最高峰的畢加索《吹笛子的男孩》一億零五百萬美元，價(jià)格高了將近三分之一。

克里姆特出生于1862年，三十五歲時藝術(shù)趨于成熟，于1897年創(chuàng)建了“維也納分離派”，走上了反學(xué)院派的創(chuàng)作道路。他的風(fēng)格格外強(qiáng)調(diào)裝飾效果，與“新藝術(shù)運(yùn)動”、“青年風(fēng)格”派有些接近。他開始轉(zhuǎn)變畫風(fēng)的時候，作品被認(rèn)為是驚世駭俗而不能被客戶所接受。后來他采用彩色平面裝飾紋樣來突出他所描繪的主題，當(dāng)這些紋飾開始變成彌漫的金色，深陷其中而略微變形的人物，變得神秘而迷茫，令他大獲成功。克里姆特留下的《吻》和幾幅人物肖像，一直陳列在奧地利畫廊。奧地利畫廊就是奧地利的國家美術(shù)館。這幾張畫簡直可以說是奧地利藝術(shù)的象征，變成奧地利國家的一種標(biāo)志了。

名畫《阿德勒·布洛赫-鮑爾夫人肖像》的上拍，在幾年前奧地利人根本無法想象，他們視作國寶的藝術(shù)品怎么會走向拍賣場？這后面有一個曲折而不尋常的故事。

肖像畫上的婦人叫阿德勒，是第二次世界大戰(zhàn)前奧地利糖業(yè)大王費(fèi)爾迪南·布洛赫-鮑爾（Ferdinand Bloch-Bauer）的妻子。富有的費(fèi)爾迪南本人其實(shí)是捷克斯洛伐克籍的猶太人。1907年，他重金邀請正處于創(chuàng)作盛期的克里姆特，給妻子畫了幾幅肖像。費(fèi)爾迪南買下其中兩幅，還同時買下了克里姆特的四幅風(fēng)景畫。在維也納，費(fèi)爾迪南的住所就像是一座博物館，而請克里姆特畫肖像，驗(yàn)證了主人的藝術(shù)收藏眼光。1925年，阿德勒突然去世。在去世前兩年的1923年，她曾經(jīng)留下遺囑，提到了自己鐘愛的克里姆特畫作：“我要求我的丈夫在他去世之后，把克里姆特畫的兩張我的肖像和四張風(fēng)景畫留給奧地利畫廊?！逼拮铀篮?，費(fèi)爾迪南宣布，對于這些畫，他會按照妻子的遺囑去做。他在家里布置了一間紀(jì)念屋，里面總是擺滿鮮花。此外，屋里只有妻子的肖像，這幅畫以金色為主色調(diào)，被稱為《金色克里姆特》。

1936年，在奧地利畫廊的請求下，費(fèi)爾迪南先捐了一張克里姆特風(fēng)景畫給他們。不久，歐洲局勢驟變，不論是費(fèi)爾迪南的猶太人大企業(yè)家身份，還是他一貫的政治觀點(diǎn)，都會成為納粹的追捕目標(biāo)。1938年，他扔下在奧地利的一切財(cái)產(chǎn)，匆匆逃離，先去了自己在捷克斯洛伐克擁有的一個城堡，在納粹再次逼近的時候，他逃往瑞士。直到1945年，費(fèi)爾迪南在流亡中去世。

費(fèi)爾迪南和妻子沒有留下孩子，只有幾個侄輩很親近。在他最后的兩份遺囑中，前一份是宣布廢除在此之前的遺囑的全部內(nèi)容，后一份是把自己所有的財(cái)產(chǎn)留給三個侄輩。這時，他幾乎已經(jīng)失去了一切。

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束時，盟軍沒收了許多被納粹掠奪的猶太人藝術(shù)品，集中在慕尼黑。這些藝術(shù)品來自曾被納粹占領(lǐng)的歐洲各國，其鑒定和歸還過程非常復(fù)雜。盟軍不接受原主人個人的歸還申請，而是交給戰(zhàn)后各國政府，由他們負(fù)責(zé)歸還自己的國民。戰(zhàn)爭結(jié)束后，作為軸心國一員的奧地利納粹政府當(dāng)然垮臺了，可是戰(zhàn)后政府在對待歸還猶太人財(cái)產(chǎn)上，仍然態(tài)度苛刻。這種被猶太人感受為“敵意”的原因可能十分復(fù)雜，它和歷史上的歐洲反猶傳統(tǒng)有關(guān)，富裕的猶太人引人嫉妒，也是一個重要原因。當(dāng)時的奧地利總統(tǒng)在歸還猶太人財(cái)產(chǎn)問題上態(tài)度相當(dāng)傲慢，他認(rèn)為“總的來說，不能讓我們整個民族為猶太人的損失負(fù)什么責(zé)任”。這位總統(tǒng)也是個學(xué)者，還曾經(jīng)是 阿德勒的朋友。

費(fèi)爾迪南流亡后，失去了在奧地利的糖業(yè)公司，他的瑞士銀行股票被納粹拿走，他的家被占用，成了奧地利的鐵道部。為掠奪費(fèi)爾迪南龐大的藝術(shù)收藏，納粹特地派了一個專家小組到他家里。費(fèi)爾迪南收藏中著名的四百件一套的瓷器被拍賣，藝術(shù)品中的精品被送到維也納博物館，一些被送給希特勒和格林。納粹的律師也乘機(jī)留下幾件作為個人收藏。還有一部分準(zhǔn)備留給希特勒籌備中的博物館。

費(fèi)爾迪南遺囑的繼承人是三兄妹，瑪麗亞·阿爾特曼（Maria Altmann）和她的哥哥羅伯特（Robert）、祖姐路易絲（Luise）。他們在“二戰(zhàn)”期間都?xì)v經(jīng)磨難。1937年，二十一歲的瑪麗亞成婚時，費(fèi)爾迪南把妻子的鉆石首飾送給了這個侄女?；槎Y后僅僅幾個月，費(fèi)爾迪南就被迫流亡?，旣悂喌男禄檎煞虮魂P(guān)入了達(dá)豪集中營，納粹抓他是為了侵呑財(cái)產(chǎn)在交出產(chǎn)業(yè)之后，瑪麗亞的丈夫從達(dá)豪集中營出來，他們?nèi)匀槐卉浗?。費(fèi)爾迪南送給碼麗亞的首飾也被蓋世太保拿走，其中的鉆石項(xiàng)鏈被當(dāng)作禮物送給了納粹頭子格林的夫人。最后，瑪麗亞和丈夫冒險(xiǎn)逃離，輾轉(zhuǎn)來到美國。1945年費(fèi)爾迪南去世的時候，他們還是美國公民。羅伯特和另外兩個弟弟一起逃到加拿大。路易絲逃到南斯拉夫，她的丈夫卻在戰(zhàn)后被當(dāng)作“資產(chǎn)階級分子”槍斃。劫后余生，兄妹三人都已經(jīng)流亡國外，就委托在奧地利的律師朋友黎奈克幫忙，看看能不能追回一些財(cái)產(chǎn)。

黎奈克律師開始艱難的追索過程。他從納粹分子手里追回了一件克里姆特的風(fēng)景畫，又和維也納市政府打交道。市政府同意說另一幅克里姆特風(fēng)景畫“應(yīng)該”歸還，可是卻要向原主索要市價(jià)。這幅畫其實(shí)在納粹期間就已經(jīng)交奧地利畫廊收藏，畫廊則堅(jiān)稱，根據(jù)阿德勒1923年的遺囑，這畫早就是捐贈品了，根本談不上歸還。阿德勒遺囑和法律文件都在畫廊手里，黎奈克律師根本看不到當(dāng)時他一點(diǎn)不知道，奧地利畫廊主任住加扎羅里。其實(shí)完全清楚畫廊是非法占有。1948年3月8日，加扎羅里私下寫信給納粹時期的他的前任主任，明確表示，“布洛赫-鮑爾收藏”中的克里姆特畫作，找不到任何合法的捐贈文件，所以他自己的處境變得“極為尷尬”。endprint

加扎羅里也清楚知道，劫后余生的猶太人非常弱，根本無力保護(hù)自己的正當(dāng)權(quán)利，因此，加扎羅里并不想歸還非法占有的畫作。1948年4月2日，他寫信給奧地利國家紀(jì)念館辦公室的負(fù)責(zé)人德慕斯，對“布洛赫-鮑爾收藏”中的其他克里姆特畫作表示關(guān)注。德慕斯第二天就給黎奈克律師打電話說，假如費(fèi)爾迪南的繼承人堅(jiān)持他們對“克里姆特畫作”的擁有權(quán)而不“捐獻(xiàn)”出來的話，他們家的其他東西都休想得到出口許可。在這樣的壓力下，黎奈克律師答應(yīng)妥協(xié)，作這種“損獻(xiàn)交換出口”的交易，在文件中黎奈克律師寫道：“我依賴于你對公正的判斷?！痹谧鞒鲞@個交易之前，黎奈克律師并沒有特地就“捐獻(xiàn)”征求國外繼承人的意見?？紤]到當(dāng)時猶太人的處境和“國家”的強(qiáng)硬，黎奈克律師的做法是可以理解的。捐出“克里姆特畫作收藏”之后，他們的財(cái)物仍然被扣，只能繼續(xù)不斷“捐獻(xiàn)”藝術(shù)收藏，直到1949年，他們還在苦苦為索回私產(chǎn)而掙扎，不僅是藝術(shù)品，費(fèi)爾迪南留下的巨大的糖業(yè)工廠，奧地利只給六十萬美元補(bǔ)償，外加條件是繼承人捐出已經(jīng)成為奧地利鐵道部的費(fèi)爾迪南豪華私宅。

這樣的情況并不是只發(fā)生在這一家人身上。當(dāng)時的猶太人幸存者大多流亡在國外。奧地利政府就利用了盟軍轉(zhuǎn)交給他們的權(quán)利和一些出口法規(guī)，扣住屬于猶太人的個人財(cái)產(chǎn)，并且以國家的名義，要求猶太人捐出大量藝術(shù)品，以換取將其他私人財(cái)產(chǎn)“出口”帶往居住國的許可。這樣的情況也發(fā)生在歐洲其他國家，費(fèi)爾迪南在捷 克斯洛伐克的私產(chǎn)就全數(shù)都被扣下。歷經(jīng)種族屠殺和完全沒有法治的時期，猶太人的生存狀態(tài)降到了最低點(diǎn)，能撿回條命就已經(jīng)很幸運(yùn)。戰(zhàn)后索回私產(chǎn)的經(jīng)驗(yàn)，讓他們再次體會了被歧視和遭受掠奪的感受。可是，作為私人面對強(qiáng)大的國家和政府，都只能忍氣吞聲，讓它過去了。

就這樣，整整五十年過去了。

1998年早春，紐約現(xiàn)代美術(shù)館喜氣洋洋，他們租展了來自奧地利國家支持的基金會的兩張埃貢·席勒（Egon Schiele）的作品。真是很巧，埃貢·席勒的畫風(fēng)最初就是受了克里姆特的影響，埃貢·席勒和克里姆特見面的那年，就是費(fèi)爾迪南請克里姆特為妻子阿德勒畫肖像的1907年，當(dāng)時才華橫溢的埃貢·席勒還是個十七歲的少年。非常難能可貴的是，埃貢·席勒馬上掙脫了克里姆特的影響，開拓了自己的獨(dú)立風(fēng)格?？上换盍硕潭痰亩藲q，在1918年就去世了，在奧地利堪稱畫界傳奇。

說句老實(shí)話，我非常喜歡埃貢·席勒，卻并不那么喜歡克里姆特。也許是因?yàn)槟贻p，埃貢·席勒即便是描繪死亡，都充滿生氣，而克里姆特哪怕是鋪滿了金燦燦的艷麗色彩，依然讓我聞到里面透出的死亡氣息。當(dāng)然，克里姆特能夠如此藝術(shù)性地傳達(dá)感受，自然是非天才莫屬。

由于歐洲的排猶和“二戰(zhàn)”中的迫害屠殺，致使生活在美國的猶太人甚至比以色列人口還多。埃貢·席勒畫作的展出，使得當(dāng)年納粹對藝術(shù)品的掠奪和奧地利政府戰(zhàn)后處理猶太人藝術(shù)收藏的劣跡，沸沸揚(yáng)揚(yáng)地被人們舊事重提。五十年過去了，奧地利政府當(dāng)然也早就改朝換代、更換新人。奧地利文化教育部長蓋勒是一位女士。她顯然對這段歷史不明就里，不知道里面還可能有什么貓兒膩。為了平息人們對奧地利國家形象的非議，她大大方方地宣布將公開歷史檔案，容許公眾查詢，以證明奧地利國家擁有的藝術(shù)收藏中，已經(jīng)沒有非法掠奪侵占的東西。

一位奧地利作家兼記者切寧，利用公開的舊檔案作研究，寫成系列文章，把下令公布檔案的蓋勒部長嚇了一大跳。他的文章揭露，奧地利國家博物館系統(tǒng)，戰(zhàn)后控制納粹掠奪的猶太人收藏的遺留，特別是主要的三大家族收藏，其中包括“布洛赫-鮑爾收藏”，從中大為獲益。他特別指出，著名的《阿德勒·布洛赫-鮑爾夫人肖像》在博物館的宣傳品中，一向說是1936年接受的捐贈，其實(shí)文件顯示，博物館是在1941年接受這張畫，依據(jù)的是希特勒的律師寫的一封信，信的署名是“啊道夫·希特勒”。

蓋勒部長的回應(yīng)是，停止開放舊檔案，但是任命一個叫巴切爾的官員帶領(lǐng)一個專家委員會進(jìn)行調(diào)查。他們的調(diào)查報(bào)告基本肯定了切寧的研究，國家博物館侵占了大量猶太人私產(chǎn)報(bào)告指出，所謂的戰(zhàn)后“捐獻(xiàn)”，是受到政府部門的脅迫，對“布洛赫-鮑爾收藏”的說明是虛假的。

1998年9月，蓋勒部長提出新的立法提案：博物館內(nèi)凡是因戰(zhàn)后以禁止出口脅迫原主捐贈的藝術(shù)品，一律歸還原主。同年12月奧地利國會全票通過立法，并且由總統(tǒng)簽署通過。同時，由另一條立法決定建立一個委員會負(fù)責(zé)具體甄別和操作，委員會由蓋勒手下的一個官員烏朗負(fù)責(zé)法令簽署一個月后的1999年1月，政府準(zhǔn)許切寧對博物館的“布洛赫-鮑爾收藏”文件做拷貝，他把拷貝交給了瑪麗亞的律師。這時“金色克里姆特”的繼承人第一次知道，當(dāng)初政府對他們的委托人提到的阿德勒遺囑不是事實(shí)。同年2月，應(yīng)歸還另一個家族的幾百件藝術(shù)品也被確定下來。應(yīng)國會要求，蓋勒部長在報(bào)告中確認(rèn)，克里姆特畫作也屬于受脅迫捐贈行列。奧地利媒體開始報(bào)道：克里姆特畫作要?dú)w還了。

奧地利的這一系列動作，使人感覺，似乎奧地利這個戰(zhàn)敗的納粹國家，終于翻過這一頁，可以開始新的篇章了。

可是歷史在這里又拐了一個彎。

看上去，似乎拖了半個世紀(jì)的“布洛赫-鮑爾收藏”，終于可以物歸原主了，卻又出現(xiàn)了節(jié)外生枝的情節(jié)。不僅反映了奧地利政府對國寶的不舍，更牽扯到奧地利政治思潮的一段逆流。

一個世紀(jì)過去，現(xiàn)代美術(shù)不僅被廣泛接受，轉(zhuǎn)折時期的早期現(xiàn)代藝術(shù)大師經(jīng)典作品，也成為拍賣市場的寵兒。這不僅僅是錢的問題?！安悸搴?鮑爾收藏”中的克里姆特畫作，是克里姆特作品的核心之一，奧地利畫廊是維也納最重要的博物館，這些畫作是他們的招牌、是鎮(zhèn)館之寶，幾乎是奧地利國家的標(biāo)志。因此，委員會以烏朗為首的幾個人，仍然試圖阻擋這批克里姆特畫作歸還私人。這里的關(guān)鍵是對1923年阿德勒遺囑的判定。假如遺囑具備法律強(qiáng)制的效力，那么在她的丈夫費(fèi)爾迪南去世的時候，不論他是否愿意，他都必須按照阿德勒遺囑捐出克里姆特畫作，也就是說捐贈在1923年遺囑中已經(jīng)確定，只是捐贈時間定在費(fèi)爾迪南去世的那一刻，假如阿德勒遺囑不具備法律強(qiáng)制的效力，那么這只是阿德勒對丈夫表達(dá)的一個請求，他可以答應(yīng)，也可以不答應(yīng)。即使曾經(jīng)表示答應(yīng)，也可以中途改主意。假如判定是前者，那么繼承人就失去權(quán)利，這些畫也不再屬于根據(jù)新立法要重新甄別的范圍，因?yàn)榫栀浽趹?zhàn)前就被確定，談不上“戰(zhàn)后強(qiáng)制捐獻(xiàn)”了。endprint

可是，由于畫作本身并不是阿德勒的財(cái)產(chǎn)，而是她的丈夫費(fèi)爾迪南的財(cái)產(chǎn)，因此，這個判斷在法律上應(yīng)該說并不是非常困惑的事情。費(fèi)爾迪南繼承人的律師勒伯格認(rèn)為，從法律上來說，1923年阿德勒遺囑只是一個請求而已。可是烏朗拒絕和他討論案情，拒絕他對事實(shí)的一些書面解釋成為委員會成員閱讀的文件，也拒絕律師在委員會投票之前陳述。在拖到1999年6月表決的時候，烏朗還在委員會做了一些手腳和誤導(dǎo)，最終投票的結(jié)果是：不歸還那五張著名的克里姆特畫作，只歸還十六張克里姆特素描和十九套瓷器。

投票明顯不公正，受到奧地利政府行政機(jī)構(gòu)的操縱。一名委員會成員伊莎貝爾在年底辭職抗議。她發(fā)表聲明說，委員會從一開始對歸還猶太人藝術(shù)收藏就缺乏誠意，尤其是對“布洛赫-鮑爾收藏”的投票，更是預(yù)設(shè)立場的結(jié)果。

看到投票結(jié)果，律師勛伯格非常震驚，他寄希望于提出這個新法案的女部長蓋勒能夠主持公道，他在給蓋勒的信中指出，委員會在決策過程中嚴(yán)重違反了程序公正的原則，他請求對阿德勒遺囑進(jìn)行司法仲裁。這一次，意外地遭到蓋勒部長的拒絕。蓋勒回信中建議：你們不服，可以去法院告。打聽下來，奧地利的民事法庭要求預(yù)先繳納巨額訴訟費(fèi)用，費(fèi)用是訴訟標(biāo)的價(jià)值的一個百分比，水漲船高。在申請部分減免后，訴訟費(fèi)仍然高達(dá)三十五萬美元。三位繼承人都不富裕，瑪麗亞當(dāng)時已經(jīng)八十四歲，還在以服裝設(shè)計(jì)師的身份工作。四十萬美元差不多是三位繼承人的全部積蓄。再說，假如輸了官司，他們還必須另外繳納對方的五十萬訴訟費(fèi)。就在這個時候，政府部門公布，在計(jì)算價(jià)值的時候，還必須把判定歸還而沒有爭議的素描和瓷器的價(jià)錢全都算進(jìn)去。這時他們才意識到，此刻的奧地利政府，根本不想物歸原主。他們漸漸看到，奧地利社會和政壇正在出現(xiàn)戰(zhàn)后第一次極右派回潮。10月份就要大選，蓋勒所屬的右翼政黨還落在民調(diào)的第三位，不是因?yàn)椤疤摇?，而是“還不夠右”。民調(diào)排名在他們前面的極右派自由黨頭頭，公然發(fā)表贊賞當(dāng)年納粹黨衛(wèi)軍軍史的言論，并且宣稱當(dāng)年的所謂猶太人死亡營，只不過是“刑事犯的監(jiān)獄”罷了。在這樣的潮流下，關(guān)心自己政治前程的蓋勒也加入了否認(rèn)“浩劫”歷史的行列。此時她再站出來幫助猶太繼承人，顯然很不合時宜。這樣的大背景下，費(fèi)爾迪南的繼承人在奧地利無法尋求公正就是很必然的結(jié)果了。

早在1955年5月15日，奧地利政府曾經(jīng)簽署了一個國際條約，其中第—十六條的意思是：自1938年3月13日以來，有許多被侵占的私人財(cái)產(chǎn)歸還沒有歸還，奧地利政府同意這些財(cái)產(chǎn)必須歸還。這個條約顯然是特指德奧納粹時期的侵占。1938年3月12日，是德軍進(jìn)入奧地利的日子，從此德奧宣布合并。

根據(jù)這樣的國際條約，奧地利政府應(yīng)該歸還納粹時期任何被侵占的私產(chǎn)?，旣悂喠魍雒绹笕爰鳛槊绹褚呀?jīng)六十年，律師勛伯格認(rèn)為，在奧地利這樣的政治大氣候下，唯一的出路是根據(jù)奧地利簽署的國際條約，通過美國政府為自己公民尋求公正的干預(yù)來解決，他說，假如不是這樣，“這個錯誤將永遠(yuǎn)不會被糾正”。

1959年5月15日，駐奧地利美國大使就該條約二十六條照會奧地利，明確表態(tài)：在條約范圍內(nèi)，對那些現(xiàn)在還不知道的、未來可能出現(xiàn)的個人追溯歸還私產(chǎn)案件，保留追溯的權(quán)利“布洛赫-鮑爾 收藏”一案，應(yīng)該涵蓋在其中。

在世紀(jì)之交，這個原本發(fā)生在歐洲的故事，由于費(fèi)爾迪南的侄女、他的法定繼承人瑪麗亞的緣故，成為進(jìn)入美國加州聯(lián)邦地區(qū)法庭的一個案子，被告是奧地利政府和奧地利畫廊。原告瑪麗亞要求歸還財(cái)產(chǎn)，奧地利政府提出“主權(quán)豁免”的動議，要求美國聯(lián)邦法庭駁回訴訟，也就是說，奧地利政府即使是違法侵占，美國法庭也 ：未必有審理這個案子的司法管轄權(quán)。

美國聯(lián)邦加州地區(qū)法庭的判定，否決了奧地利政府的豁免要求。奧地利政府提起上訴，美國聯(lián)邦上訴法庭支持了地區(qū)法庭的裁決。奧地利政府隨之向美國聯(lián)邦最高法院提起上訴，理由還是“主權(quán)豁免”，這就是“奧地利共和國等訴阿爾特曼案”最高法院確認(rèn)的基本事實(shí)是，有爭議的五幅克里姆特畫作是費(fèi)爾迪南的財(cái)產(chǎn)，在他生前沒有寫下任何文件捐贈給奧地利畫廊、他的最后遺囑是把全部財(cái)產(chǎn)留給原告瑪麗亞等三兄妹。2004年7月7日，最高法院根據(jù)奧地利政府違反國際法等一系列理由，以六比三的裁決，否定了奧地利政府在此案中的豁免權(quán)，這才有了《阿德勒·布洛赫-鮑爾夫人肖像》創(chuàng)世界紀(jì)錄的拍賣。

回看歷史，奧地利國家確實(shí)有過合法擁有這些大師級藝術(shù)收藏的機(jī)會。費(fèi)爾迪南·布洛赫-鮑爾，在獲悉妻子留下遺言，請求他在去世后捐贈他收藏的六張克里姆特畫作時，表示自己愿意遵照妻子遺囑去做。阿德勒的遺言、費(fèi)爾迪南的承諾，都不是什么很罕見的事情，這是很多富人、收藏家過去在做將來也會做的事情；沒有跡象表明，費(fèi)爾迪南對妻子的承諾不是真誠的、不打算履行。這六張畫中，在他生前就已經(jīng)提前捐出了一張?？墒牵瑖液蜕鐣e極收藏藝術(shù)品、鼓勵和勸說私人捐贈是一回事，政府出面掠奪或者鼓勵縱容掠奪私人財(cái)產(chǎn)，那是另外一回事。在“二戰(zhàn)”前，奧地利已經(jīng)是一個現(xiàn)代國家，一系列現(xiàn)代法治社會的規(guī)則都已經(jīng)建立起來；而奧地利政府卻以對自己國民的大規(guī)模掠奪和搶劫來“建立”國家的藝術(shù)收藏。這張《阿德勒·布洛赫-鮑爾夫人肖像》被納粹掠奪之后，是以希特勒簽名的文件送入奧地利國家畫廊的。此時的國家博物館由大量對自己國民屠殺侵占的藝術(shù)品組成，竟然無意糾正這種錯誤。如果站在那里欣賞藝術(shù)的奧地利人，對同胞的遭遇完全無動于衷，對正義和公正沒有感覺，那么哪怕坐擁“國寶”，他們的民族自豪感又在哪里？

在這個漫長曲折的故事中，人們看到：此案雖然牽扯美國的三個法庭，可是，正如一位研究“浩劫、大屠殺和人權(quán)專題”并在此案中出庭作證的美國專家所指出，這次最值得受到敬重和贊揚(yáng)的是奧地利仲裁法庭。在他們的審理過程中，媒體每天在跟蹤報(bào)道，法官們受到來自奧地利政府和公眾的巨太壓力，可是他們始終堅(jiān)持法律原則，最后一致作出了公正的裁決。他們幫助奧地利翻開了歷史新的一頁，再次以他們的裁決向奧地利和世人宣布，公平和公正是一個法治社會的基礎(chǔ)，是—個有創(chuàng)造力的健康社會的基礎(chǔ)。哪怕時光過了七十年，哪怕是一個孱弱的九十高齡老人，只要正義站在她一邊，強(qiáng)大的政府也必須低頭認(rèn)輸。公平、公正是文明社會的第一原則。

最后我想說，這次拍賣是公平的。在拍賣中，國家其實(shí)始終有強(qiáng)勢國力帶來的優(yōu)先權(quán)。一億三千五百萬美元對于個人來說，自然是一個天價(jià)，對于國家來說，并不是沒有在這次拍賣中合法獲取和保留自已的國寶，這是奧地利自己的選擇。畫家古斯塔夫·克里姆特作品《金色克里姆特》的買主是紐約的化妝品巨頭勞德（Ronald.S. Lauder），他宣布這張畫將永久在位于紐約第五大道的博物館展出。九十歲的瑪麗亞說，當(dāng)年阿德勒一直希望這張大師的畫最終能夠向公眾展出，對今天這樣的結(jié)果她感到欣慰。

站在這張畫前，為伸張正義整整奮斗了九年的律師勛伯格說：“有一件事我們一直想做的，就是說出瑪麗亞和她的家人的故事，說出猶太人在浩劫中的遭遇?，F(xiàn)在，通過掛在墻上的這張畫，這個故事被說出來了，它還會一遍又一遍地被人講述?！眅ndprint