外銷(xiāo)畫(huà)中的晚清社會(huì)圖景

文‖王 華

外銷(xiāo)畫(huà)中的晚清社會(huì)圖景

文‖王 華

外銷(xiāo)畫(huà)是晚清時(shí)期在中國(guó)通商口岸出現(xiàn)的一種特殊藝術(shù)現(xiàn)象。在很長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)，外銷(xiāo)畫(huà)并不能為中國(guó)主流文化所接受。它在中西貿(mào)易所帶來(lái)的商機(jī)下誕生，以經(jīng)濟(jì)效益為目的，由匠人批量生產(chǎn)作品。本文嘗試從外銷(xiāo)畫(huà)作品本身出發(fā)，探討外銷(xiāo)畫(huà)的藝術(shù)定位和歷史價(jià)值。

外銷(xiāo)畫(huà)；林呱；藝術(shù)經(jīng)濟(jì)

一、外銷(xiāo)畫(huà)的興衰

清朝晚期,外銷(xiāo)畫(huà)是重要的出口商品。目前有較多的外銷(xiāo)畫(huà)被保留下來(lái)，這些畫(huà)作多分布在國(guó)外各類(lèi)公藏機(jī)構(gòu)。

外銷(xiāo)畫(huà)是中國(guó)畫(huà)師繪制的專(zhuān)門(mén)供應(yīng)國(guó)外市場(chǎng)，且在繪制過(guò)程中采用西方繪畫(huà)技法的一類(lèi)畫(huà)種，這是關(guān)于外銷(xiāo)畫(huà)最常見(jiàn)的定義?！八^中國(guó)外銷(xiāo)畫(huà)，當(dāng)具備兩個(gè)要素：一、由中國(guó)畫(huà)師繪制而專(zhuān)供輸出國(guó)外市場(chǎng)，通常是銷(xiāo)往歐洲，后也及于美國(guó)；二、在繪制時(shí)不同程度地采用西洋繪畫(huà)技法，包括透視法，色彩暈染，形式和材料?！盵1]2然而，這一定義其實(shí)并不準(zhǔn)確。實(shí)際出口的很多繪畫(huà)并沒(méi)有采用多少西方繪畫(huà)技法。英國(guó)維多利亞阿爾伯特博物館收藏的吳俊的《制絲圖》完全是中國(guó)本土繪畫(huà)風(fēng)格，美國(guó)皮博迪?艾塞克斯博物館收藏的360幅庭呱線(xiàn)描圖，也并沒(méi)有使用西方繪畫(huà)技法。

今天我們所熟知的外銷(xiāo)畫(huà)出現(xiàn)在18世紀(jì)20、30年代，其產(chǎn)地主要集中在廣州、香港、澳門(mén)。向國(guó)外出口繪畫(huà)其實(shí)在更早以前已經(jīng)出現(xiàn)了?？滴跄觊g，中國(guó)各通商口岸已經(jīng)對(duì)外出口繪畫(huà)?！皬挠嘘P(guān)記載和現(xiàn)存的外銷(xiāo)畫(huà)實(shí)物來(lái)看，17世紀(jì)末繪畫(huà)作品已經(jīng)開(kāi)始從中國(guó)沿海港口出口到歐洲了，多為成卷的裝飾墻紙。1693年的《倫敦年報(bào)》（London Gazette）上有這樣的廣告：耐用的墻紙，上面有五個(gè)印度人物（實(shí)際是中國(guó)人物），每張12英尺長(zhǎng)，2英尺寬?！盵2]129乾隆二十二年（1757年），清政府關(guān)閉除廣州以外的其他通商口岸，廣州確立一口通商的地位，外銷(xiāo)畫(huà)以此為契機(jī)蓬勃發(fā)展。

在外銷(xiāo)畫(huà)發(fā)展盛期，外銷(xiāo)畫(huà)從生產(chǎn)到銷(xiāo)售有一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈。在這個(gè)商業(yè)行為進(jìn)行的過(guò)程中，連廣告和競(jìng)爭(zhēng)都做得非常規(guī)范。外銷(xiāo)畫(huà)家，包括非常有名的史貝霖、關(guān)喬昌等都有他們自己的畫(huà)室，他們雇傭畫(huà)工以流水線(xiàn)式的生產(chǎn)方式制作外銷(xiāo)畫(huà)。他們既有畫(huà)室獨(dú)立創(chuàng)作的繪畫(huà)，也復(fù)制其他畫(huà)室的作品；他們既會(huì)通過(guò)廣告提高畫(huà)室和畫(huà)家知名度，也會(huì)通過(guò)壓低價(jià)格等方式與其他畫(huà)室競(jìng)爭(zhēng)。據(jù)記載，外銷(xiāo)畫(huà)行業(yè)有很高的商業(yè)利潤(rùn)?！吨袊?guó)皇后號(hào)》一書(shū)中的相關(guān)記載表明，在18世紀(jì)晚期，每件外銷(xiāo)畫(huà)單價(jià)均在9美元左右，而外銷(xiāo)畫(huà)的生產(chǎn)成本較低，這個(gè)價(jià)格已經(jīng)能帶來(lái)比較豐厚的利潤(rùn)；到19世紀(jì)初期，外銷(xiāo)畫(huà)的價(jià)格上漲了不少，成為一個(gè)利潤(rùn)非

常豐厚的行業(yè)。

外銷(xiāo)畫(huà)的主要購(gòu)買(mǎi)者是當(dāng)時(shí)來(lái)到中國(guó)的外國(guó)人，因此在繪制外銷(xiāo)畫(huà)的過(guò)程中，中國(guó)畫(huà)師難免有一種迎合外國(guó)游客審美趣味的傾向。他們主動(dòng)學(xué)習(xí)西方繪畫(huà)技法，使用西方繪畫(huà)材料。對(duì)當(dāng)時(shí)的外銷(xiāo)畫(huà)家而言，學(xué)習(xí)西方繪畫(huà)技法并非易事。通常，他們會(huì)臨摹外國(guó)畫(huà)家的作品。長(zhǎng)期旅居澳門(mén)與廣州兩地的英國(guó)畫(huà)家錢(qián)納利的作品就是他們臨摹的對(duì)象之一，據(jù)相關(guān)資料記載，著名外銷(xiāo)畫(huà)家林呱曾跟隨錢(qián)納利學(xué)畫(huà)。但由于兩人在商業(yè)上存在競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，錢(qián)納利從未承認(rèn)這位徒弟，并且兩人的關(guān)系一度比較惡劣。臨摹國(guó)外藝術(shù)家的作品是外銷(xiāo)畫(huà)家學(xué)習(xí)西方繪畫(huà)技法最主要的方式。當(dāng)然，外銷(xiāo)畫(huà)家也可以選擇出國(guó)留學(xué)，關(guān)作霖就曾留學(xué)海外。據(jù)《續(xù)修南海縣志》記載：

關(guān)作霖，字蒼松，江浦司竹徑鄉(xiāng)人。少家貧，思托業(yè)以謀生，又不欲執(zhí)藝居人下，因附海舶遍游歐美各國(guó)，喜其油畫(huà)傳神，從而學(xué)習(xí)。學(xué)成而歸，設(shè)肆羊城，為人寫(xiě)真，栩栩欲活，見(jiàn)者無(wú)不詫嘆。時(shí)在嘉慶中葉。此技初入中國(guó)，西人亦驚以為奇，得未曾有云。[3]8

但是，清朝的經(jīng)濟(jì)發(fā)展畢竟有限，像關(guān)作霖這種有機(jī)會(huì)出國(guó)學(xué)習(xí)繪畫(huà)的外銷(xiāo)畫(huà)家并不多。

外銷(xiāo)畫(huà)的發(fā)展同晚清社會(huì)變化密切相關(guān)，它的興盛得益于清政府的某些政策，它也隨著清政府的覆沒(méi)而衰落。清政府一度在國(guó)力較強(qiáng)的時(shí)候，有比較開(kāi)放的對(duì)外政策；后來(lái)逐漸形成閉關(guān)自守的狀態(tài)?？滴醵辏?683年）統(tǒng)一臺(tái)灣后，開(kāi)放了海禁；康熙二十四年（1685年），只開(kāi)放澳門(mén)、漳州、寧波、云臺(tái)山四處作為通商口岸；乾隆二十二年（1757年），關(guān)閉其他通商口岸，僅保留廣州一處與外商進(jìn)行商貿(mào)活動(dòng)。對(duì)于這唯一的一處通商口岸，清政府還有諸多限制。

廣州一口，外國(guó)人也不能自由貿(mào)易：最初規(guī)定只五、六月進(jìn)來(lái)，九、十月出去；后來(lái)，又規(guī)定買(mǎi)賣(mài)只能在夏、秋兩季做，并只許通過(guò)‘十三行’這個(gè)政府許可的牙行進(jìn)行，外商只許住在‘夷館’，不配直接跟‘天朝’的官員接洽，不準(zhǔn)坐轎，不能隨便進(jìn)城或出游，只許在逢八（初八、十八、二十八）之日，由通事領(lǐng)著逛‘花地’。尤其特別的是：外國(guó)女人不許進(jìn)入廣州城。道光十年（1830年），地方官發(fā)現(xiàn)三名‘洋婦’潛住英商館，便立即勒令他們回到澳門(mén)。[4]200

對(duì)外國(guó)人而言，中國(guó)是一個(gè)神秘的國(guó)家。當(dāng)時(shí)能到達(dá)中國(guó)的外國(guó)人畢竟是少數(shù)，將在中國(guó)的所見(jiàn)之景帶回自己的國(guó)家是作為旅行者的基本需求之一。在攝影術(shù)尚未出現(xiàn)的時(shí)代，寫(xiě)實(shí)程度較高的外銷(xiāo)畫(huà)很有市場(chǎng)。

隨著清政府的國(guó)門(mén)逐漸被打開(kāi)，外銷(xiāo)畫(huà)也逐漸走向衰落。以廣州為中心的外銷(xiāo)畫(huà)生產(chǎn)基地在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)中受到很大影響，大量畫(huà)室向香港等地轉(zhuǎn)移；第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)中，廣州市民火燒十三行，廣州外銷(xiāo)畫(huà)徹底衰落。19世紀(jì)后期攝影術(shù)傳入中國(guó)，大量畫(huà)室和外銷(xiāo)畫(huà)家為維持生計(jì)，紛紛轉(zhuǎn)行攝影，外銷(xiāo)畫(huà)徹底走向衰落。

二、外銷(xiāo)畫(huà)的風(fēng)格

外銷(xiāo)畫(huà)題材廣泛，涉及到社會(huì)生活的各個(gè)方面，甚至包括刑罰、手術(shù)等并不適合入畫(huà)的題材。從存世的外銷(xiāo)畫(huà)來(lái)看，其題材涉及到政治、經(jīng)濟(jì)、文化、風(fēng)俗等各方面的內(nèi)容。出口產(chǎn)品制作圖、市井風(fēng)情圖是目前存世量較大的幾類(lèi)；表現(xiàn)刑罰、吸食鴉片、手術(shù)等內(nèi)容的外銷(xiāo)畫(huà)雖然在數(shù)量上不占優(yōu)勢(shì)，但這類(lèi)題材同當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境密切相關(guān)，也相對(duì)比較重要。

晚清時(shí)期，受?chē)?guó)外市場(chǎng)歡迎的中國(guó)商品并不是外銷(xiāo)畫(huà)。對(duì)外國(guó)人而言，中國(guó)最有名的產(chǎn)品應(yīng)該包括陶瓷、絲綢和茶葉等。這些很有銷(xiāo)量的出口商品就成為外銷(xiāo)畫(huà)表現(xiàn)的對(duì)象之一，并通常以組畫(huà)的形式出現(xiàn)，一套組畫(huà)可能達(dá)到14幅、20幅。制絲系列圖，一般會(huì)表現(xiàn)從采桑養(yǎng)蠶到繅絲染色的全部工序；在陶瓷制作圖中，畫(huà)師會(huì)從采瓷石開(kāi)始，一直畫(huà)到瓷器進(jìn)入各大商店。大英博物館收藏了一組關(guān)于制作茶葉的外銷(xiāo)畫(huà)，這組畫(huà)一共12幅獨(dú)立作品，包括鋤地、播種、施肥、采茶、揀茶、曬茶、炒茶、揉茶與篩茶、舂茶、裝桶、水路運(yùn)輸、行商這些主題。12幅畫(huà)將整個(gè)茶葉從生產(chǎn)到銷(xiāo)售的過(guò)程全部展現(xiàn)出來(lái)。

著名外銷(xiāo)畫(huà)家吳俊約在1870年到1890年間畫(huà)過(guò)一組較為精細(xì)的“制絲圖”。這件紙本水彩冊(cè)頁(yè)將整個(gè)制絲過(guò)程分解為16個(gè)步驟；畫(huà)幅不是很大，高41厘米，寬30.3厘米。吳俊對(duì)“制絲”的每一個(gè)環(huán)節(jié)都進(jìn)行了戲劇性和概念化的處理，每一個(gè)畫(huà)面都有比較豐富的內(nèi)容。實(shí)際上，每一幅畫(huà)都是一個(gè)場(chǎng)景描述，有地點(diǎn)、人物和事件。在“灸箔”這一場(chǎng)景中，畫(huà)家采用左上到右下角的斜線(xiàn)式構(gòu)圖；左上與右下有兩個(gè)獨(dú)立的房間，房間中分別有兩位婦人秉燭看蠶；左下角一位孩童手持燭臺(tái)協(xié)助母親喂蠶；室外有一只活潑的白狗。

就繪畫(huà)的技巧性而言，吳俊的這件冊(cè)頁(yè)藝術(shù)水平并不高。在表現(xiàn)“喂蠶”、“浴蠶”、“繅絲”等場(chǎng)景的畫(huà)面中，建筑物橫平豎直的處理手法顯然來(lái)自“界畫(huà)”；不過(guò)畫(huà)家似乎對(duì)界畫(huà)的表現(xiàn)技法也比較陌生，建筑的轉(zhuǎn)角、接合點(diǎn)等的處理都比較草率。畫(huà)面中人物也非常程式化，婦人全是古典仕女的模樣，彼此間的不同僅在于衣服顏色的差別。

與相對(duì)精細(xì)、詳盡的出口產(chǎn)品制作圖相比，市井風(fēng)情圖的處理就簡(jiǎn)潔多了。通常，畫(huà)師會(huì)選取市井三百六十行中的某一特定場(chǎng)景，對(duì)其進(jìn)行較為精細(xì)地描繪；畫(huà)面布景留白，突出所選取的特定場(chǎng)景。目前存世的市井風(fēng)情圖數(shù)量眾多，但風(fēng)格雷同，無(wú)特別之處。每個(gè)畫(huà)面都是表現(xiàn)某個(gè)行業(yè)的從業(yè)者，畫(huà)面似乎是在做一種速寫(xiě)般的瞬間性表現(xiàn)。英國(guó)維多利亞阿爾伯特博物館所藏的市井風(fēng)情類(lèi)外銷(xiāo)畫(huà)包括剃頭、寫(xiě)燈籠、補(bǔ)鞋、舞猴、蒸酒、車(chē)煙桿等各行各業(yè)。蒲呱與庭呱都有大量表現(xiàn)市井風(fēng)情的作品存世，僅美國(guó)皮博迪?艾塞克斯博物館就藏有100幅蒲呱的表現(xiàn)市井行當(dāng)?shù)淖髌?，以?60幅庭呱的線(xiàn)描圖，這些作品中只有極少數(shù)不是表現(xiàn)市井題材。[1]1這種題材的外銷(xiāo)畫(huà)通常尺幅不大，一般高不超過(guò)40厘米，寬不多于50厘米。一方面，外銷(xiāo)畫(huà)的題材常常比較簡(jiǎn)單、瑣細(xì)，不會(huì)有氣勢(shì)恢宏的構(gòu)圖出現(xiàn)；另外，尺幅較小的繪畫(huà)也比較好攜帶。

市井風(fēng)情圖較為簡(jiǎn)潔的處理方式與外銷(xiāo)畫(huà)的商品性相關(guān)。市井風(fēng)情題材眾多，可供選取的小場(chǎng)景非常廣泛，不容易出現(xiàn)畫(huà)面相同的狀況。另一方面，對(duì)特定人物特定事物的瞬間性表現(xiàn)也能保證較高的生產(chǎn)效率。但是，這類(lèi)批量生產(chǎn)的繪畫(huà)難免給人粗制濫造、千篇一律的印象。畫(huà)面構(gòu)圖單一：人物位于畫(huà)面的中心，且通常面向畫(huà)面的左邊；人物腳下有一兩片顏色加深的痕跡來(lái)暗示陰影，似乎光線(xiàn)永遠(yuǎn)都在畫(huà)面的左前方。當(dāng)然，這樣的商品性繪畫(huà)也有一定趣味性：干凈、素潔的畫(huà)面有一定的裝飾性；正在進(jìn)行中的某一動(dòng)作暗示出前后相接的其他場(chǎng)景，畫(huà)面簡(jiǎn)單但并不單調(diào)。

蒲呱的作品具有市井風(fēng)情圖的一般特征：構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，以速寫(xiě)的方式選取某一特定場(chǎng)景進(jìn)行描繪。從蒲呱的作品來(lái)看，他是一位繪畫(huà)技藝非常高超的藝術(shù)家。盡管他對(duì)西方繪畫(huà)技法的掌握并不是很到位，但他的作品呈現(xiàn)了市井各行各業(yè)中的眾生百態(tài)。在蒲呱筆下，通過(guò)線(xiàn)條的流轉(zhuǎn)和巧妙的設(shè)色，“賣(mài)皮草的”商人的精明，“寫(xiě)燈籠的”老者的樸實(shí)，淘沙者的艱辛都被表現(xiàn)得恰到好處。

庭呱的線(xiàn)描圖讓我們看到，他是一位具有很好的傳統(tǒng)繪畫(huà)功底的外銷(xiāo)畫(huà)家，同時(shí)他還具備一定的造型能力。他很注重表現(xiàn)人物的肌肉和骨骼，但顯然他對(duì)人體結(jié)構(gòu)并沒(méi)有深入的研究。盡管他的表現(xiàn)對(duì)象要么輕飄飄地披掛著長(zhǎng)衫，要么穿著干癟的短裝，全然沒(méi)有給雕塑穿上衣服那樣的立體感；但他筆下挽起衣袖的人物通常都比較結(jié)實(shí)，簡(jiǎn)單的幾筆線(xiàn)條就傳達(dá)出從事體力活動(dòng)的勞動(dòng)者的肌肉特征。

刑罰類(lèi)題材的表現(xiàn)方式同市井風(fēng)情圖類(lèi)似：多是大略勾勒出人物和事件，無(wú)場(chǎng)景描述?，F(xiàn)存刑罰類(lèi)外銷(xiāo)畫(huà)尺幅比市井風(fēng)情圖更小，一般高和寬皆不超過(guò)20厘米；并且以通草畫(huà)較為常見(jiàn)。表現(xiàn)其他主題的外銷(xiāo)畫(huà)也有較大的存世量。繪制植物、鳥(niǎo)的外銷(xiāo)畫(huà)通常具有較高的寫(xiě)實(shí)性，表現(xiàn)港口風(fēng)景、船只、園林景色、樂(lè)器等題材的作品也比較多。

外銷(xiāo)畫(huà)的藝術(shù)水平并不高，在外銷(xiāo)畫(huà)興起的階段，它是一種批量生產(chǎn)的商品。作為一種追求商業(yè)利潤(rùn)的繪畫(huà)，外銷(xiāo)畫(huà)師們基本沒(méi)有個(gè)人的藝術(shù)追求。大多數(shù)外銷(xiāo)畫(huà)師的創(chuàng)作都是模式化的，他們?nèi)狈Κ?dú)立的思考，也沒(méi)有追求藝術(shù)內(nèi)涵的主動(dòng)性。就今天的觀(guān)看習(xí)慣來(lái)說(shuō)，庭呱的360幅線(xiàn)描圖，蒲呱的100幅市井風(fēng)情圖都只能算是習(xí)作，而非創(chuàng)作。

在購(gòu)買(mǎi)外銷(xiāo)畫(huà)的外國(guó)游客眼里，外銷(xiāo)畫(huà)是一種旅游紀(jì)念品，他們并不認(rèn)為這類(lèi)繪畫(huà)有多大藝術(shù)價(jià)值。《中國(guó)皇后號(hào)》中記載：

廣州有很多畫(huà)家，但是別人告訴我，他們并沒(méi)有設(shè)計(jì)天分。我希望在辛辛那提協(xié)會(huì)訂購(gòu)的一套瓷器上印上該組織的徽章。我自己的設(shè)想是，讓辛辛那提協(xié)

會(huì)訂購(gòu)瓷器采用密涅瓦女神（Minerva，智慧和技術(shù)及工藝之神）風(fēng)格，辛辛那提協(xié)會(huì)正是從這個(gè)女神那里得到了其徽章的式樣，并公之于眾。我得到了兩座女神雕像和一個(gè)精美的士兵畫(huà)像，并向畫(huà)家提供了我持有的徽章的復(fù)印件。這名畫(huà)家在廣州畫(huà)家之中聲名顯赫，不過(guò)，雖然他可以準(zhǔn)確地臨摹這些圖案，但多次嘗試都沒(méi)法將它們恰到好處地融合在一起。只有部分是我比較滿(mǎn)意的。我想到這件事情時(shí)就會(huì)忍俊不禁。我們這些外國(guó)人大多認(rèn)為，中國(guó)人雖然在臨摹藝術(shù)品方面做得很好，可是卻并沒(méi)有多少原創(chuàng)天分。[5]187-188

“中國(guó)皇后號(hào)”的船長(zhǎng)約翰?格林顯然對(duì)中國(guó)人存在一種傲慢的偏見(jiàn)，但他對(duì)當(dāng)時(shí)廣州外銷(xiāo)畫(huà)師的評(píng)價(jià)確有某些客觀(guān)性。外銷(xiāo)畫(huà)師們所掌握的繪畫(huà)技巧可以通過(guò)大量的訓(xùn)練獲得，但藝術(shù)創(chuàng)作終究不是商品生產(chǎn)，由此便讓約翰?格林對(duì)中國(guó)畫(huà)家形成了有模仿能力但無(wú)創(chuàng)作天分的初步印象。

三、外銷(xiāo)畫(huà)的價(jià)值

盡管外銷(xiāo)畫(huà)的藝術(shù)水平有限，但外銷(xiāo)畫(huà)記載的晚清社會(huì)圖景具有很重要的意義。甚至有很多研究者認(rèn)為中國(guó)油畫(huà)的源頭可以追溯到外銷(xiāo)畫(huà)，這賦予外銷(xiāo)畫(huà)更重要的歷史意義。

胡光華曾將外銷(xiāo)畫(huà)定位為西洋畫(huà)東漸中國(guó)的第二途徑，他指出：“西方近代繪畫(huà)東漸中國(guó)的歷程還有另一個(gè)重要的發(fā)展階段，那就是中國(guó)清代西洋繪畫(huà)的崛起并外銷(xiāo)西漸西方的歷史一一我把這段歷史稱(chēng)為‘中國(guó)西畫(huà)的廣東時(shí)代’。”[6]水天中也曾提到了外銷(xiāo)畫(huà)在中國(guó)繪畫(huà)史上的重要意義：“在利瑪竇、郎世寧和李鐵夫、李叔同之間終于發(fā)現(xiàn)了一個(gè)‘藍(lán)閣’，這對(duì)中國(guó)美術(shù)史研究的意義是十分重要的，它意味著中國(guó)早期油畫(huà)歷史中一處空白的填補(bǔ)。”[7]但外銷(xiāo)畫(huà)是否具有如此重要的歷史意義卻是有待商榷的。首先外銷(xiāo)畫(huà)的藝術(shù)水平不高，外銷(xiāo)畫(huà)師們通常只掌握了油畫(huà)技巧的皮毛。其次，外銷(xiāo)畫(huà)的生產(chǎn)與銷(xiāo)售主要為國(guó)外市場(chǎng)服務(wù)。在很長(zhǎng)時(shí)間里，國(guó)內(nèi)幾乎都沒(méi)有留下多少外銷(xiāo)畫(huà)，反倒是國(guó)外保存了數(shù)量可觀(guān)的作品。如果這種繪畫(huà)并沒(méi)有在國(guó)內(nèi)流通，那么它對(duì)中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展所能產(chǎn)生的影響可以說(shuō)是微乎其微。

外銷(xiāo)畫(huà)的主題看似很簡(jiǎn)單，不過(guò)是晚清社會(huì)生活中隨處可見(jiàn)的圖景，但這種繪制套路的形成有較為復(fù)雜的原因。比較可觀(guān)的商業(yè)利潤(rùn)是外銷(xiāo)畫(huà)繪制的動(dòng)力，為了獲得并維持這種商業(yè)利潤(rùn)，沒(méi)有多少繪畫(huà)功底的畫(huà)師們不僅需要磨練技藝，更需要揣測(cè)顧客的心理——他們需要什么樣的繪畫(huà)。在這個(gè)過(guò)程中，一些藝術(shù)修養(yǎng)較高，具有獨(dú)立創(chuàng)作能力的藝術(shù)家，他們的作品在一定程度上反映了晚清社會(huì)的某些面貌。晚清時(shí)期社會(huì)發(fā)生著巨變，作為晚清社會(huì)的見(jiàn)證人，他們不可能對(duì)社會(huì)的變化無(wú)動(dòng)于衷。另外，外銷(xiāo)畫(huà)也在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)西方人觀(guān)看中國(guó)的視角，在外國(guó)人不被允許進(jìn)入中國(guó)內(nèi)地的時(shí)候，就有游客專(zhuān)門(mén)雇畫(huà)家前往北方地帶繪制所見(jiàn)之景。

以普通風(fēng)景、人物、戲曲、市井風(fēng)情、植物、花鳥(niǎo)等作為表現(xiàn)對(duì)象的繪畫(huà)其實(shí)很早就在中國(guó)民間繪畫(huà)中出現(xiàn)了，并且有相關(guān)資料記載，這類(lèi)繪畫(huà)一開(kāi)始也在外國(guó)人中比較有市場(chǎng)。根據(jù)顧祿于道光十年（1830）所寫(xiě)的《桐橋倚棹録》，蘇州曾有一種很受外國(guó)游客歡迎的通俗商品畫(huà)[8]6：

（蘇州）山塘畫(huà)鋪異于城內(nèi)之桃花塢、北寺前等處。大幅小幀俱以筆描，非若桃花塢、寺前之多用印板也。惟工筆、粗筆，各有師承。山塘畫(huà)鋪以沙氏為最著，謂之“沙相”，所繪則有天官（按：道教三官之一，主賜福）、三星（按：指福、祿、壽三神）、人物、故事，以及山水、花卉、翎毛，而畫(huà)美人為尤工耳。鬻者多外來(lái)游客與公館行臺(tái)，以及酒肆茶坊，蓋價(jià)廉工省，買(mǎi)即懸之，樂(lè)其便也。[9]150-151

關(guān)于刑罰、吸食鴉片和手術(shù)的題材是外銷(xiāo)畫(huà)中比較特殊的種類(lèi)。這些不宜入畫(huà)的題材的出現(xiàn)固然反映了某些外國(guó)游客的獵奇心理，但更重要的是，它們也反映了晚清社會(huì)的變化。晚清社會(huì)矛盾比較嚴(yán)重，大眾對(duì)刑罰的關(guān)注度應(yīng)該也會(huì)隨著社會(huì)的變動(dòng)而增加。吸食鴉片和西洋手術(shù)都是晚清才出現(xiàn)的新的社會(huì)現(xiàn)象，這類(lèi)繪畫(huà)記錄了晚清社會(huì)的某些信息，也讓后人看到外銷(xiāo)畫(huà)師們?cè)诿鎸?duì)新的社會(huì)矛盾和新生事物時(shí)的態(tài)度。

林呱繪制吸食鴉片的繪畫(huà)旨在對(duì)社會(huì)有一定教化功能，這是藝術(shù)家的主動(dòng)行為，同商業(yè)無(wú)關(guān)。這組繪畫(huà)也表現(xiàn)出了鴉片對(duì)晚清社會(huì)造成的毒害，后人可以由此看到晚清社會(huì)的腐化程度。在晚清時(shí)期，林呱這組繪畫(huà)所產(chǎn)生的教化作用或許是有限的，在一個(gè)信息流通并不有效的年代，能接觸到這組繪畫(huà)的人不會(huì)太多。但是在今天，這類(lèi)繪畫(huà)卻具有重要的歷史意義。

林呱曾應(yīng)顧客的要求，繪制過(guò)一幅表現(xiàn)包阿興手術(shù)的繪畫(huà)。包阿興所做的截肢手術(shù)是中國(guó)接受這類(lèi)手術(shù)的第一個(gè)案例，據(jù)相關(guān)資料記載，手術(shù)以后，包阿興恢復(fù)得很好，可以自謀生路。

綜上所述，留存至今的外銷(xiāo)畫(huà)記錄著晚清社會(huì)風(fēng)貌的一些基本信息，也提供了晚清社會(huì)動(dòng)向的相關(guān)內(nèi)容。外銷(xiāo)畫(huà)的藝術(shù)水平并不是很高，所承載的歷史信息卻彌足珍貴。

[1]黃時(shí)鑒，（美）沙進(jìn).十九世紀(jì)中國(guó)市井風(fēng)情：三百六十行[M].上海：上海古籍出版社,1999.

[2]江瀅河.清代洋畫(huà)與廣州口岸[M].北京：中華書(shū)局，2007.

[3]鄭榮等.續(xù)南?？h志?卷二十一?列傳[M].宣統(tǒng)庚戌十月.

[4]夏家駿.中國(guó)歷史大講堂：清朝史話(huà)[M].中國(guó)國(guó)際廣播出版社,2007.

[5]菲利普?查德威克,福斯特?史密斯.中國(guó)皇后號(hào)[M].《廣州日?qǐng)?bào)》國(guó)際新聞部/法律室,譯. 廣州：廣州出版社，2007.

[6]胡光華.西方繪畫(huà)東漸中國(guó)的“第二途徑”研究蠡論[EB/OL]. http://www.cnki. net/index.htm.

[7]水天中.“林呱”、關(guān)作霖及廣東早期油畫(huà)[G]//歷史、藝術(shù)與人.南寧：廣西美術(shù)出版社，2001.

[8]王次澄.大英圖書(shū)館特藏中國(guó)清代外銷(xiāo)畫(huà)精華[M].廣州：廣東人民出版社，2011.

[9]顧祿.桐橋倚棹錄[M].上海：上海古籍出版社，1980.

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王華，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史論系碩士生。