精彩的藝術(shù)人生
——紀(jì)念蘇聯(lián)藝術(shù)科學(xué)院院士、列賓獎(jiǎng)獲得者里亞烏佐夫·鮑里斯·雅科夫列維奇

楊嘉冰 楊子遙

精彩的藝術(shù)人生
——紀(jì)念蘇聯(lián)藝術(shù)科學(xué)院院士、列賓獎(jiǎng)獲得者里亞烏佐夫·鮑里斯·雅科夫列維奇

楊嘉冰 楊子遙

俄羅斯的克拉斯諾亞爾斯克是世界聞名的俄羅斯藝術(shù)大師蘇里科夫的故鄉(xiāng)，俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院分院（烏拉爾，西伯利亞，遠(yuǎn)東分院）就坐落在這座城市。這里濃厚的文化藝術(shù)氛圍孕育了許多當(dāng)代優(yōu)秀的藝術(shù)家，里亞烏佐夫就是其中最杰出的代表。

鮑里斯·雅科夫列維奇·里亞烏佐夫（1919—1994年）的藝術(shù)生涯是和俄羅斯西伯利亞20世紀(jì)后半葉藝術(shù)史密不可分的，并且對(duì)20世紀(jì)俄羅斯西伯利亞畫(huà)壇起到了至關(guān)重要的影響。

里亞烏佐夫1919年出生在阿斯特拉罕州的一個(gè)小漁村，家族世代以捕魚(yú)為生。1930年初他的家搬遷至西伯利亞地區(qū)鄂姆斯克州，緊鄰?qiáng)W比河的一個(gè)叫做波庫(kù)爾的小山村。

搬遷對(duì)于里亞烏佐夫家族來(lái)說(shuō)并不是一件令人愉悅的事情:上世紀(jì)30年代,大片的耕地都沒(méi)了，一切都需要重新開(kāi)始。捕魚(yú)無(wú)法滿足最簡(jiǎn)單的生活需要，里亞烏佐夫家族中大多數(shù)人只能果腹，難以立足，生活嚴(yán)峻。夏天魚(yú)量豐富時(shí)的捕魚(yú)期，里亞烏佐夫和父親長(zhǎng)期在極地圈內(nèi)出海，他喜歡那里多姿多彩的景致，以至于狩獵、捕魚(yú)、在原始森林里的篝火旁休憩成了他一生的喜好。

帶著對(duì)自然的感悟和生活的磨練，這個(gè)有著極高天分的少年在17歲的時(shí)候就完成了兩個(gè)劇本，并被排練成話劇在學(xué)校演出。他親自設(shè)計(jì)舞臺(tái)背景并在劇中扮演重要角色。他還有個(gè)鮮為人知的嗜好,極其迷戀詩(shī)歌，那些詩(shī)歌可以說(shuō)大多都是寫(xiě)給他自己的，然而他最愛(ài)的卻是繪畫(huà)。鑒于當(dāng)時(shí)的家庭狀況，他連繪畫(huà)所用的顏料和鉛筆都沒(méi)有，只能就地取材，用手頭的材料做顏料，嘗試自己作畫(huà)。只要空閑，他就在村圖書(shū)館里興致勃勃、如饑似渴地翻看書(shū)籍和雜志，從中汲取營(yíng)養(yǎng)，這是畫(huà)家生活中一段有趣卻很重要的插曲。即使當(dāng)時(shí)條件如此艱苦，他還是在那個(gè)偏僻的小漁村中為村民們舉辦了一次個(gè)人畫(huà)展。

很難想象，在最初的20年人生中，未來(lái)著名的畫(huà)家并未見(jiàn)識(shí)過(guò)真正的畫(huà)布，也不知道什么是畫(huà)架和調(diào)色板，而在23歲時(shí)他就成為蘇聯(lián)美術(shù)家協(xié)會(huì)的成員。依靠天賦，沒(méi)經(jīng)過(guò)任何初期專業(yè)美術(shù)培訓(xùn)，里亞烏佐夫1939年順利地考入了鄂木斯克美術(shù)?？茖W(xué)校。從現(xiàn)在保存下來(lái)的第一批小幅素描作品來(lái)看就很令人感動(dòng)。每一幅作品下方都標(biāo)記著“憑記憶”或者“自然采風(fēng)”，并記錄著花費(fèi)的時(shí)間和最終完成日期，以及簽名。這里面凝聚著當(dāng)時(shí)作為一個(gè)青年畫(huà)家的辛苦勞動(dòng)和謹(jǐn)慎的創(chuàng)作態(tài)度。

但是在鄂木斯克美術(shù)?？茖W(xué)校的學(xué)習(xí)并不輕松，因?yàn)楠?jiǎng)學(xué)金遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠支付生活及學(xué)業(yè)中所需的各項(xiàng)費(fèi)用。他開(kāi)始勤工儉學(xué)，生活非常辛苦，這極大地傷害了他的身體。1941年4月，拿著學(xué)校的休假單，他來(lái)到了克拉斯諾亞爾斯克。

1940年,克拉斯諾亞爾斯克——這座葉尼塞河畔的城市，創(chuàng)辦了蘇聯(lián)美術(shù)家協(xié)會(huì)邊疆區(qū)分會(huì)，他很快就找到了工作，也很快融入了那個(gè)不大但卻非常和睦的團(tuán)體。每天他都認(rèn)真地從事印制海報(bào)的工作，但是這樣的好光景沒(méi)有持續(xù)多久，就被戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)情地粉碎了。

戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期迫使人們必須遵從新的生活規(guī)律，無(wú)論白天黑夜都得工作：必須快速地裝飾好發(fā)往前線的宣傳車(chē)，每天更換塔斯社櫥窗的漫畫(huà)、寫(xiě)標(biāo)語(yǔ)，此外克拉斯諾雅爾斯克的畫(huà)家們還成功地舉辦了寫(xiě)生及繪畫(huà)展覽。戰(zhàn)爭(zhēng)同時(shí)也磨練了里亞烏佐夫。他依據(jù)大量的戰(zhàn)爭(zhēng)報(bào)道創(chuàng)作出了很多反映戰(zhàn)事題材的作品，這些作品直接描繪了前線的戰(zhàn)斗場(chǎng)景。之后，這些作品在多個(gè)城市的巡回展覽會(huì)上取得了巨大的成功，并在短期內(nèi)被印制成了數(shù)千張明信片，鼓舞和激勵(lì)了前線將士和后方的民眾。因其出色的藝術(shù)創(chuàng)作，年輕的里亞烏佐夫于1942年成為蘇聯(lián)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。盡管他的創(chuàng)作道路已經(jīng)走上正軌并初見(jiàn)成效，但公民的義務(wù)和對(duì)自己的嚴(yán)格要求讓他依然放棄留在后方的優(yōu)厚條件，1942年秋隨部隊(duì)開(kāi)赴前線，并很快成為一名出色的炮兵偵察員。

年輕的藝術(shù)家兼炮兵偵察員在前線也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)繪畫(huà)。在戰(zhàn)斗間隙，他給戰(zhàn)友們畫(huà)肖像，還用隨手能找到的紙張（有時(shí)是一塊紙板或是一張舊海報(bào)）匆匆繪制戰(zhàn)爭(zhēng)中燃燒的村莊、被炸毀的城市、失去家園的婦女、命運(yùn)悲慘的兒童以及戰(zhàn)士的日常生活等等。在衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)期間，因其戰(zhàn)功卓著，他先后榮獲過(guò)紅星勛章、衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)二級(jí)勛章、戰(zhàn)功勛章、戰(zhàn)勝德國(guó)勛章等諸多榮譽(yù)。

1946年已經(jīng)是上士軍官的里亞烏佐夫退役并回到了克拉斯諾亞爾斯克市。他隨身攜帶的只有一個(gè)皮箱，里面都是他在戰(zhàn)爭(zhēng)期間創(chuàng)作的那些畫(huà)稿。在途經(jīng)莫斯科返鄉(xiāng)時(shí),他有幸第一次去了特列恰科夫畫(huà)廊，第一次真正見(jiàn)到了仰慕已久的列賓、蘇里科夫、薩夫拉索夫、瓦西里耶夫、列維坦等藝術(shù)大師的作品。

克拉斯諾雅爾斯克——這是一座命中注定從今以后將成為畫(huà)家藝術(shù)發(fā)端的城市。畫(huà)家從波庫(kù)爾接來(lái)了母親， 1957年同樣參加了衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的弟弟尼古拉·里亞烏佐夫退役后也定居在克拉斯諾雅爾斯克市，這樣一大家人都在葉尼塞河畔安頓了下來(lái)。值得一提的是，1962年在里亞烏佐夫的一生中顯得尤為重要。在一個(gè)朋友的婚禮上，他遇到了一位開(kāi)朗、迷人并且同樣熱愛(ài)藝術(shù)的姑娘妮娜，這位美麗的姑娘后來(lái)成了他的妻子。作為他忠誠(chéng)的伴侶和最親近的朋友，妮娜與畫(huà)家甘苦與共，風(fēng)雨同舟。

戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)后的最初幾年里，里亞烏佐夫的創(chuàng)作只有從頭開(kāi)始。但是他的成長(zhǎng)是極為迅速的，似乎在漫長(zhǎng)的戰(zhàn)爭(zhēng)歲月里所有的積累突然間噴涌而出。這期間他的作品一個(gè)接一個(gè)問(wèn)世，每一幅畫(huà)作都愈發(fā)成熟。今天看來(lái)這一切都絕非偶然，都是一步步地向著成為藝術(shù)大師的目標(biāo)扎實(shí)地挺進(jìn)。

1947—1948年沿西伯利亞河流域——鄂畢河、額爾齊斯河、葉尼塞河的旅行對(duì)風(fēng)景畫(huà)家的成長(zhǎng)起了重要作用。正是在這里，在不知疲憊的創(chuàng)作中，畫(huà)家練就了觀察和總結(jié)能力，采集了大量作品的素材，同時(shí)也確立了喜愛(ài)的主要題材——風(fēng)景畫(huà)，在后來(lái)近半個(gè)世紀(jì)的創(chuàng)作生涯中，畫(huà)家都將精力與熱情奉獻(xiàn)給了它。這種繪畫(huà)過(guò)程中逐漸發(fā)展形成的語(yǔ)言在以后得到了進(jìn)一步完善和升華，在上個(gè)世紀(jì)50年代末期里亞烏佐夫最終成為擁有自我風(fēng)格及獨(dú)特鮮明的可塑性繪畫(huà)語(yǔ)言的大師。

表面上看似簡(jiǎn)單、容易的風(fēng)景畫(huà)，實(shí)際上是一種復(fù)雜多樣化的體裁。風(fēng)景畫(huà)所表達(dá)的主要對(duì)象是大自然，更廣泛地說(shuō)是人類周?chē)氖澜纭Ｔ陲L(fēng)景畫(huà)里藝術(shù)家再現(xiàn)的是天空下的世界，是有著巨大空間和透視關(guān)系的世界。有著一年四季變化的大自然，有著遼闊水域和寬廣原野的大自然,有著云彩和森林的大自然蘊(yùn)涵著多姿多彩的風(fēng)貌，為藝術(shù)家的雙手和心靈提供了可塑性極強(qiáng)的創(chuàng)作題裁。藝術(shù)家通過(guò)風(fēng)景畫(huà)傳遞出了豐富的情感和人類內(nèi)心活動(dòng)的多樣性。今天，環(huán)顧上個(gè)世紀(jì)40—70年代的蘇聯(lián)藝術(shù)史就會(huì)看到，往往是風(fēng)景畫(huà)體裁占據(jù)了更為深入、細(xì)膩的精神層面。也許只有面對(duì)自然，才能使藝術(shù)家激發(fā)內(nèi)在的激情，變得更為真誠(chéng)和自由。

在里亞烏佐夫的風(fēng)景畫(huà)作中，例如：《冬季的河》、《凍土帶·岸邊的礁石》、《秋天的遠(yuǎn)方》、《葉尼塞的小山岡》內(nèi)看不到日?，嵤?，大自然是永恒的主題，不受人類的支配。在相近的色彩比例、和諧的色調(diào)中，有種神秘的力量吸引著觀眾的視線。

1950年畫(huà)家創(chuàng)作了優(yōu)秀的《圖魯漢斯克》系列作品，這個(gè)系列讓他名聲遠(yuǎn)揚(yáng)并獲得了極高的榮譽(yù)。系列作品之一《圖魯漢斯克，最后的冰》參加了1951年的全蘇展，并被特列恰科夫畫(huà)廊所收藏，陳列在蘇聯(lián)藝術(shù)展廳中。這是里亞烏佐夫在和平歲月里所取得的第一個(gè)成就。而另外一個(gè)《庫(kù)列伊卡》系列，則以其高超的技藝和深刻的思想讓畫(huà)家迅速躋身于格里采、尼斯基、羅馬金、多馬什尼科夫等俄羅斯風(fēng)景大師的行列，并與他們的作品一起多次參加國(guó)內(nèi)外各類最優(yōu)秀的展覽，極大地提升了西伯利亞藝術(shù)在國(guó)際上的地位。

上世紀(jì)60年代初期，他開(kāi)始創(chuàng)作一些屬于《葉尼塞歷史遺跡》系列中的新作品。這個(gè)時(shí)期，他把很多注意力投入到舒申斯克（西伯利亞一個(gè)偏遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)，列寧1897至1900年曾經(jīng)被流放至此），應(yīng)該說(shuō)，他不是這個(gè)題材的先驅(qū)。早在二十多年前，一些克拉斯諾亞爾斯克的畫(huà)家就創(chuàng)作過(guò)這個(gè)題材，但只有里亞烏佐夫成功地展示了那個(gè)地方，觸及到了那個(gè)時(shí)代的靈魂。為了提升列寧住過(guò)的小屋的形象，他探索了整整十年！這有力地證明了他對(duì)自己的作品要求之高超出了一般人的想象。

里亞烏佐夫曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“畫(huà)家的一生是通過(guò)他的作品來(lái)講述的。在每一副畫(huà)作中都蘊(yùn)含著畫(huà)家的心跳、思想和靈魂。要想撰寫(xiě)畫(huà)家的生平，就必須了解他的創(chuàng)作生涯?！笔聦?shí)也的確如此。那些各個(gè)時(shí)期的、蘊(yùn)含崇高哲理并且充滿智慧的、抒情而動(dòng)人的作品，無(wú)不向我們講述著畫(huà)家那動(dòng)人的情感和思想、完全的自我奉獻(xiàn)精神，以及畫(huà)家對(duì)完美永無(wú)止境的追求。

里亞烏佐夫的藝術(shù)特點(diǎn)是構(gòu)圖宏大簡(jiǎn)潔，同時(shí)帶有抒情色彩。例如將對(duì)世界深刻的認(rèn)知和情感真摯的表達(dá)緊密融合在一起的作品：《在城市邊緣的森林里》，《巴拉賓小鎮(zhèn)》，《翠綠》，《舒申斯科“冬天”》，《大雪即將來(lái)臨》，《冬雪月夜》，這些畫(huà)作所描繪的正是生活的喜悅及其無(wú)止境循環(huán)的象征。柔和的色彩和色調(diào)，給畫(huà)面帶來(lái)親切感，這就是我們稱之為大自然的情感。讓觀眾帶著敞開(kāi)的、充滿感情色彩的心靈與他一同去面對(duì)他所注視的這個(gè)場(chǎng)景。他把我們從欣賞大自然這種審美觀帶進(jìn)了一種宇宙觀、哲學(xué)觀的境界。這正是20世紀(jì)哲學(xué)家們具有的普遍現(xiàn)象，而他利用自己的畫(huà)面充分地再現(xiàn)了這一點(diǎn)。

在創(chuàng)作領(lǐng)域中，他獲得了諸多榮譽(yù)，主要有：1973年榮獲藝術(shù)界最高榮譽(yù)獎(jiǎng)——列賓獎(jiǎng)；1978年榮獲了俄羅斯人民藝術(shù)家稱號(hào)；1987年當(dāng)選為蘇聯(lián)藝術(shù)科學(xué)院院士。在其他領(lǐng)域獲得的主要榮譽(yù)有：勞動(dòng)紅旗勛章和各族人民友誼勛章，還有許多蘇聯(lián)文化部和俄羅斯文化部頒發(fā)的各類獎(jiǎng)狀和證書(shū)，以及蘇聯(lián)美術(shù)家協(xié)會(huì)和俄羅斯美術(shù)家協(xié)會(huì)頒發(fā)的各類獎(jiǎng)狀和證書(shū)。他的作品被特列恰科夫畫(huà)廊、國(guó)立俄羅斯博物館等世界上30多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的博物館收藏。除了藝術(shù)方面的活動(dòng)之外，他還積極從事各種社會(huì)工作。他曾經(jīng)先后擔(dān)任兩屆克拉斯諾亞爾斯克美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，擔(dān)任13年的全蘇聯(lián)美術(shù)家協(xié)會(huì)管理委員會(huì)委員和18年邊疆區(qū)人大代表。

里亞烏佐夫一生創(chuàng)作了大量的作品。他的很多作品為西伯利亞的藝術(shù)增添了無(wú)限的光彩，并且使西伯利亞藝術(shù)走向了世界。當(dāng)他離開(kāi)塵世的時(shí)候，在他的畫(huà)室留下了數(shù)百幅作品。幾乎每幅作品，甚至連最小的寫(xiě)生稿都是璀璨的珍珠，到處可見(jiàn)大師的精彩手筆。正如俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院院士、克拉斯諾亞爾斯克美協(xié)主席С.Е.阿努夫里耶夫所評(píng)價(jià)的那樣：“里亞烏佐夫的遺產(chǎn)是他那些令人驚奇的作品。這些作品不是能夠簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單去理解的。他的那些精致作品的風(fēng)格到現(xiàn)在還令觀賞者感到震驚。他的作品蘊(yùn)涵著深?yuàn)W的哲理和極致的美感。里亞烏佐夫的風(fēng)景畫(huà)以其細(xì)膩的抒情風(fēng)格,以其對(duì)崇高思想本質(zhì)的洞察力,同時(shí)還以其對(duì)周?chē)澜缰忻篮檬挛锏拇蠓让枥L讓我們贊嘆不已！里亞烏佐夫的作品是真正的史料，在其作品里面蘊(yùn)藏著西伯利亞大自然賦予的全部力量。這是他留給我們的令人贊嘆的寶貴的藝術(shù)財(cái)富。這些藝術(shù)財(cái)富充分折射出了這位當(dāng)代藝術(shù)大師深刻的思想?！?/p>

1995年邊疆區(qū)文化部和克拉斯諾亞爾斯克市政府頒布正式文件決定為他建立美術(shù)紀(jì)念館。經(jīng)過(guò)多年的籌備，里亞烏佐夫美術(shù)紀(jì)念館于2005年正式建成了。如今，這座美術(shù)紀(jì)念館和蘇里科夫紀(jì)念館一樣已經(jīng)成為克拉斯諾亞爾斯克一道不可或缺的文化風(fēng)景線。

1. T. M.羅曼諾娃：《20世紀(jì)克拉斯諾亞爾斯克藝術(shù)史》，克拉斯諾亞爾斯克國(guó)立師范大學(xué)，2013年。

2. М.莫斯卡留克：《來(lái)自心靈的一切》，克拉斯諾亞爾斯克邊疆區(qū)文化部，2010年。

3. М.莫斯卡留克：《里亞烏佐夫·鮑里斯·雅科夫列維奇》，克拉斯諾亞爾斯克邊疆區(qū)文化部，1999年。

4. И.奧布拉茲佐娃：《西伯利亞藝術(shù)》，普拉吉納出版社，2003年。

5. В.阿斯塔菲耶夫：《遷徙的大雁》，埃菲拉克斯出版社，2001年。

（作者：楊嘉冰（旅俄華僑） 研究方向：俄羅斯西伯利亞當(dāng)代藝術(shù)史；楊子遙（華南理工大學(xué)） 研究方向：城鄉(xiāng)規(guī)劃及俄羅斯建筑藝術(shù)史）