復(fù)調(diào)式初戀
——從導(dǎo)演敘事手法解析電影《雛菊》

耿響響

（河北大學(xué) 河北 保定 071000）

復(fù)調(diào)式初戀
——從導(dǎo)演敘事手法解析電影《雛菊》

耿響響

（河北大學(xué) 河北 保定 071000）

故事是電影的核心，而敘事是故事的關(guān)鍵。《雛菊》是一部融合了唯美愛情和激烈警匪元素的電影。導(dǎo)演較為成熟的敘事手法的運用是電影《雛菊》成功的主要因素之一。本文從敘事手法的角度，對電影《雛菊》進行解析。

《雛菊》；敘事結(jié)構(gòu)；敘事段落；情節(jié)

初戀、殺手、警察、黑幫、槍戰(zhàn)，這是一段美麗又驚險的三角戀故事。不得不說，韓國電影中純美愛情故事的特點賦予了《雛菊》優(yōu)美的干凈的氣質(zhì)，而香港黑幫電影的影子也緊緊抓住了一部分男性觀眾，愛情片和警匪片的結(jié)合讓雛菊這段純美的愛情故事有了復(fù)調(diào)式的雙重情緒，最終大獲成功。本文主要嘗試站在導(dǎo)演的角度分析電影《雛菊》的敘事特色。

一、段落式敘事結(jié)構(gòu)

除去影片里的正常敘事部分，不難發(fā)現(xiàn)，影片《雛菊》有兩段內(nèi)容是從三個主人公的角度分別敘事的。影片開頭，分為三段獨白。第一段是惠英的敘事階段。這段敘事為影片奠定了純美愛情故事的基調(diào)，從一個等待初戀的繪畫女青年的角度，安靜的講述著屬于她的初戀的開始。第二段是警察的獨白，故事緩緩拉開，設(shè)下懸念。第三段是殺手的獨白，至此，故事有了一個完整的雛形。三個人各懷心事，而觀眾站在上帝的角度觀看敘事。第二段段落式敘事起于正佑得死，正佑的獨白暗示著接下來的故事不是就此兩個人快樂的生活在了一起。三個人分段式的再次敘事又一次講述了人物內(nèi)心的感情發(fā)展過程。不同于雕塑與音樂等其他形式的藝術(shù)形態(tài)，電影是一種時空復(fù)合的藝術(shù)，導(dǎo)演對時間的編排無疑是讓故事在觀眾面前的一種重新排列組合，他重新賦予時間以自由，以此創(chuàng)造出不同于單純線性敘事的時間走向。

電影《雛菊》的敘事視角是復(fù)雜的，三重的視角聚焦引出三個主角各自的故事線索。導(dǎo)演用羅生門式的敘事技巧為觀眾呈現(xiàn)出了故事的完整輪廓，也正因為如此，影片前一部分的敘事時間長于實際的時間。這種敘事手法的使用不但站在不同的視角呈現(xiàn)出了一種立體的全方位效果，并且使故事的開頭引人入勝，張弛有度。

二、敘事段落前后呼應(yīng)

我們可以看到，很多場景和鏡頭是在影片中反復(fù)出現(xiàn)的。在影片的開頭與結(jié)尾部分，導(dǎo)演將敘事的場景定在了同一個地方。故事開始的地方也同樣是故事結(jié)束的地方，這樣的安排賦予了影片強烈的宿命感。在《雛菊》的開篇之處，美麗的惠英在雨下屋檐仰天出神，像每一個懷春的少女一樣思考初戀卻又不想相信它的到來。然而故事就是由此開始，預(yù)示著命運的奇妙。就在這一時間這一地點，同一屋檐下，故事中的主人公同時出現(xiàn)，卻又彼此陌路。當(dāng)一切過去，在故事的結(jié)尾，鏡頭又一次定格在那個雨天。屋檐下的惠英依舊美麗，微笑著離開。繼而鄭宇走出來，樸毅也舉起一盆鮮嫩的雛菊，迎接雨水的親潤。如此的開篇和結(jié)尾是段落式的呼應(yīng)，在敘事上構(gòu)成一定的儀式感，宿命感，令人回味。

另外，影片中出現(xiàn)的重復(fù)敘事，一方面可以產(chǎn)生一些隱喻與象征，另一方面，可以帶出一種循環(huán)的節(jié)奏功能。多次出現(xiàn)的畫面必定會引起觀眾的揣摩，誘發(fā)思考。

在女主人公出場的第一個段落，當(dāng)她走在原野上，拖拉機路過，而這個拖拉機的路過鏡頭還在后面的影片中出現(xiàn)了三次，一次是在殺手的獨白片段里，一次是在殺手的回憶里，一次是在兩個人共同度過生命里最后幾分鐘時的閃回里。這樣的重復(fù)敘事將兩人的感情層層推進，最后達(dá)到兩人的情感上的同步，但卻也同時在最終同步的時候他們互相失去了對方，這般的呼應(yīng)重復(fù)敘事引起觀眾的同步共鳴。

三、敘事情節(jié)的設(shè)置

敘事，即我們?nèi)粘Ｋf的講故事。一部好的電影，在敘事情節(jié)的設(shè)置上一定是重重懸念、扣人心弦的。影片的敘事情節(jié)十分具有技巧性。在唯美的愛情風(fēng)格方面，導(dǎo)演采用溫婉含蓄的方式來展現(xiàn)溫暖傷感的愛情，這種情節(jié)的鋪陳與設(shè)置使得觀眾融入到一種浪漫的氣氛中，隨男女主人公的情感糾葛同呼吸共傷感。

任何一個人都不是生來就是殺手。然而，就在樸毅執(zhí)行第一次殺人任務(wù)，他在自己藏身的村子里遇見了女主人公惠英。惠英是那么的美麗與恬靜，當(dāng)她畫畫時，整個人與美景融為一體。然而殺手是不能有任何牽絆的，仿佛這樣的遇見注定就是樸毅的悲劇。盡管如此，樸毅還是默默守護著惠英。他在惠英看不見的地方為她搭木橋；為了每天能夠見到她，樸毅甚至每天都悄悄的送給惠英一束雛菊花。女主人公惠英也在這樣迷離的守護中對這位守護者產(chǎn)生了依戀。此時，導(dǎo)演巧妙的設(shè)置一個誤會，讓惠英在對這位守護者產(chǎn)生依戀時，遇見了國際刑警鄭宇。這樣的情節(jié)緊緊揪起觀眾的心，一盆雛菊成為了主人公之間的牽絆與希望。故事中的機緣巧合，情深緣淺，都在一種唯美的敘事情節(jié)中緩緩展開，但又加之警匪間的必然悲劇性，使得愛情在現(xiàn)實面前更加凄婉動人。

綜上，電影《雛菊》獨特的敘事結(jié)構(gòu)，巧妙的段落安排與動人心弦的情節(jié)設(shè)置使得故事扣人心弦又回味無窮，是一部集唯美愛情元素與警匪元素相結(jié)合的成功典范，值得我們?nèi)ソ梃b與學(xué)習(xí)。

J905

A

1007-0125（2015）11-0100-01

耿響響（1992-），女，漢族，山東臨沂，現(xiàn)就讀于河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，研究方向：戲劇與影視。