電視鏡頭與組接的基本方式

賈桂霞，鄭曉瑩

（1.大興安嶺電視臺(tái) 黑龍江 大興安嶺 165000；2.呼倫貝爾市文新廣局 內(nèi)蒙古 呼倫貝爾 021000）

一、確定鏡頭長(zhǎng)度

確定鏡頭的長(zhǎng)度，目的是為了讓觀眾有足夠時(shí)間了解其中的信息與理解其中的涵義及情趣。具體考慮如下幾個(gè)因素：1.畫(huà)面復(fù)雜的比畫(huà)面簡(jiǎn)單的要長(zhǎng)些。2.有字幕的畫(huà)面鏡頭應(yīng)適當(dāng)長(zhǎng)些，讓觀眾能用眼睛閱讀完。3.近距離鏡頭、特寫(xiě)鏡頭比中遠(yuǎn)距離鏡頭的信息量要少些，所以前者鏡頭比后者鏡頭應(yīng)短些。4。觀眾熟悉的鏡頭短，觀眾不熟悉的鏡頭應(yīng)長(zhǎng)。5.一般反映事物動(dòng)態(tài)的鏡頭比反映靜態(tài)事物鏡頭更有情趣，因而前者鏡頭比后者應(yīng)長(zhǎng)些。6.確定鏡頭的長(zhǎng)度，還要考慮電視節(jié)目表現(xiàn)節(jié)奏的需要，通常長(zhǎng)鏡頭的節(jié)奏比較平穩(wěn)、舒緩、松弛，而短鏡頭，特別是連續(xù)幾個(gè)短鏡頭的切換則使節(jié)奏快捷、跳蕩、緊張。

因此，攝像記者在拍攝時(shí)，要給留后期編輯足夠的畫(huà)面時(shí)長(zhǎng)和足夠豐富的鏡頭。移動(dòng)鏡頭的“起幅”、“落幅”要完整，要有足夠的長(zhǎng)度，過(guò)渡要平穩(wěn)、順暢。

二、確定鏡頭角度

鏡頭角度是由攝像機(jī)所處的拍攝方位確定的，或者說(shuō)是由攝像機(jī)與被拍攝物體之間的不同位置造成的。通常情況下，正面角度拍攝使物體顯得堂堂正正，很端莊，但也容易平淡，平鋪直敘，側(cè)面角度拍攝使物體富有立體感，影形方面的造型技巧得以發(fā)揮，但若不注意用光容易歪曲事物的形態(tài)，仰角拍攝使物體顯高大有力、占據(jù)了畫(huà)面的主導(dǎo)地位，有一種夸張的修飾作用，俯角拍攝使物體顯得渺小無(wú)力，有一種縮小、貶低的修飾作用，至于逆光拍攝，搞得好可以產(chǎn)生類(lèi)似“剪影”的藝術(shù)效果，搞得不好則一塌糊涂。

三、確定鏡頭運(yùn)動(dòng)

鏡頭運(yùn)動(dòng)是指攝像機(jī)的兩種運(yùn)動(dòng)方式。一是攝像機(jī)的變焦拍攝，即“推”、“拉”鏡頭；二是攝像機(jī)的自身運(yùn)動(dòng)，即“搖”、“移”鏡頭等。一般說(shuō)來(lái)，向一個(gè)目標(biāo)“推”鏡頭或拉長(zhǎng)焦距，能吸引觀眾注意力；而向一個(gè)目標(biāo)“拉”鏡頭或縮短焦距，則會(huì)分散或轉(zhuǎn)移觀眾的注意力，通常會(huì)讓觀眾從原目標(biāo)轉(zhuǎn)移到其他事物或周?chē)h(huán)境方面去。

四、確定鏡頭的景別

景別是由被攝對(duì)象在畫(huà)面上所占的面積大小決定的，通常有全景、中景、近景、特寫(xiě)之分。以人物為例：全景是拍攝人物的全身，從頭到腳都包括在鏡頭中；中景是拍攝人物膝蓋以上的部分；近景是拍攝人物胸部以上的部分；特寫(xiě)是拍攝人物的臉部表情。在拍攝事物與景物時(shí)，全景用來(lái)展示概況、全貌，場(chǎng)面大、信息多，但觀眾不容易集中注意力；中景、近景展示事物的大部分或少部分，相對(duì)集中了觀察的對(duì)象與部分信息；特寫(xiě)突出了所反映的人物、事物的特定部位，排斥了畫(huà)面的其余部分，最能吸引觀眾的注意力，但是相對(duì)其他景別則信息量較小。

五、確定造型手段

廣角鏡頭能夸大拍攝對(duì)象的外形，產(chǎn)生深度透視效果，而長(zhǎng)焦鏡頭會(huì)壓縮空間，將背景去除，更突出被攝對(duì)象的主體。此外背景安排，燈光照明，服飾化妝等，都屬于造型手段范疇。

鏡頭的選擇與組接是密不可分的，組接，意味著鏡頭要成組，成組的鏡頭才能表達(dá)出一個(gè)畫(huà)面語(yǔ)言的涵義。鏡頭組接的方式可以有以下幾種：

（一）“動(dòng)接動(dòng)，靜接靜”，即利用畫(huà)面外在因素相似的特點(diǎn)進(jìn)行鏡頭組接。如表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員刻苦訓(xùn)練員，可以將跑步、舉啞鈴等鏡頭組接在一起。另外，動(dòng)、靜鏡頭要成組，不能一個(gè)動(dòng)畫(huà)面，接一個(gè)靜畫(huà)面。

（二）將有內(nèi)在關(guān)聯(lián)的鏡頭組接在一起，即利用畫(huà)面內(nèi)在因素一致、連貫的特點(diǎn)進(jìn)行鏡頭組接。如：一個(gè)小偷偷了東西后在路上逃；商店保安在后面追。兩個(gè)鏡頭組接在一起會(huì)很緊湊，但兩人的跑動(dòng)方向應(yīng)是一致的，即在畫(huà)面上應(yīng)是同一方向，否則就是“跳軸”，就會(huì)令觀眾迷惑。

（三）安插過(guò)渡鏡頭以消除鏡頭組接中的不順暢與“跳躍”。鏡頭組接過(guò)于簡(jiǎn)化，會(huì)產(chǎn)生不舒適的感覺(jué)或根本看不懂。如：一個(gè)鏡頭反映某足球運(yùn)動(dòng)員射門(mén)得分，另一個(gè)鏡頭反映他躺在床上安然入睡，這兩個(gè)鏡頭在一起顯得不可思議。但如果中間插入過(guò)渡鏡頭，反映他在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上高舉冠軍獎(jiǎng)杯，這三個(gè)鏡頭連接，就自然順暢，涵義也明確了。再如，自行車(chē)運(yùn)動(dòng)員比賽的鏡頭，一會(huì)從畫(huà)面左側(cè)向右側(cè)疾馳，一會(huì)從畫(huà)面右側(cè)向左側(cè)疾馳，觀眾就會(huì)看糊涂了，如果中間加一個(gè)過(guò)渡鏡頭----自行車(chē)運(yùn)動(dòng)員背向觀眾向前疾馳而去，再組接起來(lái)就解決了“跳軸”的問(wèn)題。

（四）可以運(yùn)用不同的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式和造型手段來(lái)組接鏡頭。即運(yùn)用鏡頭的推、拉、搖、移、仰、俯等運(yùn)動(dòng)方式，以及照明、布景等手段來(lái)組接鏡頭。還可以采用純技巧轉(zhuǎn)換方式，如：淡入淡出、化、劃、疊印、定格、翻轉(zhuǎn)等技術(shù)手段，類(lèi)似文章的另起一段。

以上都是關(guān)于鏡頭的基本常識(shí)和組接原則，如果隨意拍攝、編輯就會(huì)出現(xiàn)常識(shí)性的錯(cuò)誤，也是日常節(jié)目制作中，特別是在參賽作品中要杜絕的。只有在打好基礎(chǔ)、掌握好基本功的基礎(chǔ)上，才能談創(chuàng)作、創(chuàng)新和創(chuàng)優(yōu)。