服裝設(shè)計(jì)方法在舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

董 磊

（黑龍江省評(píng)劇藝術(shù)中心 黑龍江 哈爾濱 150000）

服裝設(shè)計(jì)方法在舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

董 磊

（黑龍江省評(píng)劇藝術(shù)中心 黑龍江 哈爾濱 150000）

舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)是服裝設(shè)計(jì)的重要組成部分，具有一定的設(shè)計(jì)準(zhǔn)則和方法。本文主要探討舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的要素和舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)方法，以更好地展現(xiàn)舞臺(tái)服裝的藝術(shù)效果。

舞臺(tái)服裝；設(shè)計(jì)；方法

舞臺(tái)服裝對(duì)舞臺(tái)表演藝術(shù)的呈現(xiàn)和演員情感的表達(dá)具有重要作用，要想呈現(xiàn)出好的舞臺(tái)表演，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的方法至關(guān)重要［1］?，F(xiàn)代舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中出現(xiàn)了大量創(chuàng)新因素，但舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)在一定程度上受表演形式和藝術(shù)要求的限制，需要與演員、劇本、舞臺(tái)、時(shí)尚潮流等保持和諧統(tǒng)一，需要合理運(yùn)用一般服裝設(shè)計(jì)方法。

一、舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的要素

（一）劇本。任何舞臺(tái)表演都有劇本，舞臺(tái)的布置、演員的人物形象都是按照劇本設(shè)置的。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)之前應(yīng)反復(fù)閱讀劇本，揣摩分析劇本中的人物形象，通過(guò)服裝語(yǔ)言表現(xiàn)出人物形象。舞臺(tái)服裝是人物信息的重要標(biāo)志，只有準(zhǔn)確、深刻地把握劇本、詮釋角色，才能設(shè)計(jì)出好的舞臺(tái)服裝。

（二）導(dǎo)演。不同導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)下的舞臺(tái)表演所呈現(xiàn)的藝術(shù)表達(dá)是不同的，這與導(dǎo)演的人生經(jīng)歷、文化審美等個(gè)人因素有關(guān)。舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)充分與導(dǎo)演溝通、磨合，根據(jù)導(dǎo)演的風(fēng)格與想法闡述自己的設(shè)計(jì)理念和表現(xiàn)手法，利用先進(jìn)的技術(shù)處理手法，模擬出初步的服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格。

（三）演員。演員是舞臺(tái)表演的靈魂，是舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的對(duì)象。舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)要與演員的個(gè)人魅力相吻合，這是服裝設(shè)計(jì)的重點(diǎn)考慮因素。在舞蹈家楊麗萍的舞劇《孔雀》中，舞臺(tái)服裝的色彩和元素與她的身材、氣質(zhì)相適應(yīng)，為觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感。

（四）舞臺(tái)。舞臺(tái)設(shè)備、燈光、布幕、音響、道具等因素影響演員的外部形象，也為演員的舞臺(tái)表演創(chuàng)造出適合的氛圍。舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)也要考慮這些因素，在服裝色彩、面料等的選擇上與舞臺(tái)效果相適應(yīng)，營(yíng)造出全新的視覺(jué)效果。

二、舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)方法

舞臺(tái)服裝在很大程度上區(qū)別于普通服裝，舞臺(tái)服裝需要符合舞臺(tái)審美需求，與整體演出風(fēng)格相匹配，在一定程度上促進(jìn)表演者的表演和行動(dòng)。雖然舞臺(tái)服裝與普通服裝在對(duì)于人的活動(dòng)形式的表現(xiàn)上存在差異，但舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)與普通服裝設(shè)計(jì)的主體都是人，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)是服裝設(shè)計(jì)的重要組成部分。

（一）整體與局部原則。舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中的整體與局部是主體與附屬的關(guān)系。例如將一套舞臺(tái)服裝作為整體，這套服裝的款式、面料、色彩、裝飾等為各個(gè)局部；將一套服裝的款式作為整體，上身、下身、領(lǐng)子、袖口等為各個(gè)部分。從舞臺(tái)服裝的整體來(lái)看，人物角色之間、角色變化前后、角色服裝與舞臺(tái)，其中每個(gè)部分又是一個(gè)局部［2］。舞臺(tái)服裝的整體與局部是相互依存的，各局部間需要進(jìn)行和諧的設(shè)計(jì)，才能表現(xiàn)出舞臺(tái)表演藝術(shù)的魅力。

（二）統(tǒng)一與變化原則。任何舞臺(tái)藝術(shù)形態(tài)的造型都需要保持一致性，在整齊感和單純性的基礎(chǔ)上進(jìn)行適當(dāng)?shù)淖兓?。舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)既要保持與整體舞臺(tái)藝術(shù)的統(tǒng)一，又要在和諧中加入創(chuàng)新的變化因素，以不破壞服裝整體統(tǒng)一的和諧為原則。

（三）對(duì)稱(chēng)與均衡原則。舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)要符合對(duì)稱(chēng)的形式美，在服裝和服裝配飾的大小、樣式、距離、排列上保持均衡，上下、左右、前后都表現(xiàn)出明顯的對(duì)稱(chēng)劃分［3］，與人體的對(duì)稱(chēng)劃分保持協(xié)調(diào)。在服裝設(shè)計(jì)的形態(tài)法則中，也存在對(duì)比式均衡，指的是在平衡對(duì)稱(chēng)的基礎(chǔ)上不破壞對(duì)稱(chēng)總量的適度變化，這也是舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)需要遵循的原則。

（四）節(jié)奏與旋律原則。在舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中，節(jié)奏代表的是服裝結(jié)構(gòu)中形態(tài)的間隔處理，旋律代表的是服裝結(jié)構(gòu)線的形態(tài)特征。例如舞臺(tái)服裝造型中的褶皺、作為服裝邊飾的波浪線、服裝裝飾的漩渦線及服裝邊飾的鋸齒線，舞臺(tái)服裝中的細(xì)節(jié)裝飾處理常用這種處理方法。

（五）強(qiáng)調(diào)原則。服裝設(shè)計(jì)方法中的形式美原則的強(qiáng)調(diào)作用在舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中同樣重要，主要強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)角色的鮮明化、個(gè)性化等特征。舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的強(qiáng)調(diào)作用與普通服裝設(shè)計(jì)的要求是不同的，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)要相對(duì)集中地體現(xiàn)演員服裝的局部特點(diǎn)，吸引觀眾的視線。

（六）漸變與比較原則。服裝設(shè)計(jì)的漸變指的是一個(gè)色彩在規(guī)定面積中濃淡、深淺、大小、疏密的變化，漸變?cè)O(shè)計(jì)要保持基本形不能雜亂，以單純色彩的漸變?yōu)橹?，在兩種顏色漸變中要留有明顯的過(guò)渡區(qū)域，達(dá)到色彩既簡(jiǎn)潔又豐富的效果。比較是指兩種或兩種以上色彩的相互關(guān)系，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中的比較需要與整體相統(tǒng)一，但角色之間的沖突與對(duì)應(yīng)需要在服裝上進(jìn)行比較，以體現(xiàn)人物關(guān)系的對(duì)立。

三、結(jié)論

在舞臺(tái)藝術(shù)不斷發(fā)展的過(guò)程中，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)發(fā)揮著重要作用，舞臺(tái)服裝是舞臺(tái)表演外部表現(xiàn)傳達(dá)內(nèi)在情緒的重要載體，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)是舞臺(tái)藝術(shù)的重要組成部分。我國(guó)舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)不斷發(fā)展，要秉承超前的設(shè)計(jì)理念，促進(jìn)我國(guó)舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展。

［1］戚雨節(jié).旅游劇舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的定位與呈現(xiàn)［D］.北京：北京舞蹈學(xué)院，2014.

［2］蘇靜.淺談舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中的重要視覺(jué)元素——服裝面料［J］.大舞臺(tái)，2011，（08）:146.

［3］方衛(wèi)國(guó).論舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的幾個(gè)主要因素［J］.中國(guó)戲劇，2013，（12）:66-67.

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1007-0125（2015）11-0041-01