大筒演奏的嚴(yán)、秀、變

鄒斌

[摘要]作者通過(guò)自己多年的藝術(shù)實(shí)踐，總結(jié)出大筒演奏的基本特點(diǎn)：嚴(yán)、秀、變。

[關(guān)鍵詞]大筒 演奏 嚴(yán)秀變

我非常喜愛(ài)絲弦樂(lè)器。小時(shí)候，在農(nóng)村的夏夜里，月光把遠(yuǎn)近的青山染成由深而淺的輪廓。幾聲犬吠，一串蟲(chóng)鳴和蛙聲，這時(shí)候，在遠(yuǎn)處的禾場(chǎng)上，往往響起二胡一類(lèi)的絲弦樂(lè)器聲，那樣的悠揚(yáng)，那樣的令人心醉。也就在這時(shí)候，我身不由己地向那樂(lè)器響起的地方移動(dòng)著，靠近它，欣賞著。6歲那年進(jìn)了縣城，跟隨在劇團(tuán)樂(lè)隊(duì)里演奏的父親開(kāi)始學(xué)拉二胡。后來(lái)又考上了湖南省藝術(shù)學(xué)校，跟隨大筒名師胡仕章老師學(xué)習(xí)大筒演奏。

胡琴，易學(xué)難精。大筒屬胡琴一類(lèi)，只是它的筒是竹筒，要比京胡的筒大三倍，故稱(chēng)之為大筒。由于筒大，發(fā)出的音比京胡要低，比二胡要粗獷?；ü那{(diào)大多為2（Re）、6（La）弦，不用移把，要奏出十一個(gè)音來(lái)，還不能出糙音，真的比較難把控。

拉大筒者何其多，一個(gè)人一個(gè)性格，一個(gè)人一種演奏特點(diǎn)。我畢業(yè)后分配在婁底市花鼓戲劇團(tuán)做大胡演奏員，一千就是二十多年。很有幸，因主奏《村官是個(gè)堂客們》這個(gè)創(chuàng)作劇目，認(rèn)識(shí)并師從湖南著名花鼓戲演奏家、作曲家歐陽(yáng)覺(jué)文老師，他給了我很多鼓勵(lì)和點(diǎn)撥，使我對(duì)花鼓戲音樂(lè)和大筒演奏有了更加深刻的理解和領(lǐng)悟。概括總結(jié)出大筒演奏的基本特點(diǎn)是：嚴(yán)、秀、變。

嚴(yán)，有兩重含義。一是說(shuō)大筒操琴嚴(yán)謹(jǐn)，輕重緩急，都有一定的章法，琴譜套子經(jīng)過(guò)嚴(yán)格細(xì)心琢磨，從不胡來(lái)。另一點(diǎn)是：演奏的旋律與演員的唱腔配合得十分嚴(yán)密。用行話來(lái)說(shuō)，就是包腔包得很好，琴與唱之間，如影相隨，水乳交融。有時(shí)候親密無(wú)間，形影不離，有時(shí)加以襯托，更顯演唱優(yōu)美。怪不得許多名演員都要請(qǐng)固定琴師相隨。一個(gè)好的琴師，對(duì)于一個(gè)演員的默契配合，是太重要了。我在劇團(tuán)一直拉大筒，拉了好多個(gè)戲。如在歷屆湖南藝術(shù)節(jié)中得金獎(jiǎng)的《村官是個(gè)堂客們》、《花落花開(kāi)》、《鋼之魂》，都是我擔(dān)當(dāng)主奏大筒。我嚴(yán)格按照作曲家手中傳過(guò)來(lái)的曲譜，進(jìn)行演奏。演員往往在開(kāi)始階段總是變了樣，我就擔(dān)任糾正的任務(wù)，使得演員都能做到準(zhǔn)確地演唱。今年我們創(chuàng)作排演了一個(gè)新戲《鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親》，演員們對(duì)【打鑼腔】的曲譜非常生疏，我把在老師那里學(xué)來(lái)的【打鑼腔】，根據(jù)新的曲譜一一說(shuō)明，哪里該作強(qiáng)顫，哪里是一般的顫音，哪里是下滑音，讓演唱者逐漸認(rèn)識(shí)清楚，對(duì)劇情的處理也就到位了。這是一個(gè)感情處理非常細(xì)膩的戲，唱腔如不搞清楚，就會(huì)影響到戲的進(jìn)行。演員、作曲、導(dǎo)演都對(duì)我的工作表示滿意。此外，我在大筒演奏中盡力運(yùn)用包腔去烘托演員的唱腔，加花不拖節(jié)奏，密集音符不壓演員的唱，唱腔的輕重跟隨演員的演唱處理，絕不出現(xiàn)演奏與演唱南轅北轍的情況。

秀，是演奏大筒的第二個(gè)特點(diǎn)。大筒演奏，粗獷者居多，粗糙者也不少，清澈秀麗，要靠演奏者個(gè)人的音樂(lè)感受，更靠演奏者的審美處理，還靠演奏的深厚功力，才能秀美動(dòng)聽(tīng)，賞心悅目。運(yùn)用“顫指”演奏，能使曲調(diào)更甜美；演奏中相繼運(yùn)用裝飾音，能使曲調(diào)活潑而多情。我原來(lái)練過(guò)二胡，將二胡的揉弦方法，適當(dāng)?shù)赜糜诖笸驳膲合抑校扔卸慕谌寺暤挠H切感，又不失大筒的渾厚特色。讓粗獷的樂(lè)音變得柔和，響亮中浸透甜美，強(qiáng)勁中顯現(xiàn)秀麗，既有對(duì)比，又有融合。比如新創(chuàng)劇目《花落花開(kāi)》中，描寫(xiě)了兩個(gè)干部，一個(gè)是上臺(tái)干部，一個(gè)是下臺(tái)干部。作曲者運(yùn)用【梁山調(diào)】和【花石調(diào)】?jī)蓚€(gè)不同的主題音樂(lè)，分別予以表現(xiàn)和刻畫(huà)。這兩個(gè)曲調(diào)本是同根生，一個(gè)強(qiáng)調(diào)“3”（ mi），一個(gè)強(qiáng)調(diào)“2”（Re）。我在大筒演奏中，也根據(jù)這兩個(gè)人物的身份和個(gè)性，分別使用粗獷和秀麗為主的演奏方法予以表現(xiàn)，與演員的演唱相得益彰，配合得比較完美。又如在《鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親》中，有兩個(gè)好朋友，性格不一樣，一個(gè)豪爽，一個(gè)忠厚，我用不同的演奏音色和風(fēng)格，分別賦予他們不同的個(gè)性。

變，是演奏大筒的第三個(gè)特點(diǎn)。變，是說(shuō)演奏一曲，處理方法有變化，多姿多色，即說(shuō)一個(gè)曲調(diào)可以拉出喜怒哀樂(lè)不同的感情變化。同時(shí)也指對(duì)生旦凈丑不同行當(dāng)?shù)难葑啾憩F(xiàn)方法，通過(guò)運(yùn)弓、壓弦、打音、重復(fù)等各種專(zhuān)業(yè)技巧來(lái)體現(xiàn)。變的另一種含義是變化多端，對(duì)于唱腔，常采取曲繁奏簡(jiǎn)，曲簡(jiǎn)奏繁的方法，或描龍繡鳳，或錦上添花，在變化多端中求得演奏、演唱的配合得當(dāng)。在右手的運(yùn)弓上，有急、緩、頓、特的演奏方法，變化無(wú)窮，每一種都可以表現(xiàn)不同的演唱。在左手運(yùn)指上，也有彈、打、揉、滑的演奏。彈是用指頭彈一兩下，而打是彈的加強(qiáng)，打若干下，花鼓戲的味道就出在這里。這里所說(shuō)的揉指壓揉，是花鼓戲大筒的特色，當(dāng)然，有時(shí)也來(lái)一點(diǎn)二胡的滾揉，如在【梁山調(diào)】的上句唱腔的落音上運(yùn)用滾揉，演奏出來(lái)的旋律就像槽子腔，深遠(yuǎn)而悠長(zhǎng)。人們到過(guò)洞庭湖，看到過(guò)農(nóng)民在車(chē)水，一邊車(chē)水，一邊唱，那種嘹亮高亢的聲音，響徹那漫無(wú)邊際的稻田和湖水，這種槽子腔，常使人們浮想聯(lián)翩?；羰恰敬蜩屒弧恐胁豢扇鄙俚难葑喾椒?，出風(fēng)格，出味道，出悲哀，出俏皮味。

近些年，我認(rèn)真研究大筒演奏的種種方法，如強(qiáng)調(diào)拖腔包調(diào)，突出字正腔圓；強(qiáng)調(diào)級(jí)進(jìn)加花，突出行腔伴奏的優(yōu)美；強(qiáng)調(diào)大筒的發(fā)音秀美，突出風(fēng)格味道等。花鼓戲正調(diào)有三種不同的分類(lèi)，實(shí)際就有三種不同的演奏方法，顫音的輕重不同，密度不同，各種曲調(diào)的顫音位置不同，產(chǎn)生不同的演奏方法。婁底市花鼓戲劇團(tuán)地處湖南的最中部，這里的花鼓戲沒(méi)有洞庭湖花鼓戲的醇厚，沒(méi)有寧鄉(xiāng)花鼓戲的綿俗，沒(méi)有衡山花鼓戲的高亢，也沒(méi)有衡邵花鼓戲的激烈，但卻有長(zhǎng)沙花鼓戲的融合和熱烈，對(duì)它的曲調(diào)演奏，尤其是主奏大筒，是一門(mén)永無(wú)止境的學(xué)問(wèn)，只有更好，沒(méi)有最好。