像素雕塑的魔幻世界

◎?qū)幟?/p>

本欄目責(zé)編/廖素冰 houlai@vip.163.com

藝術(shù)家一反輪廓線條的傳統(tǒng)技法，而用色彩艷麗的點狀小方塊構(gòu)成形象，帶人進(jìn)入《駭客帝國》的魔幻世界。

點狀方塊勾起懷舊風(fēng)

肖恩·史密斯（Shawn Smith）的“像素雕塑”（pixilated sculpture）,有一種神奇的魔力——恍惚間，觀眾仿若變身懷舊版《駭客帝國》的主角，進(jìn)入了30年前的數(shù)字空間，周遭的一切，無論是靜置墻面的動物，還是被鎖在籠子里的火種，都由一個個色彩艷麗的小方塊組成，像極了當(dāng)年顯示器上像素超低的圖片，不由得讓人想起兩年前迪士尼動畫電影《無敵破壞王》掀起的數(shù)碼懷舊風(fēng)潮，懷念起當(dāng)年玩俄羅斯方塊或者超級瑪麗的小幸福。

狐貍。美國藝術(shù)家肖恩· 史密斯用小方塊構(gòu)成形象。

“比例”是重中之重

史密斯1972年生于美國得克薩斯州達(dá)拉斯，這代人見證了技術(shù)對生活影響的變遷：信息技術(shù)的發(fā)明和普及，讓他們的生活比前輩更便利也更有趣，但與此同時，也讓他 們與自然漸行漸遠(yuǎn)。史密斯曾無奈地表示，作為一個城市小孩，他自小就沒有機(jī)會親近自然；和許多同齡人一樣，當(dāng)他想了解自然時，他的首選是打開電腦，搜索相關(guān)的圖片。在加州藝術(shù)學(xué)院攻讀碩士學(xué)位期間，史密斯選修了一門課“事物理論”（Thing Theory），研究人與事物之間的關(guān)系。在學(xué)習(xí)過程中，他讀到了一篇文章，講述了諸如“軟件”、“谷歌”等人們實際無法觸摸到，卻對人們生活產(chǎn)生了巨大影響的事物。對此感同身受并深以為然的史密斯，于是嘗試使用一種新的藝術(shù)形式來記錄和表達(dá)這一代人的特殊經(jīng)歷。他開始探索“像素雕塑”，并一舉開創(chuàng)了獨樹一幟的畫風(fēng)。

從未參加過野營的史密斯，最早選定的創(chuàng)作主題之一是“篝火”。根據(jù)10年來總結(jié)而成的流程，史密斯是這樣進(jìn)行創(chuàng)作的：首先，選定一個主題；第二，在網(wǎng)絡(luò)上搜索相關(guān)圖片；第三，參考選定的網(wǎng)絡(luò)圖片，在坐標(biāo)紙上繪制作品各個角度的圖片，并對雕塑的比例進(jìn)行調(diào)整；第四，根據(jù)需要將材料切割為1/2英寸（約合1.27厘米）見方的小方塊，并進(jìn)行手工染色；第五，將彩色小方塊按照設(shè)計圖紙進(jìn)行組裝。這一氣呵成的創(chuàng)作流程看來簡單，其實不然。史密斯的第一件作品花費了他足足3個月時間，而且每天要工作滿10個小時。

在史密斯看來，創(chuàng)作“像素雕塑”，比例是重中之重，比例的拿捏是整個工作過程中最耗費時間的步驟。至于最消耗體力的步驟，莫過于切割了。史密斯的作品，無一例外地都是用邊長1/2英寸的小方塊組成的，每一個小方塊都由史密斯親自動手切割并染色制成，有木頭有塑料，材質(zhì)不一而足。史密斯表示，自己創(chuàng)作“像素雕塑”的過程，是在探索部分與整體之間的關(guān)系。每一個小方塊看似普通，卻都有自己特定位置和特殊使命，在看似散亂的作品中，它們組合起來構(gòu)成特有的比例，這一切稍有變動都會對整件作品產(chǎn)生影響。

鷹

美國藝術(shù)家肖恩· 史密斯

羊

篝火

蜂窩狀的“幸存者”

近似“樂高” 老少咸宜

對于局部和整體關(guān)系的探索固然是個有趣的話題，但從技術(shù)層面看起來似乎與樂高玩具相去不遠(yuǎn)——難怪曾有觀眾稱贊，史密斯的作品老少咸宜，就連家中的幼童也會駐足流連，從中找到樂趣。但顯然，史密斯對自己的作品還傾注了更多的思考。在他嘗試過的為數(shù)不多的雕塑裝置藝術(shù)中，《邪惡之地（Vicious Venue）》頗受好評——在一間老式辦公室里，3只貪婪的禿鷲撲扇著翅膀，瘋狂地撕扯打字機(jī)、電話和膠卷，將其破壞殆盡，只留下桌上地上的一片狼藉。禿鷲成為辦公室的主角，這種在日常生活中很難發(fā)生的錯位，令人感受到撲面而來的自然力量與技術(shù)文明的巨大沖突。與此同時，膠卷、老式打字機(jī)、盤式撥號電話等被禿鷲撕毀，也象征著過時的技術(shù)被無情地淘汰，辦公室里沉重的色調(diào)和肅殺的氛圍，可謂技術(shù)文明無情一面的最佳寫照。這一切，都讓“邪惡”這個題目頗具深意。

經(jīng)過手工染色、約1.27厘米見方的小方塊材料

籠里的鷹

北極熊

技術(shù)諷刺者的新技術(shù)

盡管作品中充滿了憶往昔的情懷，但史密斯也在不斷嘗試將新技術(shù)運用于自己的藝術(shù)創(chuàng)作中。他參加了由SculptCAD公司發(fā)起的“快速藝術(shù)家”項目，運用公司提供的3D掃描和打印設(shè)備創(chuàng)作了一系列作品，比如由許多蜜蜂組成的法國圓號。與原來的創(chuàng)作過程相比，史密斯的時間和精力不再用于比例的協(xié)調(diào)和木塊的切割，他所要做的，就是確定主題并對主題實物進(jìn)行3D掃描，而后在電腦中用軟件進(jìn)行線條的抽取并對線條進(jìn)行加工，隨后進(jìn)行3D打印就可以完活了。

對技術(shù)發(fā)展冷眼旁觀的史密斯也做3D了，不禁讓人想起2014年末的一條新聞——2014年12月31日，日本著名游戲制造商任天堂正式將風(fēng)靡30年的經(jīng)典游戲《俄羅斯方塊》下架。