感天動地《孟姜女》

周志華+羅懷容

〔摘要〕常德市漢劇院排演的《孟姜女》由于編導(dǎo)的精心構(gòu)思、強烈的舞臺藝術(shù)效果和演員的精湛演繹，獲得了觀眾的一致好評。

〔關(guān)鍵詞〕孟姜女舞臺藝術(shù)效果

說實話，常德市漢劇院要排練一個流傳千古的傳奇孟姜女，我是心存隱憂與疑惑的，常德歌舞劇院演的孟姜女我看過，安鄉(xiāng)花鼓戲劇團(tuán)演出的孟姜女我也看過，《劇本》月刊發(fā)的孟姜女劇本我也看過，都沒有跳出基本的故事情景、線索，細(xì)節(jié)、人名、框架等都大同小異。且如何表現(xiàn)哭倒長城，如何評價修長城，還是一個繞不開的難題，我對朋友何藝光說，你接了個燙手的山芋。

可是我走進(jìn)劇場，卻被強烈的舞臺藝術(shù)效果征服了，被導(dǎo)演的藝術(shù)手法征服了，被彭玲的至情至美的表演征服了！

一、故事的順序與敘說都為抒情而設(shè)。如果按傳說故事的敘事展開，難逃陳舊傳統(tǒng)戲的窠臼，編導(dǎo)的高明之處在于故事的順序與敘說都為情而設(shè)置，這也是新編古裝戲與傳統(tǒng)戲重大區(qū)別所在。演員在有激發(fā)情感的情景情節(jié)，唱腔才能聲情并茂，演員方能情動于衷而形于外。

比如，新婚之夜范郎被抓走；這是強烈的情感激發(fā)點，孟姜女在邊關(guān)賣唱，以求守關(guān)者放行，字字含情聲聲帶血；孟姜女千辛萬苦來長城腳下，卻得知范郎已死，怎么不叫人大放悲聲……

二、強烈的對比，強化藝術(shù)宣染。在何導(dǎo)的精心構(gòu)思中，時空的左右是自由的，有如電影藝術(shù)中的蒙太奇：新婚之夜范郎被抓走，僅在一夜之間，郎才女貌、鑼鼓喧天、熱熱鬧鬧的大喜之日，伴郎宣示一拜天地，二拜高堂，夫妻對拜，送入洞房！忽然，馬車轟鳴，聲震寰宇。八秦軍執(zhí)戈而出。太監(jiān)高聲宣布：大秦一統(tǒng)，天下太平，為御外侮，修筑長城。著百姓各戶，抽丁服役，三丁抽一，五丁抽二，奔赴工地，不得有誤！

眾人聞之色變，天地為之變顏。強烈的對比，觀眾何嘗不是為之揪心？

孟姜女來到邊關(guān)，而守關(guān)人卻雁過拔毛，寸利必爭，孟姜女身無分文，饑寒交迫，千里迢迢來此，如何過關(guān)？是孟姜女的一段大鼓訴說，感天動地，打動了兵士、守關(guān)人竟然放她過關(guān)，不僅如此，雁過拔毛的守關(guān)人還掏出自己的銀子給孟姜女。這又是巨大的反差，強烈的對比。從要錢到掏錢，也完成了守關(guān)人小人物的性格轉(zhuǎn)變與塑造。

還有，孟姜女在家為夫縫衣，一針一線飽含對夫的思念之情，在同一舞臺時空，卻出現(xiàn)遠(yuǎn)在萬里之遙的范喜梁在山上背石頭，艱難爬涉，監(jiān)工的皮鞭無情地抽打，以致范郎跌落山崖而亡；一邊是暢想未來中秋團(tuán)圓的孟姜女，一邊是夫君慘死在邊關(guān)，這該是多么大的期望與絕望的反差！也是喜與悲的對比，看到此情此景觀眾為之唏噓……

三、現(xiàn)實主義與浪漫手法的結(jié)合。為表現(xiàn)孟姜女的千里迢迢的千辛萬苦，為表現(xiàn)她為見夫君的決心與矢志不渝的傳奇愛情，導(dǎo)演用了天上風(fēng)、雨、雷、電諸神對孟姜女的考驗，是她毅然決然的尋夫的精神感天動地，打動了諸神……

孟姜女來到長城，可是不見夫君，只見荒冢座座，白骨森森……如何辨認(rèn)夫之遺骨？編導(dǎo)借民間傳說的“滴血驗骨”，竟然地上忽然現(xiàn)出一片紅光……抒情而神奇。現(xiàn)實的不可能到此情此景卻至善至美，這就是藝術(shù)的力量，藝術(shù)的超越，現(xiàn)實主義與浪漫手法的結(jié)合。

四、情到深處催人淚下。要說的還有很多，孟姜女的扮演者彭玲的表演可圈可點，尤其是唱腔充滿抒情意味，情到深處催人淚下，悲到極致感天動地，觀眾為之凄然……

“范郎他曾說過端陽婚配喜上喜，我那我那范郎啊！誰料想狂風(fēng)吹過夫妻兩分離。三載春秋多寥寂，獨守空幃常悲凄。日出盼你回，直盼日落西，郎啊郎，直盼日落西。

她唱腔處理多情婉轉(zhuǎn)。

當(dāng)她唱到：孟姜女望夫臺上望夫難。望斷片片繡，望斷對對南飛雁。望斷白云天際遠(yuǎn)，望穿秋水淚濕衣衫。若是珠淚拾得起，一滴一滴用線串，串上心串上肝呀，串成癡情的項鏈鏈，串上心串上肝呀，串成癡情的項鏈鏈，拿給范郎看。

真是聲聲淚字字血，分不清她是訴說還是融入生命體驗的吟唱。（責(zé)任編輯劉小紅）