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    “五何法”破解高考詩歌鑒賞題

    2015-03-26 13:10劉平進(jìn)李先慧
    關(guān)鍵詞:意象詩歌情感

    劉平進(jìn)+李先慧

    在多年高中教學(xué)和高考閱卷中,發(fā)現(xiàn)考生的詩歌鑒賞題得分率極低。針對這種情況,許多老師采用了所謂的“高考詩歌答題模板”的教學(xué)方式,甚至讓學(xué)生背誦各種藝術(shù)手法,學(xué)生聽得也似乎很明白,背得也流暢,但一到具體做題時,就不知所措,或胡說八道。究其根本原因,一是老師沒能將知識轉(zhuǎn)化為學(xué)生的內(nèi)在鑒賞能力,二是學(xué)生根本讀不懂詩歌的內(nèi)容和情感。總之,高考詩歌鑒賞的教學(xué)存在著嚴(yán)重的高耗低效現(xiàn)象。如何突破這個教學(xué)的瓶頸呢?

    筆者主張高考詩歌鑒賞題的教學(xué)原則是:輕術(shù)語,重讀懂,輕答題方式,重緣景明情。筆者多年的探索,找到了體現(xiàn)這一教學(xué)原則的最好教學(xué)方法:“高考詩歌鑒賞之五何法”。什么是“高考詩歌鑒賞之五何法”?就是鑒賞詩歌時,必須明確詩歌寫于何時何地,何題材,有何意象或意象群,全詩是何色調(diào),作者運用了何手法。

    一、運用“何時”法,突破詩歌的情感基調(diào)

    關(guān)于“何時”,也就是寫作時間,要在四個層面上進(jìn)行明確。

    第一,要知人論世。不同時代的詩人都必然地打上了時代的烙印,無人能逃脫時代所賦予的精神胎記。曹氏父子、竹林七賢、陶淵明等人的詩,無不烙上了魏晉之人生苦短、生命無常的虛無與嘆息的時代印記;繁榮昌盛開放大度的極盛一時的長安風(fēng)尚賦予了詩歌雄偉的氣勢、開闊的胸襟、流暢的明麗、優(yōu)美的平民化,唐詩與大唐一樣生機勃勃,即使是寫愁,也是清淡之愁;北宋王朝不殺知識分子,是中國歷史上對讀書人最開明最豁達(dá)的朝代,所以鑒賞北宋的寫愁寫悶的詩,千萬不要說表達(dá)了詩人懷才不遇的愁苦;南宋的詩歌,不管是寫情寫愛,寫愁寫恨,無不體現(xiàn)了國破家亡和茍且偷安收復(fù)無忘的無奈嘆息。陳子昂“前不見古人,后不見來者,念天地之悠悠,獨愴然而涕下”也寫愁寫淚,也寫滿腹牢騷、一腔憤慨,但它所表現(xiàn)的卻是開創(chuàng)者的闊大胸襟,積極進(jìn)取、得風(fēng)氣之先的偉大的孤獨感,豪壯而不悲痛、沉重而不絕望的志氣,遠(yuǎn)遠(yuǎn)不同于阮籍的“徘徊將何見,憂思獨傷心”的報國無時的長嘆,也不同于陸游的“塞上長城空自許,鏡中衰鬢已先斑”的茍且自慰。特別是鑒賞趙宋之詩歌,一定要以南渡為界進(jìn)行情感定位,李清照南渡前后所寫的雖然都是兒女情長,但南渡之后的李詞中無不包含著家國之恨!

    第二,要明確寫作時的人生階段。同一詩人,處于不同的人生階段,所表達(dá)的人生觀是不同的。如李煜的詞,早期極盡細(xì)致工巧地表現(xiàn)聲色豪奢,而歷經(jīng)了國破家亡妻死兒散的生死劫之后,“物是人非事事休,欲語淚先流”,李后主的詞風(fēng)大變,“自是人生長恨水長東”“離情恰如春草,更行更遠(yuǎn)還生”“世事漫隨流水,算來一夢浮生”,后期的詞中無不流露著沉重、滄桑和國仇家恨。

    第三,要明確寫作時令與季節(jié),不同時令和季節(jié),表達(dá)的情感往往也是不同的。《文心雕龍》:“春秋代序,陰陽慘舒,物色之動,心亦搖焉?!比松钤跁r間的軸序之上,時令節(jié)序的變化必然會引起內(nèi)心情感的波瀾。詩詞作為抒情的產(chǎn)物,其內(nèi)容自然也無法脫離這時令運行的軌道?!白钍且荒甏汉锰?,絕勝煙柳滿皇都”是愛春言志的共性;“流水落花春去也,天上人間”是傷春的共性;“接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅”是夏的豪放;“萬里悲秋常作客”是秋詩的特征;“人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全。但愿人長久,千里共嬋娟”是中秋團(tuán)圓思念的共性;“孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪”是冬的清靜和獨處的特性;“爆竹一聲春夢曉,沈香亭北牡丹開”是春節(jié)的祝福和夢想。

    第四,要明確寫作的時刻,不同時刻所創(chuàng)作的詩,所表達(dá)的情感是不同的。早上寫詩往往表達(dá)的是喜悅之情。如陳與義《早行》“露侵駝褐曉寒輕,星斗闌干分外明。寂寞小橋和夢過,稻田深處草蟲鳴”,雖然有“寂寞”字樣,萬不可理解成表現(xiàn)的是愁苦之情,這里的“寂寞”是寫橋上無人,來表現(xiàn)“早行”的,早行是為了夢想而去的,所以表達(dá)的是喜悅之情。黃昏寫詩往往表達(dá)的愁苦,“驛外斷橋邊,寂寞開無主。已是黃昏獨自愁,更著風(fēng)和雨”;深夜寫詩往往是愁悶無眠,“明月不諳別離苦,斜光到曉穿朱戶”,“姑蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船”。

    二、運用“何地”法,破解詩歌之情

    詩人所處的寫作地點不同,能折射出詩歌的情感。具體教學(xué)中,為了能讓學(xué)生更好地運用“何地”來理解詩歌的情感,筆者將詩人寫作地點不科學(xué)地分為四類:家、客、征、山。之所以說是不科學(xué)的分類方法,是將寫作地點與詩歌題材混在一起了。

    “家”就是在家(不能理解為睡覺吃飯的那個房子)所作。在家寫詩,分為年輕時和年老時,年輕時在家寫詩多表達(dá)豪情壯志,年老時在家寫詩多表達(dá)看破紅塵后的閑淡。如“白社會中嘗共醉,青云路上未相逢。時人莫小池中水,淺處無妨有臥龍”,就是寫于在家醉客之時;2010浙江考題《定林》:“漱甘涼病齒,坐曠息煩襟。因脫水邊屨,就敷巖上衾。但留云對宿,仍值月相尋。真樂非無寄,悲蟲亦好音。”許多學(xué)生理解為愁苦之情,就是沒明白寫作地點是在家中,經(jīng)歷人生大富大貴的王安石退休回家散步所作,展現(xiàn)了作者退歸后的生活情形及精神上物我兩忘的境界,最后兩句抒寫自己曠達(dá)的胸懷,極富理趣。

    “客”就是身處客地,與家相對,是指作者身處異地他鄉(xiāng)漂泊江湖或處被貶謫之地。身為“客”時所寫的詩歌可分為三類情感:一是表達(dá)壯志難酬的官場失意,如“同是天涯淪落人,相逢何必曾相識”;二是表達(dá)思鄉(xiāng)懷人,如“未老莫還鄉(xiāng),還鄉(xiāng)須斷腸”;三是表達(dá)漂泊之苦,如“旅館寒燈獨不眠,客心何事轉(zhuǎn)凄然。故鄉(xiāng)今夜思千里,霜鬢明朝又一年”。

    “征”就是身處戰(zhàn)場,描寫征戰(zhàn)的詩歌。一是表現(xiàn)殺敵報國的豪情壯志,“黃沙百戰(zhàn)穿金甲,不破樓蘭終不還”;二是表達(dá)對和平的渴望,“但使龍城飛將在,不教胡馬度陰山”;三是表達(dá)對戰(zhàn)爭的控訴,“醉臥沙場君莫笑,古來征戰(zhàn)幾人回”,“憑君莫話封侯事,一將功成萬骨枯”;四是表現(xiàn)對功名的完全否定,對人民的同情,“今古河山無定據(jù),畫角聲中,牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語?”,“萬千宮闕變成了土,興,百姓苦,亡,百姓苦”;五是表現(xiàn)征人思婦的相思、思鄉(xiāng)之苦,“夫戌邊關(guān)妾在吳,西風(fēng)吹妾妾憂夫。一行書信千行淚,寒到君邊衣到無”……

    “山”就是寫作地點在鄉(xiāng)村在山野在僧廬,所表達(dá)的情感也可分為三類:一是不染紅塵的清凈,如王維“晚年惟好靜,萬事不關(guān)心。自顧無長策,空知返舊林”;二是看破紅塵參透生死的,如“南高峰,北高峰,慘淡煙霞洞。宋高宗,一場空。吳山依舊酒旗風(fēng),兩度江南夢”;三是感嘆人生無情的,如“少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中。江闊云低,斷雁叫西風(fēng)。而今聽雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無情。一任階前,點滴到天明”;四是表現(xiàn)山村閑適的淡泊清高的,《詠山泉》“山中有流水,借問不知名。映地為天色,飛空作雨聲。轉(zhuǎn)來深澗滿,分出小池平。恬澹無人見,年年長自清”……

    三、運用“何意象(群)”方法,破解詩歌之情

    意象本已含情,關(guān)注意象的寓意,才能更好地理解詩的情感。一是不同意象表達(dá)同一情感。如表離別的,楊柳/蘭舟/長亭/芳草/……表思鄉(xiāng)的,明月/沙鷗/古道/深夜……表戀愛的,杏花/紅豆/桃花/紅燭……表失侶的,梧桐/細(xì)雨/孤雁/哀鴻……表高潔的,梅/蘭/竹/菊/明月/玉……表失意落寞的,濁酒/殘陽/荒蕪/落葉/孤舟……二是同一意象表達(dá)不同情感的。例如,黃葉:凋零/成熟/美人遲暮/新陳代謝;綠葉:生命力/希望/活力;松柏:堅挺/傲岸/堅強/生命力;柳:送別/留戀/傷感/春天的美好;花開:希望/青春/人生的燦爛;落花:凋零/失意/挫折/惜春/對美好事物的留戀追懷;孤雁:孤獨/思鄉(xiāng)/思親/音信……

    四、運用“何色彩(基調(diào))”法,破解詩歌情感

    色彩是繪畫的表現(xiàn)手法,但自古以來,詩畫一體,所謂詩中有畫,畫中有詩。抓住詩歌的色彩色調(diào),就可以破解詩歌的情感。從意象的色彩(明艷清麗素雅黑冷等)去感受作者的情感。如《聲聲慢》中的“冷冷清清/淡酒/晚來風(fēng)急/滿地黃花/梧桐細(xì)雨/黃昏”等意象全是“冷色”,給人凄清悲苦孤零零的感受。“兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天”,黃、翠、白、青四種顏色,點綴得錯落有致,而且由點到線,向著無限的空間延伸,畫面靜中有動,富有鮮明的立體節(jié)奏感。再如“流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉”,“一枝紅杏出墻來”,“花褪殘紅青杏小”,“泉聲咽危石,日色冷青松”,都極富色彩,可以從色彩的濃淡明暗亮麗體會出詩人的情感心緒。

    五、從意象組合方式、情與景的關(guān)系入手,破解詩歌的藝術(shù)手法

    考生對詩歌的藝術(shù)手法最為畏懼,因為即使他們把各種手法倒背如流,具體賞析時仍然無從下手。其實,詩歌的手法不是憑空想出來的,而要從意象與意象的組合方式、景與情的關(guān)系入手去判定。

    (一)從意象組合方式入手判定藝術(shù)手法。

    意象的組合方式:動靜組合——“明月松間照,清泉石上流。竹喧歸浣女,蓮動下漁舟”;虛實組合——“滿園春色關(guān)不住,一枝紅杏出墻來”;點面組合——“千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪”;對比結(jié)合——“塞上長城空自許,鏡中衰鬢已先斑”,“去年元夜時,花市燈如晝。月上柳梢頭,人約黃昏后”;悲樂組合——“春花秋月何時了?往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng),故國不堪回首月明中”;名詞組合——“明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬”“桃李春風(fēng)一杯酒,江湖夜雨十年燈”“樓船夜雪瓜洲渡,鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”;空間錯位——“秦時明月漢時關(guān),萬里長征人未還”,“明月”和“關(guān)”兩個詞之前增加了“秦”、“漢”兩個時間性的限定詞;時間錯位——“淮水東邊舊時月,夜深還過女墻來”,“舊時月”將眼前與過去、將來錯覺地交融在一起,真是“物是人非,欲語淚先流”;襯托組合——“細(xì)草微風(fēng)岸,危檣獨夜舟。星垂平野闊,月涌大江流。名豈文章著,官應(yīng)老病休。飄飄何所似,天地一沙鷗。”頷聯(lián)描寫的是一幅闊大壯觀的江天月夜圖,境界的闊大更襯托出了自身“一沙鷗”的渺小和孤寂。

    (二)從詩歌的情與景關(guān)系入手判定藝術(shù)手法。

    擬情入景,主要采用擬人手法,“羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門關(guān)”,“怨”字明顯用了擬人手法,既是曲中之情,又是吹笛人之心?!案袝r花濺淚,恨別鳥驚心”,“濺”、“驚”二字,不僅用字新鮮,而且增添了詩人感時恨別的內(nèi)心痛苦。移情入景,主要采用移詞修辭,“蠟燭有心還惜別,替人垂淚到天明”;“波心蕩,冷月無聲”??鋸埲肭?,主要是夸張和想象,“君不見高堂明鏡悲白發(fā),朝如青絲暮成雪”。以典入情,“淪海月明珠有淚,藍(lán)田日暖玉生煙”,“三顧頻頻天下計,兩朝開濟(jì)老臣心”。象征入情,“紅豆生南國,春來發(fā)幾枝”。對比入情,“淮水東面舊時月,夜深還過女墻來”。抑揚入情,“閨中少婦不知愁,春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯”。比興入情,“大江東去,浪淘盡千古風(fēng)流人物”。偏語入情,《江陰浮遠(yuǎn)堂》“橫岡下瞰大江流,浮遠(yuǎn)堂前萬里愁。最苦無山遮望眼,淮南極目盡神州”,這首詩寫作者登江陰浮遠(yuǎn)堂遙望中原時,因國土淪陷而產(chǎn)生的憂愁和痛苦,“最苦無山遮望眼”一句對此表現(xiàn)的最為強烈和集中。該句一反常人登高時希望極目遠(yuǎn)望的慣常心理,通過詩人望之則不忍、不望又不能的矛盾心理,充分表達(dá)了國恥不報、國土不歸的極度悲憤心理。比喻通感入情,“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”,“紅杏枝頭春意鬧”。渲染(點染)入情,“寒蟬凄切,對長亭晚,驟雨初歇”。矛盾入情,王昌齡“琵琶起舞換新聲,總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡,高高秋月照長城”,"琵琶起舞換新聲"與"邊愁"是矛盾的。不合事理入情,“舉杯敫明月,對影成三人”,一個人卻變成了三個人。以情入景:“多情自古傷離別,更好堪冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘月”。

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