中國(guó)體育舞蹈民族性創(chuàng)新現(xiàn)狀調(diào)查與研究1

張艷枚

（惠州學(xué)院 體育系，廣東 惠州 516007）

1 前言

體育舞蹈（國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞）是西方藝術(shù)的舶來(lái)品，包括十個(gè)舞種，既有歐洲上流社會(huì)的優(yōu)雅高貴，又有拉丁美洲的狂野奔放，每個(gè)舞種都具有不同的技術(shù)特征和獨(dú)特的歷史文化。國(guó)標(biāo)舞在中國(guó)歷經(jīng)30多年的發(fā)展，在經(jīng)過(guò)娛樂(lè)消遣的社交工具到競(jìng)技賽場(chǎng)的佼佼者之后，迎來(lái)了健身、競(jìng)技與藝術(shù)表演的多元化創(chuàng)新發(fā)展期。［1］第三屆CCTV舞蹈大賽國(guó)標(biāo)舞金獎(jiǎng)獲得者成兵和瞿臘佳的《別》，開(kāi)啟了中國(guó)國(guó)標(biāo)舞民族性創(chuàng)作的成功探索，也為國(guó)標(biāo)舞的民族性創(chuàng)作指明了方向。目前，涌現(xiàn)了一批對(duì)國(guó)標(biāo)舞民族化的優(yōu)秀創(chuàng)作，如國(guó)標(biāo)舞舞劇《花樣年華》、《長(zhǎng)恨歌》，雙人藝術(shù)表演舞《再別康橋》、《山楂樹(shù)之戀》、《探戈的變奏》，團(tuán)體舞《茉莉花》、《十面埋伏》、《如夢(mèng)令》、《青花》等，都巧妙地運(yùn)用國(guó)標(biāo)舞的語(yǔ)匯描述和演繹中國(guó)故事，為觀眾帶來(lái)新穎、獨(dú)特的藝術(shù)體驗(yàn)。

藝術(shù)的民族性是指“運(yùn)用本民族的獨(dú)特的藝術(shù)形式、藝術(shù)手法來(lái)反映現(xiàn)實(shí)生活，使文藝作品有民族氣派和民族風(fēng)格?！保?］“民族性融合”是眾多藝術(shù)家共同面對(duì)的創(chuàng)作問(wèn)題。全球文化大融合、各國(guó)藝術(shù)交流的日益頻繁，使得任何一門(mén)藝術(shù)都是綜合性的藝術(shù)，中西互用，古今通融，文化的發(fā)展需要融合和創(chuàng)新。作為一個(gè)引入中國(guó)時(shí)間較短的舞種，其民族化創(chuàng)新方法和路徑有很多值得借鑒的東西，比如芭蕾。體育舞蹈與中國(guó)的民族性融合要遵循一定的原則，尋找合理的途徑，探尋一種符合中國(guó)特色的體育舞蹈民族化路徑，這也是全球文化大融合和中國(guó)夢(mèng)背景下，體育舞蹈這個(gè)外來(lái)舞種如何在中國(guó)的土壤上深深扎根，發(fā)芽成長(zhǎng)之后，利用這一世界性的舞蹈語(yǔ)言在國(guó)際舞臺(tái)上弘揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)文化的必經(jīng)之路。

2 研究對(duì)象與方法

2.1 研究對(duì)象

2012年和2013年CBDF體育舞蹈藝術(shù)表演舞錦標(biāo)賽參賽作品：《陳白露》、《再別康橋》、《山楂樹(shù)之戀》、《凌云》，黑池舞蹈節(jié)參賽作品《茉莉花》、《十面埋伏》、《如夢(mèng)令》，2015年廣藝藝術(shù)節(jié)拉丁舞藝術(shù)表演舞作品《我的阿哥》、《紅高粱》，國(guó)標(biāo)舞劇《花樣年華》、《長(zhǎng)恨歌》，CCTV舞蹈大賽國(guó)標(biāo)舞：《別》、《探戈的變奏》、《胡同印象》、《青花》，其他：《西部放歌》、《山寨拉丁風(fēng)》。

2.2 研究方法

2.2.1 文獻(xiàn)資料法

運(yùn)用文獻(xiàn)資料法，通過(guò)檢索“中國(guó)期刊網(wǎng)”“萬(wàn)方數(shù)據(jù)庫(kù)”及相關(guān)舞蹈官方網(wǎng)站，收集了有關(guān)舞蹈和體育舞蹈方面的資料，廣泛查閱舞蹈文化、舞蹈創(chuàng)作等方面的書(shū)籍。根據(jù)寫(xiě)作需要閱讀音樂(lè)、服飾方面的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，運(yùn)用舞蹈學(xué)等相關(guān)理論分析目前中國(guó)體育舞蹈民族性創(chuàng)新的情況，并提出相應(yīng)的建議。

2.2.2 間接觀察法

通過(guò)對(duì)黑池舞蹈節(jié)、CBDF體育舞蹈藝術(shù)表演舞錦標(biāo)賽、CCTV舞蹈大賽國(guó)標(biāo)舞、2015廣藝藝術(shù)節(jié)藝術(shù)表演舞和國(guó)標(biāo)舞劇中對(duì)體育舞蹈進(jìn)行民族性創(chuàng)新的作品進(jìn)行觀摩鑒賞，從音樂(lè)、舞蹈語(yǔ)匯、主題、服飾和十個(gè)舞蹈的創(chuàng)作利用進(jìn)行分析研究。

2.2.3 數(shù)理統(tǒng)計(jì)法

運(yùn)用Spss20.0軟件對(duì)視頻結(jié)果進(jìn)行數(shù)理統(tǒng)計(jì)。

3 結(jié)果與分析

3.1 中國(guó)體育舞蹈民族性創(chuàng)新的現(xiàn)狀

3.1.1 民族性音樂(lè)的選擇與運(yùn)用

國(guó)標(biāo)舞是在音樂(lè)的伴奏下進(jìn)行的雙人舞蹈藝術(shù)，國(guó)標(biāo)舞的中國(guó)化首先是音樂(lè)的中國(guó)化。中國(guó)音樂(lè)重韻律，輕節(jié)奏，而西方音樂(lè)重節(jié)奏，輕旋律，因此如何將風(fēng)格差異較大的民族音樂(lè)與國(guó)標(biāo)舞種的動(dòng)作氣質(zhì)相匹配，具有一定的改編難度，但是中國(guó)具有豐富多樣的民族音樂(lè)，能夠滿(mǎn)足不同國(guó)標(biāo)舞種的節(jié)奏要求。在國(guó)標(biāo)舞的民族化創(chuàng)作中，較多使用的是中國(guó)現(xiàn)代流行音樂(lè)，特別是表現(xiàn)愛(ài)情的歌曲。如體育舞蹈作品《畫(huà)心》《矜持》《想你的夜》《他不愛(ài)我》《說(shuō)謊》《承諾》等。也有運(yùn)用古典音樂(lè)、民樂(lè)和戲曲進(jìn)行創(chuàng)作的，如《十面埋伏》中以“十面埋伏”的琵琶曲為主旋律，以中國(guó)傳統(tǒng)的打擊樂(lè)器鼓的鼓點(diǎn)聲為音樂(lè)背景，自然地糅合了拉丁舞的桑巴、倫巴、恰恰、牛仔和斗牛舞，給人一種身臨中國(guó)古戰(zhàn)場(chǎng)的感覺(jué)?！度鐗?mèng)令》將昆曲的唱腔、重金屬搖滾音樂(lè)、爵士和鋼琴巧妙地結(jié)合在一起，兩頭是極具現(xiàn)代感的重金屬音樂(lè)，慢板音樂(lè)由宋詞般幽怨委婉的節(jié)奏形式，中間部分則穿插著豫劇的唱腔，具有濃烈的中國(guó)風(fēng)韻，在聽(tīng)覺(jué)上營(yíng)造一種時(shí)空穿越的奇妙感受。標(biāo)準(zhǔn)舞編隊(duì)舞《青花》用極具古典風(fēng)韻的古箏音樂(lè)開(kāi)場(chǎng)，用悠然動(dòng)聽(tīng)的二胡演奏華爾茲舞曲，用木琴?gòu)椬鄽g快飛揚(yáng)的維也納華爾茲之歌，用神秘獨(dú)特的原生態(tài)哼唱出快步的跳動(dòng)之感，整曲音樂(lè)衍接自然，融合了東西方樂(lè)器，但又都不失標(biāo)準(zhǔn)舞的節(jié)奏與風(fēng)格，因此，具有獨(dú)特的感染力?！渡秸★L(fēng)》由貴州的苗族小孩演繹，開(kāi)頭和結(jié)尾運(yùn)用了貴州西部的原生態(tài)的苗族音樂(lè)，中間是浪漫激情的西方音樂(lè)，這種結(jié)合使體育舞蹈極具神秘、浪漫和魅力，雖然音樂(lè)編排有些牽強(qiáng)，但這種全新的藝術(shù)結(jié)合方式值得探索?！逗∠蟆分袑撉佟⒐呐c中國(guó)的民族樂(lè)器二胡、古箏、琵琶和笛子有機(jī)地結(jié)合在一起，在首尾還插入了典型的中國(guó)街頭叫賣(mài)聲，非常獨(dú)特，讓人耳目一新，音樂(lè)既有符合各個(gè)舞種的節(jié)奏，又充滿(mǎn)東方情趣的旋律，改編非常專(zhuān)業(yè)。對(duì)于國(guó)標(biāo)舞的中國(guó)化創(chuàng)作在行內(nèi)已形成共識(shí)，大家都在積極地探索和實(shí)踐，目前對(duì)民族音樂(lè)的選擇和運(yùn)用上以流行音樂(lè)為最多，其次是戲曲、民樂(lè)和古典音樂(lè)的嘗試，但這對(duì)我國(guó)民族音樂(lè)的利用只是冰山一角。比如管弦樂(lè)《瑤族舞曲》可用于快步和華爾茲，予感（二胡陽(yáng)炎～千秋戀歌），強(qiáng)勁的節(jié)奏，悠揚(yáng)的二胡和古典的旋律，可演繹一曲中國(guó)古典風(fēng)的倫巴。金枝欲孽經(jīng)典插曲《詠嘆調(diào)》，標(biāo)準(zhǔn)的華爾茲三拍節(jié)奏，加上女子幽怨的淺吟低唱，如泣如訴，是中國(guó)風(fēng)華爾茲的優(yōu)質(zhì)選材。在對(duì)音樂(lè)的選擇上應(yīng)該大膽創(chuàng)新，將民族音樂(lè)與國(guó)標(biāo)舞語(yǔ)匯有機(jī)融合、再創(chuàng)作，中西文化的碰撞一定能產(chǎn)生美妙奇特的藝術(shù)之花。

3.1.2 民族舞蹈語(yǔ)匯的結(jié)合

肢體語(yǔ)言是舞蹈動(dòng)作的核心和根本。［3］體育舞蹈的中國(guó)本土化創(chuàng)新，在舞蹈動(dòng)作上要求以體育舞蹈的基本動(dòng)作為載體，以中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈和民族民間舞為輔助，配合完成舞蹈主題，表現(xiàn)中國(guó)的民族傳統(tǒng)文化。體育舞蹈的中國(guó)化，不僅僅是用一首中國(guó)的音樂(lè)來(lái)跳一曲外國(guó)的舞蹈，表現(xiàn)為“東方的音樂(lè)”和“西方的技巧”，而應(yīng)該在舞蹈語(yǔ)匯上，國(guó)標(biāo)舞與中國(guó)舞蹈有機(jī)地結(jié)合。如《如夢(mèng)令》，在舞蹈中融入了漢代楚舞折腰舞的語(yǔ)匯和戲曲的動(dòng)作，折腰舞最典型的動(dòng)作是“翹袖折腰”指雙手伸過(guò)頭頂，面向一點(diǎn)下旁腰。在開(kāi)場(chǎng)時(shí)，舞者運(yùn)用小碎步上臺(tái)，圍成雙圓圈，女舞者做“折腰”動(dòng)作，但一手置于肩，一手置于背，然后，雙手置于頭頂向前向后做折腰動(dòng)作。漢代禮儀貫穿其中，在變換隊(duì)形時(shí)，運(yùn)用京劇的“翎子功”和手型手勢(shì)，中西結(jié)合自然和諧，在舞蹈中既能看到西方摩登的優(yōu)雅，又能感受到濃郁的中國(guó)古風(fēng)韻?！段业陌⒏纭分幸詡惏臀璧膭?dòng)作舞匯為創(chuàng)作基礎(chǔ)，在上肢動(dòng)作的表現(xiàn)上融入中國(guó)舞的以情帶舞，以舞傳情和動(dòng)而合度，形變神真的特點(diǎn)。表現(xiàn)女子送阿哥去當(dāng)兵的依依不舍的故事。《胡同印象》中國(guó)標(biāo)舞與中國(guó)舞融合得巧妙別致，用牛仔的彈踢動(dòng)作加上夸張逗趣的上身的動(dòng)作（皮影舞、剪紙舞）表現(xiàn)胡同里人們輕松詼諧的生活場(chǎng)景，男士手提鳥(niǎo)籠和女士跳恰恰恰，融合中國(guó)舞的身段讓整個(gè)畫(huà)面生動(dòng)立體，老北京人們形象立馬豐富起來(lái)。2013年成都世界體育舞蹈節(jié)開(kāi)幕式上表演的拉丁表演舞《西部放歌》，融入藏族舞的典型舞蹈動(dòng)作女士弦子、堆諧和鍋莊等，表現(xiàn)藏族人民男士的粗獷大氣和女子的溫柔熱情，既有拉丁舞的時(shí)尚熱情，又有藏族舞的古樸質(zhì)拙，創(chuàng)造了獨(dú)特的舞蹈風(fēng)格。體育舞蹈和中國(guó)的民族民間舞，作為兩個(gè)獨(dú)立的舞蹈形態(tài)，兩者的融合是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)，兩者有互通的地方，更多的是相互排斥，在融合創(chuàng)作上，怎樣發(fā)現(xiàn)并運(yùn)用兩者的互通點(diǎn)，避免排斥的因素，最大程度地讓“東方的身體”和“西方的技巧”和諧地互融，仍是中國(guó)舞蹈創(chuàng)編人員需要學(xué)習(xí)和思考的地方。

3.1.3 題材選擇與主題表達(dá)

中國(guó)傳統(tǒng)文化是中國(guó)舞蹈創(chuàng)作的根基，中國(guó)傳統(tǒng)文化中的藝術(shù)、文學(xué)和民俗這三個(gè)方面對(duì)舞蹈題材的選定影響最為突出。［4］同樣國(guó)標(biāo)舞民族化創(chuàng)作題材的選定也主要來(lái)自這三個(gè)方面。（1）受戲曲文化的影響：提到中國(guó)，最讓全世界所熟知的當(dāng)然是中國(guó)的戲曲了，尤其是京劇。國(guó)標(biāo)舞《如夢(mèng)令》將戲曲中的身段融合其中，翎子功的運(yùn)用使舞蹈的國(guó)色和國(guó)韻十足，通過(guò)演員的舞蹈動(dòng)作，讓觀眾在國(guó)標(biāo)舞的技藝中立刻看到了“角”的典型形象。（2）受中國(guó)文學(xué)的影響：國(guó)標(biāo)舞舞劇《長(zhǎng)恨歌》根據(jù)王安憶的同名小說(shuō)改編而成，是國(guó)內(nèi)首次用國(guó)標(biāo)舞劇演繹著名文學(xué)作品，舞劇保留了小說(shuō)女主人公王琦瑤從青春少女到都市麗人的生命軌跡，在國(guó)標(biāo)舞原有的華麗性感之上，加入戲劇元素和舞蹈形態(tài)創(chuàng)新，使大家在欣賞優(yōu)美舞蹈的同時(shí)感受原作所要表現(xiàn)的一個(gè)精致、破碎的上海舊夢(mèng)。2015廣藝藝術(shù)節(jié)拉丁藝術(shù)表演舞《紅高粱》用華爾茲和探戈的動(dòng)作語(yǔ)匯，融合現(xiàn)代舞的托舉和民族舞，九兒雙手遮臉表現(xiàn)嬌羞的形態(tài)，下面仍跳的是華爾茲的舞步，在《妹妹你大膽地往前走》和催淚主題曲《九兒》兩首配樂(lè)下表現(xiàn)男女主人公的愛(ài)情故事。這部文學(xué)作品的知名度讓舞蹈更容易被理解和欣賞。（3）受民俗文化的影響：中國(guó)有著五千年歷史文明文化，流傳著許多美麗動(dòng)人的故事，發(fā)明了許多精湛的民族技藝承傳著民間習(xí)俗，如剪紙、陶瓷、茶葉等。標(biāo)準(zhǔn)舞編隊(duì)舞《青花》其創(chuàng)作靈感來(lái)源于中國(guó)的瓷文化，中國(guó)的瓷文化典雅大方，溫婉靈動(dòng)，與標(biāo)準(zhǔn)舞的氣質(zhì)很接近，舞蹈中女演員身著青花瓷花樣的服飾，男演員身著燕尾服和長(zhǎng)褲，代表工匠，通過(guò)標(biāo)準(zhǔn)舞表現(xiàn)工匠對(duì)青花瓷的制作和呵護(hù)，獨(dú)特的標(biāo)準(zhǔn)舞表現(xiàn)形式讓人耳目一新，更使得人們因中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化博大恢弘的獨(dú)特魅力而震撼不已。《胡同印象》配合著京腔京調(diào)的音樂(lè)，舞臺(tái)上通過(guò)桑巴、牛仔等舞蹈動(dòng)作，拉開(kāi)了富有故事情節(jié)的生動(dòng)立體畫(huà)面:被晨曦叫賣(mài)聲喚醒的北京胡同里，提著鳥(niǎo)籠遛早的大爺們和眾家媳婦們，家長(zhǎng)里短的逗趣、打鬧的生活情景，都充滿(mǎn)了老北京的詼諧氣氛?！盾岳蚧ā吩诮K民歌的伴奏下，演員用拉丁舞的語(yǔ)匯表現(xiàn)茉莉花的潔白清純，同時(shí)表現(xiàn)男女間淳樸柔美的愛(ài)情，這首揚(yáng)州小調(diào)，委婉中帶著剛勁，細(xì)膩中含著激情，飄動(dòng)中蘊(yùn)含堅(jiān)定，非常適合拉丁舞的類(lèi)型。

除以上三個(gè)方面，還可以塑造人物，如《陳白露》，可以再現(xiàn)詩(shī)歌，如《再別康橋》《探戈的變奏》，可以表現(xiàn)民族意志，如《凌云》，可以表現(xiàn)生活，如《胡同印象》。編導(dǎo)或多或少的從中國(guó)傳統(tǒng)文化中獲取創(chuàng)作靈感，汲取養(yǎng)分，但對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的借鑒、運(yùn)用和再創(chuàng)作，既要大膽，又要合理，謹(jǐn)慎和尊重。

3.1.4 服飾的民族化

高水平的服飾設(shè)計(jì)對(duì)舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)、人物角色的塑造和對(duì)觀眾情感的滲透都起到促進(jìn)作用。各民族服飾都有著特定的風(fēng)格，表現(xiàn)一個(gè)地域的文化、風(fēng)度和品格，其款式、圖案、色彩、質(zhì)料、紋樣和工藝具有典型的地域特色［5］。體育舞蹈服飾中融入中國(guó)元素，才能更好地呈現(xiàn)中國(guó)風(fēng)格。在服飾的設(shè)計(jì)上要保持體育舞蹈的服飾特點(diǎn)，如輕便、舒適、不阻礙肢體運(yùn)動(dòng)，拉丁舞性感貼身，標(biāo)準(zhǔn)舞優(yōu)雅飄逸?！妒媛穹贩椩O(shè)計(jì)突出中國(guó)古代軍服元素，用彈性舒適的布料制作，連象征盔甲的黃色貼片都具有較強(qiáng)的彈性，上面再粘貼上水鉆來(lái)增加舞臺(tái)效果?！度鐗?mèng)令》服飾設(shè)計(jì)借鑒漢服和戲曲元素，運(yùn)用紅黑兩色為基本色調(diào)，頭冠上插上“翎子”，突出濃墨重彩的古風(fēng)和古韻，男舞者里上衣采用漢服斜襟款式，外著黑色長(zhǎng)袍，長(zhǎng)袍下擺分剪成長(zhǎng)條形狀，下著黑色長(zhǎng)褲，頭頂雀翎，女舞者服飾上面具有典型的漢服特點(diǎn)，運(yùn)用翹袖，用漢代的圖紋修邊，群擺則是摩登舞的大擺款式，16名舞者時(shí)而悠哉如閑云野鶴，時(shí)而疾馳如鐵馬奔馳，造成一種強(qiáng)大的舞蹈氣勢(shì)?！盾岳蚧ā返呐輪T服飾采用純白色為主色調(diào)，裙擺如花朵般綻開(kāi)，頭頂側(cè)上方配戴花朵頭飾，色調(diào)簡(jiǎn)約素潔，氣質(zhì)清新淡雅，她們的形象不用起舞，就猶如一朵朵盛開(kāi)的潔白茉莉花，給觀眾帶來(lái)美的享受，留下了深刻的印象?！逗∠蟆愤\(yùn)用上世紀(jì)50年代的服飾，服飾接近生活，以灰、藍(lán)、青等淺色調(diào)為主，表現(xiàn)那個(gè)年代貧窮樸素的生活狀況，用提籠架鳥(niǎo)來(lái)表現(xiàn)胡同人們悠閑的生活狀態(tài)，生動(dòng)立體的畫(huà)面配合京腔京調(diào)的音樂(lè)，巧妙的融合了五種拉丁舞的舞蹈元素，給觀賞者提供了拉丁舞的創(chuàng)新視覺(jué)盛宴。以上都是對(duì)體育舞蹈服飾運(yùn)用中國(guó)元素的成功案例，總結(jié)來(lái)說(shuō)，在服飾中國(guó)化的設(shè)計(jì)中，應(yīng)該注意以下兩個(gè)原則：（1）服飾服務(wù)主題和人物，（2）遵循體育舞蹈服裝的原本特征。在體育舞蹈服飾運(yùn)用中國(guó)元素的方法上，可借鑒以下三個(gè)思路：（1）巧制樣式。中國(guó)的服裝有旗袍、中山裝、肚兜、唐裝、傳統(tǒng)便服，還有少數(shù)民族服裝，有立領(lǐng)、斜襟、對(duì)襟、開(kāi)叉等款式，如在保留拉丁舞裙裝飛揚(yáng)性感、摩登舞優(yōu)雅飄逸長(zhǎng)裙飄飄的基礎(chǔ)上，運(yùn)用旗袍的剪裁、縫制和刺繡等工藝進(jìn)行設(shè)計(jì)改良。（2）巧用元素。元素的運(yùn)用能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果，這些元素包括中國(guó)風(fēng)的圖案和紋樣，繡、鑲、嵌、滾、盤(pán)等中式縫制技藝，還有中國(guó)風(fēng)的配飾和色彩。（3）中西混搭。體育舞蹈與中國(guó)民族元素的融合本身就是中西合璧，因此中西服飾風(fēng)格的混搭，也能帶來(lái)意想不到的時(shí)尚效果，比如上衣采用旗袍樣式，下面接以流蘇，在顏色上合理搭配，東方女子神韻碰上搖曳生姿的流蘇，其視覺(jué)上的沖擊力一定能取得不一樣的效果。

3.1.5 十個(gè)舞種的民族化創(chuàng)新比率

體育舞蹈十個(gè)舞種具有不同的音樂(lè)節(jié)拍、速度和音樂(lè)特點(diǎn)，在對(duì)其進(jìn)行民族化創(chuàng)作時(shí)首先要考慮音樂(lè)是否匹配。另外在進(jìn)行中國(guó)化音樂(lè)和動(dòng)作創(chuàng)作時(shí)，舞蹈所表現(xiàn)的情緒和思想是否與體育舞蹈本身特定的情緒相關(guān)也是重要因素之一?，F(xiàn)根據(jù)中國(guó)風(fēng)創(chuàng)作代表作品拉丁集體舞《十面埋伏》和2013年第十屆“桃李杯”國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞比賽藝術(shù)表演舞編隊(duì)舞一等獎(jiǎng)《青花》，計(jì)算目前中國(guó)在進(jìn)行體育舞蹈民族化創(chuàng)新時(shí)對(duì)各個(gè)舞種的使用比例。

表1 標(biāo)準(zhǔn)舞編隊(duì)舞《青花》所用舞蹈語(yǔ)匯、音樂(lè)、時(shí)間與所占比率

表2 拉丁編隊(duì)舞《十面埋伏》所用舞蹈語(yǔ)匯、音樂(lè)、時(shí)間與所占比率

從表1和表2可以看出，在對(duì)體育舞蹈進(jìn)行民族化創(chuàng)編時(shí)，使用的民族器樂(lè)以二胡、古箏、琵琶、笛子和鼓為主。在摩登舞，華爾茲的使用頻率和比率最高，分別占了三次和31.2%，其次是探戈，分別占兩次和21.4%。在拉丁舞編隊(duì)舞中，倫巴使用頻率和比率最高，分別是兩次和33.6%，其次是桑巴，分別占兩次和29.4%。在對(duì)CCTV舞蹈大賽國(guó)標(biāo)舞、2012和2013CBDF體育舞蹈藝術(shù)表演錦標(biāo)賽和黑池舞蹈節(jié)中帶有中國(guó)元素的體育舞蹈作品的調(diào)查，發(fā)現(xiàn)體育舞蹈的民族化創(chuàng)編中，群舞中拉丁舞要多于摩登舞，雙人舞中以倫巴和華爾茲的中國(guó)化創(chuàng)作最多。

3.2 中國(guó)體育舞蹈民族性創(chuàng)新的原則

3.2.1 尊重地繼承合理地創(chuàng)新

對(duì)體育舞蹈進(jìn)行民族化創(chuàng)新，首先要尊重體育舞蹈本身具有的特點(diǎn)，程式化的動(dòng)作語(yǔ)言，對(duì)男女關(guān)系的表達(dá)和連接方式，每個(gè)舞種特定的音樂(lè)節(jié)奏、表現(xiàn)形式和風(fēng)格特點(diǎn)。比如在進(jìn)行藝術(shù)表演舞的創(chuàng)編時(shí)，跳的動(dòng)作要用牛仔的彈踢或快步表現(xiàn)，慢走的形式要用倫巴的WALK或華爾茲，表現(xiàn)激昂對(duì)抗的場(chǎng)面時(shí)，可以用斗牛和探戈，表現(xiàn)歡快活潑的場(chǎng)面可以用恰恰恰、桑巴和維也納華爾茲，在表現(xiàn)男女的相互關(guān)系時(shí)，要用體育舞蹈的男引導(dǎo)女跟隨的雙人連接形式，而不是芭蕾或現(xiàn)代的連接方式。這些是在對(duì)體育舞蹈進(jìn)行本土化創(chuàng)新時(shí)，首先要遵守和把握的原則。其次，對(duì)中國(guó)民族元素的運(yùn)用要合理地創(chuàng)新。體育舞蹈來(lái)自西方，直白、熱情、開(kāi)放，中國(guó)的民族氣質(zhì)則是內(nèi)斂、含蓄和保守。在兩者的相互融合時(shí)，首先要找到雙方是否具有共同的舞蹈氣質(zhì)，比如，倫巴和中國(guó)古典舞雖然是兩個(gè)很不同的舞蹈類(lèi)型，但都有表現(xiàn)女子溫婉動(dòng)人的氣質(zhì)，纏綿而深情，浪漫而含蓄，兩者都長(zhǎng)于抒情，而且在氣息的運(yùn)用上也相似。因此，兩者結(jié)合在一起時(shí)，非常自然和諧。

3.2.2 大膽地融合多元地創(chuàng)作

體育舞蹈的創(chuàng)新不能一味地模仿和復(fù)制，在推動(dòng)體育舞蹈的藝術(shù)化創(chuàng)新發(fā)展道路中，編導(dǎo)、舞者和教師要有開(kāi)拓的思維，豐富的舞蹈理論和知識(shí)，對(duì)中西方文化都有較深刻地理解，能清楚的知道兩者互融和互斥的地方。因此，要打破體育舞蹈程式化的動(dòng)作模式，總結(jié)十個(gè)舞種的代表性動(dòng)作元素，與具有共同氣質(zhì)的中國(guó)舞蹈風(fēng)格元素相結(jié)合。在音樂(lè)、服飾、動(dòng)作的民族元素運(yùn)用上，要敢于標(biāo)新立異和推陳出新，中西文化元素大膽融合，從拼接到結(jié)合，再到雙方的融合，你中有我，我中有你，探尋體育舞蹈中國(guó)民族性創(chuàng)新的最高境界。其次，是舞蹈創(chuàng)作手法的多元化，體育舞蹈的中國(guó)化創(chuàng)新不應(yīng)局限于兩者的融合，在創(chuàng)新手段上可以結(jié)合多種藝術(shù)形式進(jìn)行創(chuàng)作，如全息影像和激光等現(xiàn)代科技的運(yùn)用，電影蒙太奇手法的借鑒，建筑繪畫(huà)的藝術(shù)靈感。不同的藝術(shù)形式都可以作為手段，幫助表現(xiàn)體育舞蹈的藝術(shù)性。

4 結(jié)論與建議

4.1 結(jié)論

4.1.1 音樂(lè)是體育舞蹈中國(guó)化的切入點(diǎn)，在音樂(lè)的選擇和運(yùn)用上，目前中國(guó)體育舞蹈的民族性創(chuàng)作以表現(xiàn)愛(ài)情的流行性音樂(lè)居多，其次是古典音樂(lè)、民樂(lè)和戲曲，少數(shù)民族音樂(lè)的利用較少。在民族器樂(lè)運(yùn)用上，主要有二胡、古箏、琵琶、笛子和鼓。

4.1.2 民族舞蹈語(yǔ)匯的利用上，在保證體育舞蹈的基本動(dòng)作的同時(shí)，可以融入中國(guó)古典舞、戲曲、中國(guó)現(xiàn)代舞和民族舞的舞蹈動(dòng)作和表現(xiàn)手法，使其具有中國(guó)的民族氣派和民族風(fēng)格。

4.1.3 在體育舞蹈中國(guó)化創(chuàng)新的題材選擇和主題表達(dá)上，中國(guó)傳統(tǒng)文化中的藝術(shù)、文學(xué)和民俗這三個(gè)方面對(duì)舞蹈題材的選定影響最為突出。同時(shí)，也有一些作品或塑造人物，或再現(xiàn)詩(shī)歌，或表現(xiàn)民族意志，或表現(xiàn)生活。

4.1.4 在服飾中國(guó)化的設(shè)計(jì)中，應(yīng)該注意以下兩個(gè)原則：服飾服務(wù)主題和人物，遵循體育舞蹈服裝的原本特征。在體育舞蹈服飾運(yùn)用中國(guó)元素的方法上，可借鑒以下三個(gè)思路：巧制樣式、巧用元素和中西混搭。

4.1.5 體育舞蹈的民族性創(chuàng)編中，雙人舞多于群舞，群舞中拉丁舞要多于摩登舞，雙人舞中尤以倫巴和華爾茲的中國(guó)化創(chuàng)作最多。

4.1.6 體育舞蹈的中國(guó)民族性創(chuàng)編要遵守兩個(gè)原則：尊重地繼承、合理地創(chuàng)新和大膽地融合、多元地創(chuàng)作。

4.2 建議

4.2.1 競(jìng)賽體制支持：體育舞蹈機(jī)構(gòu)定期舉辦藝術(shù)表演舞的比賽和精品展演，在競(jìng)技比賽中，競(jìng)賽組織方法既要結(jié)合西方的模式，又要有中國(guó)的特色創(chuàng)新，比如制作并運(yùn)用中國(guó)風(fēng)的比賽音樂(lè)，并在比賽前，提前發(fā)布給參賽者，讓比賽選手有時(shí)間去消化，揣摩和創(chuàng)作舞蹈。在頒獎(jiǎng)晚會(huì)上，選用優(yōu)秀的體育舞蹈民族性創(chuàng)新的作品進(jìn)行表演和推廣。

4.2.2 教育體制支持：各高校和民間培訓(xùn)學(xué)校，在教學(xué)中，要加強(qiáng)對(duì)學(xué)生對(duì)中西文化的學(xué)習(xí)，在注重對(duì)體育舞蹈正統(tǒng)性的教學(xué)的同時(shí)，還要加強(qiáng)學(xué)生對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化和中國(guó)音樂(lè)舞蹈的學(xué)習(xí)，鼓勵(lì)學(xué)生進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。建全以教學(xué)、創(chuàng)作、表演和理論為一體的教育機(jī)制。

4.2.3 科研團(tuán)隊(duì)支持：要加強(qiáng)體育舞蹈中國(guó)民族性創(chuàng)新可化用元素的可操作性課題研究，比如哪些民族音樂(lè)、哪些中國(guó)舞蹈的動(dòng)作、哪些中國(guó)主題與故事，哪種服裝能為體育舞蹈所用，讓科研真正地為體育舞蹈發(fā)展服務(wù)。

4.2.4 跨藝術(shù)合作：借鑒一切可借鑒的藝術(shù)形式，調(diào)動(dòng)一切可調(diào)動(dòng)的藝術(shù)人員力量，跨藝術(shù)合作。比如電影編導(dǎo)、舞蹈編導(dǎo)、民俗學(xué)家、舞美專(zhuān)家、服裝設(shè)計(jì)師等都可以合作，共同為中國(guó)體育舞蹈的民族性創(chuàng)新服務(wù)。

［1］孫林.體育舞蹈中國(guó)本土化發(fā)展研究［J］.肇慶學(xué)院學(xué)報(bào)，2011，32（2）：92-95.

［2］辭海［M］.上海：上海辭書(shū)出版社，1979：4132

［3］楊銳.體育舞蹈表演舞融入中國(guó)元素的釋析［J］.當(dāng)代體育科技，2014，4（3）88-89.

［4］張碧.中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)舞蹈題材選定的影響［J］.藝術(shù)教育，2015（2）：153.

［5］趙鑫.體育舞蹈音樂(lè)與服飾化用中國(guó)元素之舉隅［D］.武漢：華中師范大學(xué)，2012.