多姿多彩的“新疆風(fēng)”

毛鴻亮

【摘 要】每種音樂(lè)都有其固定的“音樂(lè)風(fēng)格”，它是判定音樂(lè)的“相貌”的標(biāo)準(zhǔn)，新疆音樂(lè)之所以“美麗動(dòng)人”，與其固有的音樂(lè)風(fēng)格也是密不可分的，重要是在它的身上可以尋找到民族交融、中西結(jié)合的復(fù)雜神秘印記，正是這種印記成就了新疆音樂(lè)那獨(dú)特的魅力，本文將從構(gòu)成新疆音樂(lè)的各種音樂(lè)要素出發(fā)，進(jìn)行研究分析，旨在對(duì)新疆音樂(lè)的總體風(fēng)格進(jìn)行一個(gè)較為系統(tǒng)的研究，從而增進(jìn)對(duì)新疆風(fēng)格的認(rèn)知和理解。

【關(guān)鍵詞】新疆風(fēng);音樂(lè)要素;風(fēng)格類型;方式分類

中圖分類號(hào)：J605

一、旋律風(fēng)格

新疆音樂(lè)的旋律進(jìn)行常常表現(xiàn)為不同的方式，這些不同形式的組合進(jìn)行又常常通過(guò)每?jī)蓚€(gè)音之間的音程關(guān)系以及對(duì)某個(gè)音的裝飾來(lái)表現(xiàn)，通常表現(xiàn)為跳進(jìn)、同音進(jìn)行、級(jí)進(jìn)的音程，以及裝飾音的使用。

（一）跳進(jìn)音程

跳進(jìn)從音程度數(shù)上可分為大跳音程和小跳音程，三度以上的音程都可稱為跳進(jìn)，而新疆音樂(lè)中的跳進(jìn)常常表現(xiàn)為五度及其以上的大跳音程，跳進(jìn)音程的頻繁使用使得新疆音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)更加地生動(dòng)活潑，增添其旋律的張力，更造就了新疆音樂(lè)跌宕起伏的宏偉氣勢(shì)，旋律上跳進(jìn)音程多被用于曲子的高潮部分，通過(guò)音程的大跨度跳進(jìn)使得音樂(lè)色彩不斷變化，制造出了一種讓聽(tīng)眾感到撲朔迷離的效果，跳進(jìn)過(guò)后常常伴隨同音的進(jìn)行，更是加大了跳進(jìn)音程的效果。

（二）同音、級(jí)進(jìn)音程

音程關(guān)系中，三度以下的音程進(jìn)行通常被稱為平穩(wěn)進(jìn)行，分別包括同度音進(jìn)行、級(jí)進(jìn)兩種，這兩種音程關(guān)系在新疆音樂(lè)旋律中里面可謂俯拾皆是，是新疆音樂(lè)旋律風(fēng)格的顯著特點(diǎn)，小二度神秘憂傷的效果在同音進(jìn)行的襯托下被體現(xiàn)得淋漓盡致，這都是構(gòu)成新疆音樂(lè)旋律風(fēng)格的關(guān)鍵，而最富有新疆民族音樂(lè)特點(diǎn)的是增二度音程的使用，因?yàn)橹袊?guó)傳統(tǒng)五聲調(diào)式中是沒(méi)有增二度音程的，增二度音程是歐洲音樂(lè)體系中的音程關(guān)系，增二度音程是中西方音樂(lè)體系融合的結(jié)果，也是構(gòu)成新疆音樂(lè)中“異域風(fēng)情”的重要特點(diǎn)。

二、調(diào)式風(fēng)格

新疆音樂(lè)的調(diào)式風(fēng)格直接體現(xiàn)了中西音樂(lè)文化的交融，他不但具備中國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)調(diào)式體系，也包括歐洲音樂(lè)調(diào)式體系以及波斯——阿拉伯音樂(lè)調(diào)式體系，不同的地方的民歌所使用的音樂(lè)體系各不相同，直接體現(xiàn)了新疆音樂(lè)的包容性，構(gòu)成了新疆獨(dú)特的調(diào)式風(fēng)格。

（一）中國(guó)音樂(lè)調(diào)式體系

中國(guó)音樂(lè)調(diào)式體系即五聲音樂(lè)調(diào)式，是中國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)調(diào)式體系，是體現(xiàn)我國(guó)民族音樂(lè)韻味的關(guān)鍵，以維族的民歌為代表的新疆音樂(lè)多用五聲調(diào)式中的宮調(diào)式和徵調(diào)式，由于中國(guó)的五聲調(diào)式體系中沒(méi)有小二度、大七度等這些比較尖銳的音程，所以五聲調(diào)式的運(yùn)用使得新疆音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)委婉悠揚(yáng)，歌唱性很強(qiáng)。

（二）歐洲音樂(lè)調(diào)式體系

歐洲音樂(lè)調(diào)式體系以七聲音樂(lè)調(diào)式為主，在新疆音樂(lè)中對(duì)七聲調(diào)式的使用多為自然小調(diào)或和聲小調(diào)，由于小調(diào)式具有暗淡的色彩，適于表現(xiàn)含蓄、憂郁的音樂(lè)情緒，所以常被新疆音樂(lè)用來(lái)表現(xiàn)大漠的孤寂、荒涼的氣氛，造就一種別樣的神秘氣氛，尤其是#5等臨時(shí)變化音的運(yùn)用，造就了大量的小二度、大二度、大三度音程，逐漸形成了具有新疆特色的調(diào)式風(fēng)格。

（三）波斯——阿拉伯音樂(lè)調(diào)式體系

這一音樂(lè)體系對(duì)新疆音樂(lè)的影響較為復(fù)雜，比較明顯的一點(diǎn)是對(duì)這個(gè)體系中“潤(rùn)音”的使用，我們?cè)谛蕾p新疆音樂(lè)，尤其是維吾爾族、塔吉克族、烏茲別克族的民族歌曲的時(shí)候，常常會(huì)聽(tīng)到一種類似“顫音”的一種唱法，不了解的人一般會(huì)以為是歌手“唱不準(zhǔn)”這個(gè)音，其實(shí)這就是受波斯——阿拉伯音樂(lè)調(diào)式的影響而產(chǎn)生的“潤(rùn)音”：由于波斯——阿拉伯體系是把一個(gè)全音分為四等份，所以二度音程就可以分為：小二度（2/4全音）、中二度（3/4全音）、大二度（全音）、增二度（6/4全音）四種，而帶腔的音主要分布在中二度和增二度上，所以帶腔音就會(huì)在1/4和2/4全音范圍內(nèi)上下移動(dòng)。由此可見(jiàn)，波斯——阿拉伯體系對(duì)新疆音樂(lè)的影響也是非常大的，是構(gòu)成新疆音樂(lè)調(diào)式風(fēng)格的關(guān)鍵因素之一。

三、節(jié)奏風(fēng)格

節(jié)奏是音樂(lè)的脈搏，是決定音樂(lè)風(fēng)格的關(guān)鍵所在，新疆音樂(lè)也不例外，復(fù)雜多變的節(jié)奏型構(gòu)成了新疆音樂(lè)獨(dú)特的節(jié)奏風(fēng)格。

（一） 切分節(jié)奏

切分節(jié)奏可謂最具新疆風(fēng)味的節(jié)奏型，這種節(jié)奏型來(lái)源于新疆的舞蹈節(jié)奏和器樂(lè)節(jié)奏，這種節(jié)奏型的使用使得新疆音樂(lè)的畫(huà)面感十足，節(jié)奏一出現(xiàn)人們就能立刻想起新疆姑娘那輕巧的舞步以及老人在夕陽(yáng)下演奏木卡姆的場(chǎng)景，附點(diǎn)節(jié)奏還經(jīng)常放在前八后十六節(jié)奏型的后面，不但表現(xiàn)出了一種“抑揚(yáng)頓挫”的節(jié)奏感，還加強(qiáng)了新疆音樂(lè)的動(dòng)力性，使得新疆音樂(lè)更加活潑、輕快、動(dòng)力感十足。

（二）附點(diǎn)節(jié)奏

附點(diǎn)節(jié)奏在新疆音樂(lè)中使用，帶有很強(qiáng)民族音樂(lè)特色，常用用于新疆歌舞音樂(lè)的伴奏當(dāng)中，使音樂(lè)產(chǎn)生一種搖曳感，它和切分節(jié)奏在推動(dòng)旋律發(fā)展、增進(jìn)音樂(lè)動(dòng)力性方面都有很強(qiáng)的作用，附點(diǎn)節(jié)奏在新疆音樂(lè)中的出現(xiàn)形式也是多樣的，有的以四分休止符的附點(diǎn)來(lái)體現(xiàn)一個(gè)八分音符的弱起;有的出現(xiàn)在前八后十六的節(jié)奏型兩端，構(gòu)成一個(gè)“長(zhǎng)切分”等，這些不同形式的附點(diǎn)節(jié)奏的運(yùn)用，都是新疆音樂(lè)風(fēng)格的不同體現(xiàn)，是新疆節(jié)奏風(fēng)格的重要組成部分。

（三）復(fù)合節(jié)奏

復(fù)合節(jié)奏一般是指在一小節(jié)內(nèi)，不止存在一種重音節(jié)奏型，它是由兩種甚至更多的重音節(jié)奏型組成，復(fù)合節(jié)奏在新疆音樂(lè)中也比較多見(jiàn)，為了較為生動(dòng)的表現(xiàn)不同的新疆音樂(lè)形象，新疆音樂(lè)的節(jié)奏注定不可能“從一而終”，這種靈活多變的復(fù)合節(jié)奏也是我們感受新疆音樂(lè)時(shí)所不容忽視的節(jié)奏風(fēng)格。

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